《維米爾：心靈畫家》屬“紙上美術館”繫列之一。約翰內斯·維米爾（1632—1675），是荷蘭黃金時代的繪畫大師，與哈爾斯、合稱為荷蘭三大畫家。作者通過維米爾的36幅真跡，展現了尋常事物在維米爾筆下發出的寧靜光彩，以及畫家對於色彩、光線、空間的把握。同時，作者還列舉了彼得·德·霍赫、傑拉德·杜、加布裡埃爾·梅曲等同時代畫家的作品，對維米爾繪畫的風格、技巧、內容、特點等進行了深刻剖析，有助於讀者深入了解維米爾的繪畫特點及影響力，並提高藝術鋻賞水平。

※虛擬展廳※

為每位畫家模擬一座專屬美術館，精心劃分各大主題展廳，近距離欣賞畫家代表作。

※高清細節※

歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品，全球各大美術館供圖，逼近原作的細節呈現。

※隨畫解讀※

資深藝術學者撰寫畫作介紹，如同參觀美術館時的貼心講解。

※畫家年表※

隨書附帶畫家生平履歷，了解藝術大師創作歷程。

※收藏分布※

散落各地的原作分布詳表，指引你探尋真跡之路。

約翰內斯·維米爾 Vermeer  1632—1675

荷蘭黃金時代的繪畫大師，與哈爾斯、合稱為荷蘭三大畫家。維米爾的創作以風俗題材為主，多取材於人們的日常生活，畫面溫馨、寧靜。他的繪畫構圖精巧，色彩明朗，尤善於表現室內光線和空間感，具有獨特的藝術風格。代表作品為《戴珍珠耳環的少女》《代爾夫特風景》《倒牛奶的女僕》等。

GEO（德國國家地理）

1976年創刊於德國漢堡，是一本用精美圖片探索未知、發現世界的高端人文地理雜志。GEO擁有強大的圖片庫資源，其中GEOART（GEO藝術）長期與歐美各大美術館合作，共同開發藝術衍生品和相關出版物。

《世界報》

創辦於1944年。是法國第二大全國性日報，也是法國在海外銷售量的日報，在法語國家地區極具影響力，國際知名度頗高。

【展廳A】英雄頌歌與寓意畫   

取材自《聖經》的宗教主題畫作和描繪古希臘羅馬神話題材的作品，構成了維米爾的“歷史”繪畫。

【展廳B】書信寄情 

此類作品描繪的是正在讀信或寫信的畫中人，但她們手中的書信因字跡難辨而顯得十分神秘……

【展廳C】獨奏與二重奏  

音樂在當時的社會中占有舉足輕重的地位，這一主題體現在維米爾的多數作品中。

【展廳D】誘惑時刻  

區別於同時代的其他畫家，維米爾的畫作讓觀者的想像力肆意馳騁……

【展廳E】梳妝打扮之人

此類場景雖然流露出明顯的寫實主義風格，但畫面也充斥著那個時代的畫家們繞不開的道德倫理。

【展廳F】深閨密處

扮演著妻子和母親角色的女人們現身閨房之內，在這些資產階級的華美居室中，擺放著具有像征意義的物件。

畫家年表

收藏分布

維米爾描繪出尋常事物散發出的寧靜光彩，展現出邀你入畫般的畫面氛圍。

——艾黎·福爾《世界藝術史》，1921年

維米爾作品的價值

女人左手扶著信紙，右手執筆，正坐於書桌後寫信。一名女傭立於她身旁，卻把目光投向了窗外。桌前的地面上，散落著一根火漆、一枚紅色封鉛和一頁被揉皺的紙張，這頁紙張或許是一封因怒氣而被扔在地上的書信。此畫面色彩渾厚，稍微弱化了畫面的自然主義風格，圖景更接近於抽像晦澀，呈現出畫家後期作品的風格特征。

1676年1月27日，維米爾的遺孀將此畫和另一幅作品出售給了面包店店主亨德裡克·凡·比滕——代爾夫特富有的人之一，以抵償驚人的債務：617荷蘭盾和6斯圖爾，另加上109荷蘭盾和5斯圖爾“用於支付買面包的錢”，這筆欠款相當於當時一位工匠兩年的收入。維米爾作品的出售價格大概低於同時代的畫家傑拉德·杜和弗朗斯·凡·米裡斯，因為一幅畫作的價格與使用的顏料昂貴與否及畫筆的優劣有關，同時也與創作時間成正比。然而，眾所周知，在1696年的一次拍賣會上，維米爾的藝術資助人、富人凡·魯蒂汶的女婿迪修斯出售了維米爾的兩幅畫作，其中一幅就是《倒牛奶的女僕》，這幅被視為畫家代表作的作品以175荷蘭盾售出，這一價格是當時一位幫廚半年的收入。

《寫信的女人與女傭》

約1670 年 布面油彩畫

高：71.1 釐米 寬：60.5 釐米

都柏林 愛爾蘭國家美術館

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風格與技巧

獨具魅力的構圖

在維米爾的作品中，人物位置布局巧妙素擁有絕佳的比例，整個畫面似乎經過了精雕細琢，人們都想知道他使用了何種繪畫技法。這也讓人聯想到一些畫家對圓規和尺子的運用，如年齡稍長於維米爾的畫家彼得·薩恩列達姆（1597—1665），即利用這些工具描繪教堂內景的專家。

一名年輕女子現身畫布中央，占據了背光處的桌子和椅子之間的空隙，左下方牆角處擺著的另一把椅子與其他物件一起將女子圍在其中。畫家好像要將女子固定在畫布上，並突顯其手中的信件，於是將女子的雙手巧妙地放在與地圖下緣重合的水平位置上，仿佛被黑杆支撐著。人們大概會誤以為這是一幅畫家現場寫生的作品，其實不然，因為畫作中依舊可見後期潤飾的痕跡。畫面布局靜態且內斂，營造出一種靜謐的氛圍，由此將觀者的視線引向年輕女子，而畫作的透視線亦集中在她身上。與司空見慣的論調正好相反，身著寬松的衣服並不能表明年輕女子懷有身孕——這其實是一種叫作“睡衣上衣”（beddejak）的居家外套。

《讀信的藍衣女人》

約1663 年 布面油彩畫

高：46.5 釐米 寬：39 釐米

阿姆斯特丹 荷蘭國家博物館

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傳世佳作

在維米爾的作品中，窗戶從未以正面視角出現過，而是由畫家依據透視法呈現出其縮短變形的輪廓，就像在這幅畫裡一樣：女僕現身屋內一角，將壺裡的牛奶倒入一個粗陶罐中，她身旁的窗戶已明顯變形。這是一間簡陋的居室，玻璃窗上遺留著尚未修復的破洞，粗糙的石灰白牆上掛著面包筐和銅制小桶——購物籃的原型。通過研究得知，維米爾抹去了原打算繪於畫面右側的一張地圖和一個衣物籃，這也許是為了將人們的注意力集中於那個專心致志工作的女僕身上。

藝術家的精湛技藝在這幅早期作品裡展現得淋漓盡致，他刻畫的靜物栩栩如生，質地絲滑的牛奶、柳條編制的面包筐和釉面薄透的陶罐躍然紙上。自16世紀下半葉以來，維米爾的許多同行，如代爾夫特的巴爾薩澤·凡·德·阿斯特（1593/1594—1657）就通過創作這類廣為流傳的靜物畫而名聲大噪。

房間的踢腳線貼的是代爾夫特方磚，上面繪著愛神的形像；地上放著一個女性取暖用的腳爐，它通常被置於裙擺下，往往被解讀為放蕩生活的像征。人們對這些畫面上出現的細節百思不得其解：這幅畫究竟是向勤儉持家的美德致敬，還是諷喻沉迷於情欲的享樂生活呢？

《倒牛奶的女僕》

約1657—1658 年 布面油彩畫

高：45.5 釐米 寬：41 釐米

阿姆斯特丹 荷蘭國家博物館