中國晚期繪畫整體看來是呈點狀分布,常在交接處或轉捩階段消失,如果把它們當做一連串的個別現像是看不出端倪的,必須放在歷史的脈絡中,纔能發現那是大範圍中國文化史的一部分。
——高居翰
針對宋代以後中國繪畫發展停滯說,高居翰開啟了他的晚期繪畫史寫作計劃。三聯版“中國古代晚期繪畫史&rdqu、明、清)所呈現的,是他將中國繪畫視為一個有機體而作的宏觀式思考。在近四十年的研求體察中,高居翰憑借自身獨特的閱畫經驗與極富纔情的歷史洞察力,孜孜不倦地探索晚期繪畫史的本質性問題,以令人尊敬的雄心抱負與堅實努力,達至海外繪畫史研究的高峰。幾番理論思潮後,讓我們重溫高居翰的耕耘與貢獻。