序
有一位非常著名的人物，叫秘書為他找一些書籍，聲明不要研究太深的大部頭著作，隻要中型的、介紹性的，但有一定深度的就可以了。當然，研究很深的大部頭著作，也很有用處，供專門家閱讀和研究用。大部分人不太需要這種大部頭的研究性著作，但又想對某一學問作大概了解，所以，經常見到《西方哲學十五講》《中國文學十五講》《歐洲文學十五講》等等。

這類書大多是對某一問題研究較深的學者，對這方面的問題梳理出十講、十五講或二十講，雖然不是面面俱到，但已把這方面的學問基本上包含在內。筆者也喜歡讀這類書，讀了十五講或二十講，基本上把歐洲哲學或文學等了解了。現在中國有文化的人越來越多，而且對藝術感興趣的更多一些。大部頭的美術史，大家沒有時間看，而且也不大需要知道那麼多，於是“十五講”“二十講”之類的著作就特別有市場。

潘楊華的《千裡江山：山水畫裡的中國》和《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》便應運而生了，而且十分受讀者歡迎。這兩本書從山水畫、花鳥畫中各選了二十個專題，每一個專題選一至數名畫家，對他們的經典作品加以介紹，讀者看完，也就基本上了解中國山水畫和花鳥畫的歷史了，同時也學會了欣賞。

文章的優劣關鍵在作者怎麼寫，“作詩必此詩，定知非詩人”。像一棵樹一樣，枝蔓太多，當然不好，但如果隻有一個主干，沒有枝、葉、蔓，也太干癟，而且這棵樹也不好看，可能不會長久。大樹的干必須有枝葉輔助。比如潘楊華在他的書中談範寬，如果隻介紹範寬，不作比較，不加入當時的繪畫歷史和社會思潮，內涵就太少。他把範寬和李成作比較，李成“文”，範寬“武”。當時記載駙馬都尉王詵家中東掛李成，西掛範寬，李成的畫近看“如面對千裡，秀氣可掬”，範寬的畫遠看“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健”。範寬和李成的畫之特點，通過比較就很鮮明了。作者又引用了當時人評價“齊魯之士，惟摹營丘；關陝之士，惟摹範寬”，這就把當時繪畫的歷史交代得很清楚了。文章既不枝蔓，又不干癟，恰到好處。

《文心雕龍》設有《熔裁篇》，謂之“蹊要所司，職在熔裁……規範本體謂之熔，剪裁浮辭謂之裁”。寫文章要“熔裁”，即主要內容要突出，浮辭要裁除。又雲：“裁則蕪穢不生，熔則綱領昭暢，譬繩墨之審分，斧斤之斲削矣。”潘楊華的《千裡江山：山水畫裡的中國》《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》都是通過充分“熔裁”纔確立的。畫史上問題很多，如果一一介紹，“萬卷未已”。哪些應該介紹，哪些是重要問題，必須深入地思考和研究；和主題無關的，則屬繁雜蕪穢，應加以剪除，免於累贅：這樣文章就精練了，主題突出了。

讀者之所以喜愛潘楊華的這兩本書，原因就在這裡，花很少的時間，學習更多的知識。願潘楊華繼續努力，寫出更多更好的文章來。

2019 年5 月15 日寫於中國人民大學