宋徽宗流傳下來的“瘦金體”作品很多,比較有名的有《楷書千字文》、《秾芳詩帖》、《夏日詩帖》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲時所書,是其存世書跡中紀年*早的作品,從該帖用筆、結體來看,已初具“瘦金體”風格。在硬筆臨習中,應首先觀察點畫的特征,“瘦金體”以筆跡瘦勁著稱,但應瘦而不弱,書寫時筆畫有彈性,注意提、按、轉折處的變化;其次分析點畫之間關繫變化,即起收筆處的處理方式,或連帶,或斷開,書寫具有節奏感;*後整體觀察其字的結體,中宮緊收、四周開張,端正而不失氣勢。硬筆對臨軟筆經典,應結合工具的自身特點和執筆方式,揚長避短,即筆畫的粗細肥瘦變化小,不可過分強調提按;無須過度追求藏鋒、回鋒等,意到則止;注意書寫速度。趙佶《楷書千字文》因其瘦勁成為了*適宜鋼筆臨習的經典之一。
本字帖選取權威高清版本宋徽宗原跡《楷書千字文》,將一些缺失的筆畫進行增補和完善,盡*可能接近原帖,轉換為適合書寫的鋼筆字,書寫時要多注意筆畫線條在提、按、轉折的處理以及筆畫之間細微的變化。
古人評論瘦金書雲:“橫畫收筆帶鉤,豎畫收筆帶點,撇如匕首,捺如切刀,豎鉤細長而內斂,連筆飛動而干脆。”瘦金書運筆飄忽快捷,筆跡瘦勁,至瘦而不失其肉,轉折處可明顯見到提頓痕跡,中宮緊結而四面伸展,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。
宋徽宗流傳下來的“瘦金體”作品很多,比較有名的有《楷書千字文》、《秾芳詩帖》、《夏日詩帖》等。《楷書千字文》是趙佶二十三歲時所書,是其存世書跡中紀年*早的作品,從該帖用筆、結體來看,已初具“瘦金體”風格。在硬筆臨習中,應首先觀察點畫的特征,“瘦金體”以筆跡瘦勁著稱,但應瘦而不弱,書寫時筆畫有彈性,注意提、按、轉折處的變化;其次分析點畫之間關繫變化,即起收筆處的處理方式,或連帶,或斷開,書寫具有節奏感;*後整體觀察其字的結體,中宮緊收、四周開張,端正而不失氣勢。硬筆對臨軟筆經典,應結合工具的自身特點和執筆方式,揚長避短,即筆畫的粗細肥瘦變化小,不可過分強調提按;無須過度追求藏鋒、回鋒等,意到則止;注意書寫速度。趙佶《楷書千字文》因其瘦勁成為了*適宜鋼筆臨習的經典之一。
本字帖選取權威高清版本宋徽宗原跡《楷書千字文》,將一些缺失的筆畫進行增補和完善,盡*可能接近原帖,轉換為適合書寫的鋼筆字,書寫時要多注意筆畫線條在提、按、轉折的處理以及筆畫之間細微的變化。
本字帖同樣適用於中國硬筆書法等級考試7-9級中對臨毛筆法帖的要求。