內容簡介
陸儼少早年對於章法結構宏觀變化規律的探求貪得無厭,而在筆墨操運上他則關注幽微的氣息變異,這使其早期所作山水產生了宏觀與微觀的對比反差。氣局大而韻致幽,正是陸儼少早年畫風的魅人之處。《中庸》釋儒家哲學有雲:〔致廣大而盡精微,極高明而道中庸。〕這在陸儼少早年山水畫中,競得到了微妙的體現。
陸儼少早年師承傳統還有畫外的一大助力,便是他一生鐘情的詩文修養。尤其是陸儼少對於杜詩的嗜好,為他擺脫傳統束縛,馳騁內心想像,拓展了一片廣闊的藝術天地。一九五○年陸儼少畫成八段《杜陵秋興詩意圖卷》,這是杜詩意境和川峽實景啟示在其內心交互作用的結晶,其畫風縝密娟秀,有一種靈動抒情的圖案化表現意味。一九六二年陸儼少為紀念杜甫誕辰而作《杜甫詩意圖百開冊》,這又是杜詩意境和他到雁蕩、皖南寫生及當時與西畫接觸的風氣交互作用的結果,其筆墨變化既有自我情性寄托,也體現了自出機杼的筆墨組合及構圖意境。這應是陸儼少前期山水畫創作的兩個重要的裡程碑。其弘大而壯闊的氣格,幽微而清純的韻致,靈動而變幻的意境,閃爍著陸儼少早年卓異的藝術纔華。
陸儼少早年師承傳統還有畫外的一大助力,便是他一生鐘情的詩文修養。尤其是陸儼少對於杜詩的嗜好,為他擺脫傳統束縛,馳騁內心想像,拓展了一片廣闊的藝術天地。一九五○年陸儼少畫成八段《杜陵秋興詩意圖卷》,這是杜詩意境和川峽實景啟示在其內心交互作用的結晶,其畫風縝密娟秀,有一種靈動抒情的圖案化表現意味。一九六二年陸儼少為紀念杜甫誕辰而作《杜甫詩意圖百開冊》,這又是杜詩意境和他到雁蕩、皖南寫生及當時與西畫接觸的風氣交互作用的結果,其筆墨變化既有自我情性寄托,也體現了自出機杼的筆墨組合及構圖意境。這應是陸儼少前期山水畫創作的兩個重要的裡程碑。其弘大而壯闊的氣格,幽微而清純的韻致,靈動而變幻的意境,閃爍著陸儼少早年卓異的藝術纔華。