內容簡介
十多年來，曾宓就開始用心於山水花島甚至人物小品，小長卷，小橫幅，小橫方，中豎方，小扇面；小而精，小而充裕，與追隨潮流和市場的“巨制”名家大不同。
曾宓的山水小品，把抒情性、鄉野氣息、率性的筆墨色彩融為一體，鑄成獨特的個性。抒情性，是說作品富於詩性，意像簡潔而突出，不是敘述性而是表現性的。這抒情性不是重復前人的套式，也不是“譯”自古代詩詞，而是從自己的觀察與寫生經驗中提煉出來的，其特點是：帶著鮮活的江南氣息，但不是對某一具體景觀的模擬；一草一木都經過情感與修養的過濾，卻沒有刻板的學院氣和酸腐的學究氣。宋人講“畫中有詩”，是說繪畫應像詩那麼富於想像和內在性，又像詩那樣言簡意賅，凝煉含蓄，富於音樂性。曾宓活得瀟灑，有詩人的氣質，性情真率，好歌吟，其作品，不在畫面上題詩而自有一種詩意。
曾宓的山水小品，把抒情性、鄉野氣息、率性的筆墨色彩融為一體，鑄成獨特的個性。抒情性，是說作品富於詩性，意像簡潔而突出，不是敘述性而是表現性的。這抒情性不是重復前人的套式，也不是“譯”自古代詩詞，而是從自己的觀察與寫生經驗中提煉出來的，其特點是：帶著鮮活的江南氣息，但不是對某一具體景觀的模擬；一草一木都經過情感與修養的過濾，卻沒有刻板的學院氣和酸腐的學究氣。宋人講“畫中有詩”，是說繪畫應像詩那麼富於想像和內在性，又像詩那樣言簡意賅，凝煉含蓄，富於音樂性。曾宓活得瀟灑，有詩人的氣質，性情真率，好歌吟，其作品，不在畫面上題詩而自有一種詩意。
