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  • 中國國家博物館20世紀中國美術名家繫列叢書——潘天壽藝術
    該商品所屬分類:藝術 -> 繪畫
    【市場價】
    4440-6435
    【優惠價】
    2775-4022
    【作者】 呂章申 
    【所屬類別】 圖書  藝術  繪畫  繪畫理論 
    【出版社】安徽美術出版社 
    【ISBN】9787539827018
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787539827018
    作者:呂章申

    出版社:安徽美術出版社
    出版時間:2011年03月 

        
        
    "

    編輯推薦
    中國國家博物館重大展覽圖書、內容權威客觀、資料罕見珍貴、裝幀獨特、印制精美、限量版本、值得收藏。 
    內容簡介
    《潘天壽藝術》分冊主體內容按照時間順序和藝術作品類別將潘天壽的藝術創作分為繪畫,書法、篆刻、手稿兩個部分,收錄了其《黃山松圖軸》《參禪老納圖軸》《靈岩澗一角》等國畫代表作品及書法代表作品、常用印章、寫生手稿、任職浙江美院時的教學手稿、年表、老照片等讀者罕見的珍貴文獻資料,並有潘公凱、郎紹君、劉江、潘耀昌等專家學者的研究論文,內容權威客觀,裝幀考究、設計獨特、印制精美,突顯了潘天壽先生在詩、書、畫、印等各門類做出的傑出成就。同名展覽由中國國家博物館2011年3月展出。
    作者簡介
    主編:呂章申(中國國家博物館館長)
    目錄
    序一
    序二
    序三
    繪畫
    高風峻骨見精神——談談我父親潘天壽
    藝術風格的一個基本特征
    潘天壽
    青山白雲圖軸 水墨設色紙本
    179cm×55cm 1928年
    磐石墨雞圖 水墨設色紙本
    68cm×136.5cm 1948年
    讀經僧圖軸 水墨設色紙本
    68cm×136cm 1948年
    靈芝圖軸 水墨設色紙本

    序一

    序二

    序三

    繪畫

    高風峻骨見精神——談談我父親潘天壽

    藝術風格的一個基本特征

    潘天壽

    青山白雲圖軸 水墨設色紙本

    179cm×55cm 1928年

    磐石墨雞圖 水墨設色紙本

    68cm×136.5cm 1948年

    讀經僧圖軸 水墨設色紙本

    68cm×136cm 1948年

    靈芝圖軸 水墨設色紙本

    132.5cm×45.2cm 1948年

    焦墨山水圖軸 水墨設色紙本

    183.3cm×66cm 1953年

    江洲夜泊圖 水墨設色紙本

    120cm×171.5cm 1953年

    靈岩澗一角圖 水墨設色紙本

    119.7cm×116.7cm 1955年

    鐵石帆運圖 水墨設色紙本

    248cm×242cm 1958年

    黃山松圖軸 水墨設色紙本

    153cm×117cm 1960年

    小龍湫一截圖 水墨設色紙本

    162.3cm×260cm 1960年

    花狸奴圖軸 水墨設色紙本

    168cm×48.2cm 1960年代

    梅花芭蕉圖軸 水墨設色紙本

    183cm×50.7cm 1961年

    水墨花石圖卷 水墨設色紙本

    21.5cm×247cm 1961年

    潘天壽的意境、格調說

    秋夜圖軸 水墨設色紙本

    221cm×51.5cm 1962年

    八哥崖石圖軸 水墨設色紙本

    261cm×143cm 1962年

    夏塘水牛圖 水墨設色紙本

    142.7cm×367cm 1962年

    雨霽圖 水墨設色紙本

    14Icm×363.3cm 1962年

    魚樂圖軸 水墨設色紙本

    108cm×57.5cm 1962年

    雁蕩山花圖軸 水墨設色紙本

    122cm×121cm 1963年

    小龍湫下一角圖軸 水墨設色紙本

    107.8cm×107.5cm 1963年

    朝霞圖軸 水墨設色紙本

    82cm×79.5cm 1964年

    映日圖軸水墨設色紙本

    161.5cm×99crn 1964年

    雄視圖軸 水墨設色紙本

    347.3cm×143cm 1964年

    暮色勁松圖軸 水墨設色紙本

    345cm×143.1cm 1964年

    松石梅月圖軸 水墨設色紙本

    329cm×149cm 1964年

    光華旦旦圖卷 水墨設色紙本

    265cm×685cm 1964年

    梅月圖軸水墨設色紙本

    182cm×152cm 1966年

    書法、篆刻、手稿

    潘天壽先生書法篆刻藝術略論.

    行書菜根譚四條屏

    131cm×31cm×4 1919年

    行書筆有誤筆軸

    145.3cm×28.7cm 1940年

    行書耐有寒香軸

    126.3cm×30.4cm 1948年

    卜文田家有至樂書軸

    141cm×31.3cm 1961年

    集漢《祀三公碑》書軸

    136cm×33.5cm 1962年

    行書詩卷登蓬萊山

    31.5cm × 180.2cm 1963年

    壽 朱文圓印 自刻

    1.8cm×1.8cm 1936年

    強其骨 朱文方印 餘任天刻

    3.6cm×3.4cm 1948年

    朽木居士朱文方印 自刻

    3.5cm×3.4cm 1953年

    止止室朱文方印 自刻

    5.5cm×2.5cm 1954年

    潘天壽印 白文方印 自刻

    3.7cm×3.7cm 1958年

    一指禪朱文方印 自刻

    2.8cm×1.7cm 1960年

    一味霸悍 朱文方印 餘任天刻

    3cm×3cm 1961年

    潘天壽印 白文方印 自刻

    3.4cm×3.4cm 1961年

    潘大朱文方印 自刻

    3.5cm×2.2cm 1963年

    大頤壽者 朱文方印韓登安刻

    3cm×3cm約1950至1960年代

    臺州寧海人 白文方印餘任天刻

    3.6cm×3.6cm約1950至1960年代.

    潘大 朱文方印文雋刻

    3.8cm×2.5cm約1950至1960年代.

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿 紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿 紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×19.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    19.5cm×26.5cm×2 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    19.5cm×26.5cm 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿 紙本

    26.5cm×19.5cm 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×39.5cm 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×39.5cm 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×39.5cm 1950年代

    潘天壽鉛筆寫生原稿紙本

    26.5cm×39.5cm 1950年代

    潘天壽在“一師”時的作文“時事造英雄論”手稿

    37.8cm×28cm×2約1917年179

    藝術與藝術範圍內之國畫題款之研究

    21cm×29.7cm約1930年代

    書法教學材料

    18.5cm×26cm約1930至1940年代

    潘天壽詩稿墨跡原件

    17.6cm×26.7cm 1940年代

    在呂志先同志回(彙)報浙江思想工作時的插話

    閻立本的家世及生平概略

    16cm×20.8cm×2 1950年代

    中國畫繫分科教學草案(共19頁)

    26cm×19cm 1957年

    頤愷之研究鋼筆原稿

    19.5cm×27cm 1950年代末至1960年代初.

    潘天壽教學大綱手稿

    17.8cm×24cm×4 1960年

    中國畫繫人物,山水、花鳥三科應該分科學習的意見

    25cm×16.8cm×6 1961年188

    後三首詩(手稿)

    12.5cm×9.6cm 1969年

    後三首詩(手稿)

    10.1cm×6.1cm 1969年

    潘天壽要求退休的大字報

    110.5cm×59.5cm

    人大政協代表杭州視察報告

    26cm×36cm

    潘天壽對現代國畫的貢獻

    年表

    後記

    前言
    序一 中國國家博物館館長呂章申 “歷史與藝術並重”是中國國家博物館的發展定位。
    中國國家博物館是展現中華民族光輝燦爛的歷史文化和現代文明的重要窗
    口,不僅是展示古代中國藝術成就,也是展示當代中國藝術精品的平臺。藝術作
    為中國文化發展成就的標志之一,積累和造就了無數個高峰,這是我們為之驕傲
    的文化遺產。中國國家博物館有責任在收藏、展示、研究等方面作出努力,利用
    國家博物館這個世界大館的平臺,促進和推動時代文化精品的創作,同時為廣大
    公眾提供高品位的藝術欣賞和高質量的公共文化服務。
    中國國家博物館在完成改擴建工程開館後,首先推出這個“20世紀中
    國美術名家繫列展”之潘天壽、李可染、黃冑藝術展,這是中國國家博物館序一 中國國家博物館館長呂章申 “歷史與藝術並重”是中國國家博物館的發展定位。

    中國國家博物館是展現中華民族光輝燦爛的歷史文化和現代文明的重要窗

    口,不僅是展示古代中國藝術成就,也是展示當代中國藝術精品的平臺。藝術作

    為中國文化發展成就的標志之一,積累和造就了無數個高峰,這是我們為之驕傲

    的文化遺產。中國國家博物館有責任在收藏、展示、研究等方面作出努力,利用

    國家博物館這個世界大館的平臺,促進和推動時代文化精品的創作,同時為廣大

    公眾提供高品位的藝術欣賞和高質量的公共文化服務。

    中國國家博物館在完成改擴建工程開館後,首先推出這個“20世紀中

    國美術名家繫列展”之潘天壽、李可染、黃冑藝術展,這是中國國家博物館

    “歷史與藝術並重”定位的具體實踐。潘天壽、李可染、黃冑先生都是在20

    世紀中國現代美術史上有著傑出創造和重要影響的藝術大師,他們在各自領

    域都有著傳承和創造性的貢獻。其為人為藝的璀璨人生,有著時代的印記,

    是詮釋20世紀中國繪畫史重要而鮮活的獨特個案。

    面對21世紀許多新的文化和藝術問題,越來越多的人感受到藝術先輩們

    在文化藝術史上的重要貢獻與價值。而我們今天的社會尤其需要這個能夠全

    面展現藝術家成長道路和藝術成就的展覽,一是為了紀念和告慰這些真正的

    藝術大師,二是對他們的藝術成就和藝術精神進行有力的宣傳與推廣,三是

    為當代和未來中國美術創作的發展提供極有價值的借鋻。更重要的是,可以

    在中國國家博物館這個代表國家形像的歷史文化殿堂裡呈現當代中國藝

    術的新面貌,樹立符合新時代文化藝術核心價值觀的審美標準。借助於此,

    也將加大中國國家博物館征集藝術精品的力度和提升藏品展示研究的高度。

    這個繫列展覽得到了潘天壽紀念館與潘天壽基金會、國家畫院與李可

    染藝術基金會、炎黃藝術館與黃冑美術基金會,以及其他收藏機構的大力支

    持,在此,我表示深深感謝。

    中國國家博物館館長呂章申 二○一一年三月
    媒體評論
    本叢書為讀者生動展現了20世紀*影響力的中國美術名家潘天壽、李可染、黃冑三位大師的經典作品和從藝歷程,對研究20世紀美術和發展當代中國畫藝術具有重要的參考和借鋻價值。
    在線試讀
    畫事須有高尚之品德,宏遠之抱負,超越之見識,厚重淵博之學問,廣闊深入之生活,然後能登峰造極。豈僅如董華亭所謂:‘讀萬卷書,行萬裡路’而已哉?”——《聽天閣畫談隨筆》 石鼓、鐘鼎、漢魏碑刻,有一種雄渾古拙之感。此即所謂“金石味”。昌碩先生即得力於此。古人粗豪樸厚,作文寫字,自有一股雄悍之氣;然此種“金石味”,也與制作過程與時間的磨損有關,金文的樸茂與澆鑄有關,魏碑的剛勁與刀刻有關,石鼓、漢隸,斑剝風蝕,蒼古之氣益醇。? ?——《與學生談書》

    作印須有筆有墨,即謂其有篆筆之致也。乾嘉之世,印學大興,名家輩出,然非篆隸書工淵邃,雖畢生錘鑿,精工亦匠,終不能參上乘禪也。? ——《治印叢談》


     
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