王德榮
黃賓虹,原名懋質、名質,字樸存、樸岑,亦作樸丞、劈琴,號村岑,中年更號賓虹,以號行,別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣,1865年出生於浙江金華,1955年卒於杭州,享年91歲。為中國近現代藝術史上的一代巨匠。
黃賓虹詩書畫印及鋻賞皆精,繪畫成就之巨已廣為世人所知、所重、所宗。他在書法上也造詣頗深,自言:“畢生無一間斷,金石碑帖,取精用宏,所下工夫不下於畫,所得成就實亦不下於畫。”
他的學書之路,先是從魏碑開始,少年時期就揣摩過很多不同風格碑刻,如《鄭文公碑》、《石門銘》等,周代的《師寰簋》讓他在其中沉醉了10來年,並由此感興趣於金文、大篆等古文字,且對銅器與古璽封泥上的古籀和楚派篆書進行了深入的研究。此外,他對帖學也廣泛涉獵。上至魏晉,下至唐宋明清,無不用心臨摹。其用功*勤的當是顏真卿的《爭座位》、裴煜和文彥博的書法。同時,對懷素、趙子昂、倪雲林諸家,臨池不輟。
黃賓虹及《草書千字文》
王德榮
黃賓虹,原名懋質、名質,字樸存、樸岑,亦作樸丞、劈琴,號村岑,中年更號賓虹,以號行,別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣,1865年出生於浙江金華,1955年卒於杭州,享年91歲。為中國近現代藝術史上的一代巨匠。
黃賓虹詩書畫印及鋻賞皆精,繪畫成就之巨已廣為世人所知、所重、所宗。他在書法上也造詣頗深,自言:“畢生無一間斷,金石碑帖,取精用宏,所下工夫不下於畫,所得成就實亦不下於畫。”
他的學書之路,先是從魏碑開始,少年時期就揣摩過很多不同風格碑刻,如《鄭文公碑》、《石門銘》等,周代的《師寰簋》讓他在其中沉醉了10來年,並由此感興趣於金文、大篆等古文字,且對銅器與古璽封泥上的古籀和楚派篆書進行了深入的研究。此外,他對帖學也廣泛涉獵。上至魏晉,下至唐宋明清,無不用心臨摹。其用功*勤的當是顏真卿的《爭座位》、裴煜和文彥博的書法。同時,對懷素、趙子昂、倪雲林諸家,臨池不輟。
黃賓虹的《草書千字文》,長卷,書於1934年,時70歲。他的藝術觀極力主張“自然美”、“內美”,認為“書法流美,有弧三角,齊而不齊,以成內美,黑白二色,是為真美”、“能作至密而後疏處得內美”、“ 上古三代,魏晉六朝,畫先有法而不言法,參書法中以見內美”等等,因而,表現在《草書千字文》,有如下特點:
在章法上,筆無定跡,齊而不齊,信手書來,天趣自然,猶如“亂石鋪街”。通篇一氣呵成,氣像萬千,風格獨具。每個字點畫遒勁、奇峻瑰偉,不講究字與字之間的牽絲映帶,但注重筆力之間的連貫俯仰映帶。每行字的曲直關繫,相互爭讓,錯落有致。行與行之間,參差互合,在均衡中增加動蕩,在整體中增加隨意性,表面看似略不經意,實則“無意佳而佳”,使靜態美與動態美達到完美的和諧統一。
在筆法上,他將篆書和草書的“一波三折”、“轉筆中鋒”、“盤旋形”筆法引入到其中,並提出了平、留、圓、重、變的“五字筆法論”。“平”是如錐畫沙,“留”是如屋漏痕,“圓”是如折釵股,“重”是如枯籐、如墜石,“變”為左右回顧、上下呼應之勢而成自然。同時他認為,中鋒、側鋒同是用鋒,隻要用的不是“副毫”,在以“筆鋒”為點線的技法範圍裡,“正鋒”和“側鋒”都可以運用。書寫中用筆率直、肯定,講究“稚拙”的筆意不假修飾。運筆過程中有波折,忌率忌直,妄生圭角。
在墨法上,《草書千字文》中個別字,由於濃墨蘸水字邊自然潤開,形成烏黑一團,但細看筆跡清晰,力透紙背,形成了一個點、線和團塊的交織,自然揮灑,充分體現了書寫性。
綜上,黃賓虹的《草書千字文》,是他在繼承傳統基礎上又極具個性風格的草書代表作,也是近代草書難得的上乘之作。在當今書壇千人一面的時代,假如你迷上了他的書法,必將對創新有所幫助。如何學?黃賓虹曾經告誡過,初學宜重視者三:一曰,由練習、讀書得之;二曰源流,由臨摹賞鋻得之;三曰創造,由遊覽寫生成之。
王德榮:上饒師範學院副院長、中國書法家協會會員、江西省書法家協會理事、上饒市書法家協會名譽主席。