1996年初夏,我遷離了居住三十年的杭州南山路景雲村寓舍,那是美院旁邊的一座二層老式洋房,我住在底層。當我搬家清理角落時,發現好些捆扎著的寫生稿,因受潮而漫漶不堪。當翻著這些稿子時,腦子裡浮現出許多往事和情景,記錄著我藝術生活的痕跡。
我在1963年秋第一次從長江入川寫生。那時我心情特別激動,顧不了三峽中的雲霧、江濤侵襲我的面頰和畫板,隻顧竭力攝取三峽景像,投入緊張的速寫。當時有些畫雖然是草草幾筆,但畫過以後,腦子裡記取的內容卻多了很多。那次入川,我幾乎跑了大半個四川盆地,最後在峨眉山南麓龍池山區的彝族聚居區住了一個多月。那裡的山民淳樸而粗獷,很有民族特色。當時我帶有60釐米高的寫生大畫夾,不知是生活新鮮感引起的一種衝動,還是不甘願於一般寫生習慣而追求某種刺激的心理的驅使,我強制著自己使用這笨拙的畫具。將大畫夾擱在左腿上,踮著腳尖勾畫,雖然腰酸背脹,但是畫了些豐富的、生活氣息濃厚的形像,表現方法上也有新的探索,我感到欣慰。以後我就背著這大畫夾深入到生產隊,與老鄉們一起刨地、收割玉米,有時也參加他們開會,喫豆花飯……有一次與老鄉們坐農船到龍池(峨眉山南坡一個湖泊,湖中長著大片大片的蘆葦,中間有幾道水路)對岸種麥子,那船的中艙裝著滿滿的農家肥,前後艙坐滿了人,有愛說笑的老頭、純真的姑娘和小伙子,其中夾著我這個拿著大畫夾的畫家。那天勞動並不喫力,而時間較長,中午喫的是“神仙飯”(碾成小粒的玉米做的餅,十分耐饑)。隊長有意騰出空來,讓青年人到蘆叢中捉鳥,讓我多畫些畫。那拿著糞勺的小姑娘、雙手叉腰的男子,以及隊長馬某某……都是我的寫生對像,看到這些畫就會引起我對往事的眷戀。那時的速寫畫面較大,觀察較細致,多是單線勾勒,每幅都凝聚著感情,我稱它們為“龍池大速寫”。