內容簡介
十多年來,曾宓就開始用心於山水花島甚至人物小品,小長卷,小橫幅,小橫方,中豎方,小扇面;小而精,小而充裕,與追隨潮流和市場的“巨制”名家大不同。
曾宓的山水小品,把抒情性、鄉野氣息、率性的筆墨色彩融為一體,鑄成獨特的個性。抒情性,是說作品富於詩性,意像簡潔而突出,不是敘述性而是表現性的。這抒情性不是重復前人的套式,也不是“譯”自古代詩詞,而是從自己的觀察與寫生經驗中提煉出來的,其特點是:帶著鮮活的江南氣息,但不是對某一具體景觀的模擬;一草一木都經過情感與修養的過濾,卻沒有刻板的學院氣和酸腐的學究氣。宋人講“畫中有詩”,是說繪畫應像詩那麼富於想像和內在性,又像詩那樣言簡意賅,凝煉含蓄,富於音樂性。曾宓活得瀟灑,有詩人的氣質,性情真率,好歌吟,其作品,不在畫面上題詩而自有一種詩意。
曾宓的山水小品,把抒情性、鄉野氣息、率性的筆墨色彩融為一體,鑄成獨特的個性。抒情性,是說作品富於詩性,意像簡潔而突出,不是敘述性而是表現性的。這抒情性不是重復前人的套式,也不是“譯”自古代詩詞,而是從自己的觀察與寫生經驗中提煉出來的,其特點是:帶著鮮活的江南氣息,但不是對某一具體景觀的模擬;一草一木都經過情感與修養的過濾,卻沒有刻板的學院氣和酸腐的學究氣。宋人講“畫中有詩”,是說繪畫應像詩那麼富於想像和內在性,又像詩那樣言簡意賅,凝煉含蓄,富於音樂性。曾宓活得瀟灑,有詩人的氣質,性情真率,好歌吟,其作品,不在畫面上題詩而自有一種詩意。