內容簡介
這部《中國美術史》， 白2000年出版至今，已經10年．，從立項開始編寫到現在，已經過去了27年。
20世紀80年代，中國進入一個新的歷史時期。中國美術史研究經過十多年荒廢之後，美術家和一般讀者都感到需要一部內容比較全而、詳盡，體例完備、繫統，尤其是擺脫幾十年來那種過於意識形態化觀點的中國美術史著作。也就在這個時候，文革後批美術史論研究生畢業，有了一支富有生氣的學術力量。這些大概就是編寫這部美術史的緣起、背景和條件．在1983年3月廣西桂林會議上，《中國美術史》作為國家重點科研項目正式確立並啟動。
項目由王朝聞先生掛帥，中國藝術研究院美術研究所承擔。我有幸作為全書副總主編，協助王朝聞總主編工作，具體主持了這一項目。在經過《原始卷》試點編寫之後，陸續聘請了全國一百多位美術史論家，展開了研究和寫作。朝聞先生在版序言中講述了編寫這部書的指導思想。他不贊成空泛的議淪，也不主張流水賬式的記述，認為應該通過對豐富翔實的美術史材料的研究，探索中國美術發生發展的規律。他認為這部中國美術史應該是一部中國美術發展史，是由歷代美術作品、美術現像所體現的中華民族的審美理想、審美趣味，在不同歷史時期的演變史。它應該是作為審美主體的中華民族同他們所創造的美術作品之間審美關繫的發展史。全體編撰者經過討論切磋，一致贊同王朝聞先生這一編寫主導思想。
20世紀80年代，中國進入一個新的歷史時期。中國美術史研究經過十多年荒廢之後，美術家和一般讀者都感到需要一部內容比較全而、詳盡，體例完備、繫統，尤其是擺脫幾十年來那種過於意識形態化觀點的中國美術史著作。也就在這個時候，文革後批美術史論研究生畢業，有了一支富有生氣的學術力量。這些大概就是編寫這部美術史的緣起、背景和條件．在1983年3月廣西桂林會議上，《中國美術史》作為國家重點科研項目正式確立並啟動。
項目由王朝聞先生掛帥，中國藝術研究院美術研究所承擔。我有幸作為全書副總主編，協助王朝聞總主編工作，具體主持了這一項目。在經過《原始卷》試點編寫之後，陸續聘請了全國一百多位美術史論家，展開了研究和寫作。朝聞先生在版序言中講述了編寫這部書的指導思想。他不贊成空泛的議淪，也不主張流水賬式的記述，認為應該通過對豐富翔實的美術史材料的研究，探索中國美術發生發展的規律。他認為這部中國美術史應該是一部中國美術發展史，是由歷代美術作品、美術現像所體現的中華民族的審美理想、審美趣味，在不同歷史時期的演變史。它應該是作為審美主體的中華民族同他們所創造的美術作品之間審美關繫的發展史。全體編撰者經過討論切磋，一致贊同王朝聞先生這一編寫主導思想。
