胡也佛（1908—1980），浙江金姚人。上海新華藝術專業畢業。經歷坎坷，民國時期以善畫人物仕女著稱，學宗仇十洲，亦能鞍馬，一路山水，雋逸過人。建國後與張令濤在上海人民美術出版社從事連環畫創作，被譽為黃金搭檔。後至朵雲軒木版水印擔任勾描工作，為朵雲軒的重建貢獻尤多。然而由於特殊的歷史原因，包括曾因創作過《金瓶梅》繫列而受到不公平的待遇，故其建國後反而畫名不顯，甚至至今沒有一本像樣的作品集出版。


胡也佛的仕女作品既得傳統繪畫之精髓，有略吸收西方水彩技法，以人物情態妖嬈嫵媚，線條靈動飛揚而著稱，本畫冊特地精選其各時期人物仕女佳構，並適當遴選部分山水作品，整體展示其一生創作之路，讓讀者對這位近代藝術家有全新的認識，從而使得這位被遺忘的藝術家重新回到公眾的視野中。

鐘志森、鐘志豪，兄弟二人為香港著名收藏家，在香港創立鐘氏藝術機構，致力於中國近現代書畫的收藏和宣傳推廣，曾經在香港及北京師範大學出版社出版過啟功、吳湖帆等近現代書畫家的作品集繫列，並且對部分出版社出版見現代書畫家作品繫列提供大量幫助。


胡也佛（1908—1980），本名國華，後改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江金姚人。上海新華藝術專業畢業，曾任上海商務印書局編輯、國民書局經理。工書畫，學宗仇十洲?，擅作仕女，一路山水，雋逸過人。

 我隻熟悉胡也佛的彩墨仕女，沒有看過他畫的小人書。王思明說他畫得很見心思。我說那該是上海人美社出版的，當年他跟張令濤合作畫了很多本，也給冀美社畫過《盤絲洞》和《蔡文姬》，我手頭有幾頁胡也佛的生平都提到，是廣州宋浩給我影印的。前幾年香港Christie's拍賣胡也佛的八開《金瓶梅》冊頁賣了二十幾萬港幣，我前不久弄到一小幅他的《金瓶梅》工筆春宮，也精致得驚人。“纔華這樣高，他的遺作沒道理不火紅！”思明很不服氣。       

  
宋浩給我的這篇《胡若佛小傳》是胡也佛的公子胡南洲寫的，說他父親本名國華，一九二九年進上海商務編《兒童畫報》用胡若佛筆名，抗戰初期自學國畫啟用胡也佛這個新名字，畫室叫大空堂，乍聽像張大千的大風堂，原來他崇敬的中國畫家正是張大千。胡也佛是浙江餘姚人，一九○八年出生，一九八○年去世，七十二歲，一生所畫的仕女圖出名，都說是仇十洲第二，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。

  
我總覺得胡也佛的仕女很富十九世紀西洋畫的意態，他公子說那是在上海美專和新華藝專打下的底子，潦倒的時期還跟著白俄老師在法國總會畫壁畫。抗日戰爭爆發，三、四十年代家累重，胡南洲說他父親經畫商汪老板幫忙，畫了許多山水花鳥草蟲養家，從清晨鳥叫畫到深夜鬼叫，恨自己不當一名餓不死的醫生，堅決不準子女走職業畫家的道路。我猜想那時期他也畫了許多賣錢的春畫，充份發揮他那一手“鐵線遊絲”的獨家工筆絕活。

   會畫仕女圖的中外畫家都怕世人批評他們的作品媚俗，像小說家霍桑罵William
Etty畫的女人太肉感，說他"had a diseased appetite for woman's
flesh"。十九世紀英國畫家George Frederick Watts於是愛說他畫裸女不求悅目但求賞心："My intention
has not been so much to paint pictures that charm the eye, as to
suggest great thoughts that will appeal to the imagination and the
heart"，用心極苦。當年我和James Wilson都討厭Watts的作品，故意追捧Isaac
Snowman的《Vesta》，誇贊Snowman不假正經。管先生說中國藝文圈子也不重視胡也佛，汪亞塵對他算是有情有義的了。難得胡也佛從來不唱高調：他的功力那樣深厚，媚一媚世俗又怎麼樣！殿堂上那些畫師胡也佛用左手畫都畫得比他們好十倍。胡南洲說他父親愛說自己是畫匠不是畫家，文革時期打成“黑五類”受盡折磨：我聽了加倍緬念這位不畫"enormously
developed busts"的大畫家，緬念他筆下一個個滲著媚韻的女人。