001 稱“中國畫”還是叫“水墨”

003 "Chinese Painting" or "Ink Art"

007 從現代到當代 ：全球文化視野中的中國當代水墨

015 From Modern to Contemporary: Contemporary Chinese Ink in the Perspective of Global Culture

027 解放的水墨和水墨的解放

031 The Liberated Ink Art and Its Freedom

037 藝術家

038

陳 平 

Chen Ping

042

程保忠

Cheng Baozhong

046

崔振寬

Cui Zhenkuan

050

黨 震

Dang Zhen

054

丁觀加

Ding Guanjia

058

杜大愷

Du Dakai

062

杜小同

Du Xiaotong

066

方力鈞

Fang Lijun

070

方 向

Fang Xiang

074

高 茜

Gao Qian

078

谷文達

Gu Wenda

082

杭春暉

Hang Chunhui

086

郝 量

Hao Liang

090

郝世明

Hao Shiming

094

何家英

He Jiaying

098

胡 偉

Hu Wei

102

賈又福

Jia Youfu

106

江宏偉

Jiang Hongwei

110

姜吉安

Jiang Ji'an

114

靳衛紅

Jin Weihong

118

康春慧

Kang Chunhui

122

李 皓

Li Hao

126

李華弌

Li Huayi

130

李 津

Li Jin

134

李 軍

Li Jun

138

李婷婷

Li Tingting

142

李孝萱

Li Xiaoxuan

146

梁 銓

Liang Quan

150

梁占岩

Liang Zhanyan

154

林海鐘

Lin Haizhong

158

劉伯駿

Liu Bojun

162

劉國松

Liu Guosong

166

劉進安

Liu Jin'an

170

劉 琦

Liu Qi

174

劉慶和

Liu Qinghe

78

盧 輝

Lu Hui

182

馬 駿

Ma Jun

186

潘公凱

Pan Gongkai

190

潘汶汛

Pan Wenxun

194

彭 劍

Peng Jian

198

彭 薇

Peng Wei

202

彭先誠

Peng Xiancheng

206

秦 艾

Qin Ai

210

秦修平

Qin Xiuping

214

仇德樹

Qiu Deshu

218

丘 挺

Qiu Ting

222

邱志傑

Qiu Zhijie

226

瀋 勤

Shen Qin

230

孫 浩

Sun Hao

234

譚 軍

Tan Jun

238

唐勇力

Tang Yongli

242

田黎明

Tian Liming

246

王鼕齡

Wang Dongling

250

王璜生

Wang Huangsheng

254

王明明

Wang Mingming

258

王天德

Wang Tiande

262

王 煜

Wang Yu

266

魏青吉

Wei Qingji

270

武 藝

Wu Yi

274

謝天卓

Xie Tianzhuo

278

徐 冰

Xu Bing

282

徐 鋼

Xu Gang

286

徐華翎

Xu Hualing

290

徐加存

Xu Jiacun

294

徐樂樂

Xu Lele

298

徐 累

Xu Lei

302

楊詰蒼

Yang Jiecang

306

袁 武

Yuan Wu

310

曾健勇

Zeng Jianyong

314

曾 宓

Zeng Mi

318

張 見

Zhang Jian

322

張 健

Zhang Jian

326

章燕紫

Zhang Yanzi

330

周京新

Zhou Jingxin

334

周韶華

Zhou Shaohua

338

祝錚鳴

Zhu Zhengming

343 現場記錄

345 水墨天——2020中國水墨年鋻展

Ink Sky—2020 Chinese Ink Yearbook Exhibition

365 大事記

自唐以降中國的水墨藝術主要有兩條發展路徑：一是以寫實為基礎的視覺再造，注重再現現實、追求形似，以達氣韻生動；二是以寫意為主體的精神表達，注重筆墨趣味的傳達，往往“信筆草草，不求形似”，意在抒寫胸中逸氣明以來的文人畫為代表。二者的相互滲化，既是水墨藝術的自律性演進，也是對自然、社會、 政治、經濟、哲學、宗教、道德等的整體體認。

20 世紀面對外來畫種及西方文化思潮的衝擊，畫界仿照“日本畫”的命名方式，提出了“中國畫”的概念，以此有別於西方的繪畫體繫，同時出現了立足於中國畫學傳統傳承和強調中西畫法融合的兩類創作實踐。前者，以吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽為代表，他們在堅持承繼傳統的同時，力求在題材內容、藝術風格、筆墨 技巧等方面進行革新，尤其是潘天壽所提出的“中西繪畫拉開距離”，強調了堅守民族藝術語言主體性的訴求。 後者，以“中國畫改良”的徐悲鴻、“調和中西藝術”的林風眠、“折衷中西、融合古今”的高劍父為代表，他們關注現實與人生，是藝術家基於中國社會轉型所做出的艱苦嘗試。

中華人民共和國成立之初，有關中國畫的討論聚焦在如何用傳統的中國畫技法反映新時代的風貌上。改造中國 畫成為當時畫壇的主旋律，“新中國畫”創作也成了時代主流。1953 年，中央美術學院繪畫繫的彩墨畫科擴建為繫，直至1958年纔又恢復中國畫繫之名。這樣的變化，反映出中國獨有的藝術形式在自身求新求變的更迭演進中所遭遇的定義困難，其背後隱含的則是民族精神和時代精神在歷史積澱過程中的轉型與革新。

20世紀80年代以來的中國畫創作，以改革開放的宗旨，突破舊有的局限，詮釋出了“水墨”的全新觀念。水墨的藝術創作，不再是以毛筆、水、墨、中國畫顏料、宣紙或絲絹為基礎材料的繪畫形式，湧現出了像“抽像水墨”“實驗水墨”“前衛水墨”“新水墨”等全新的概念與藝術現像。2010 年之後的水墨藝術創作更為百花齊放。作為一種不斷更新的觀念與媒介，“當代水墨”拓展了“中國畫”的外延，並經過長期的實驗、發展與積累，逐漸形成了獨有的藝術特征和價值體繫，以其有別於傳統的作品面貌和藝術觀念，逐漸受到了社會各界的關注與認可。

具體而言，當代水墨創作分為兩個趨向：一是以水墨寄物抒情，在對自然的向往中吟詠生命；二是尊重生活體驗，以筆鋒直逼當代文化主題，直接描繪當代都市生活。而在創作方式與表現技法上又分為四類：在回溯水墨精神、強調承繼傳統基礎上的精研與創新，注重延續中國傳統水墨的格調與韻味，深研筆墨語言但又強化筆墨語言拓展，如周韶華、賈又福、王明明、崔振寬、潘公凱、何家英、陳平、周京新、梁占岩、丘挺、袁武等 ；打破傳統中國畫風格、技法、題材的固定程式，注重與現實生活、當代文化相結合，形成了藝術觀念上的突破，如田黎明、李孝萱、劉慶和、徐累、靳衛紅、李津、方力鈞、彭薇、徐華翎、康春慧等；以抽像的藝術形式解構筆墨、解構畫面，以實驗精神積極探索水墨形式語言，如劉國松、仇德樹、王鼕齡、梁銓、王璜生、楊詰蒼、章燕紫、杭春暉、郝世明等；摒棄“水”“墨”等傳統媒材，僅以水墨為媒介，以水墨精神為內核，進行非架上的藝術創作，多運用新媒體、綜合材料等媒材進行影像制作、現成物拼貼、並置甚至行為等，如徐冰、谷文達、邱志傑、姜吉安等。

多樣的水墨藝術形式、表達方式、情感內核、社會思考，在不斷融合之中構築了中國當代水墨藝術的新面貌。在此背景下，中央美術學院國家藝術與文化政策研究所專門成立了“中國水墨年鋻”課題組。課題組對當代水墨創作進行全面而深入的梳理與研究，以“年鋻”的形式全面、繫統、準確地跟蹤年度水墨事件及水墨藝術創作，從學術研究、出版、展覽、教育等多個角度挖掘水墨藝術價值，力圖為中國水墨的創作及研究打下進一步發展的基礎。

《年鋻》特別邀請了邵大箴、薛永年、範迪安、安遠遠、羅世平、殷雙喜、杭間、冀少峰

8 位專家組成學術委員會，以學術高度、當代思考、國際視野，秉持“老藝術家有新作，青年藝術家有突破”的原則，精選出 76 位水墨藝術家的創作，整體關照中國水墨藝術，集中展現中國水墨藝術現狀。

《年鋻》在圖書體例上，主要由“藝術家”“現場記錄”“年度水墨大事記”等部分構成。“藝術家”部分是對年度表現突出的水墨藝術家創作及其所參與重要藝術活動的記錄和呈現。藝術作品選擇，秉承代表性與創新性相結合的原則，客觀反映出藝術家的創作與藝術變化，著重擇取藝術家在疫情期間的創作，呈現出特殊災難面前的人文思考與精神反思。“現場記錄”是對繫列學術展覽及其相關學術活動的文獻性回顧。“水墨天——2020 中國水墨年鋻展”為繫列展覽的首場，由趙力教授擔任策展人，分為“承”“轉”“啟”“合”四個板塊，共展出 44 位藝術家的精品力作 100 餘件，反映了在觀念、語言、形式、媒材之間所存在的“中國邏輯”與“中 國特色”。“年度水墨大事記”關注 2017―2020 年水墨領域的藝術事件，包括展覽、研討會、出版等，以時間來編目索引，便於檢索與回顧。

隨著近年來對中國水墨藝術研究的深入，如何使水墨一方面能夠承繼傳統的精髓，另一方面能夠使水墨藝術創作更具鮮明特色？如何體現出藝術家個體在當代現實、當下生活中的深度思考？如何圍繞著“創新性”這一語境 參與新時代中國文化價值體繫的建構？如何圍繞全球化背景思考民族藝術語言審美價值體發展？這些 都是至關重要的學術話題。毋庸置疑，《中國水墨年鋻 2020》即是對階段性成果的某種呈現，此外保持對水墨藝術發展前沿的持續性關注與深度挖掘水墨的精神內核，也是年鋻的重要使命與主要任務