6 清漓深處

8 霧雨靜泊

10 疊彩山雨意

12 江畔人家

14 遠眺木龍湖

16 碧蓮峰下住人家

18 伏波雨霽

20 秋染龍隱岩

22 雨後蘆笛岩

24 伏波山園

26 南溪山側影

28 奇峰鎮一瞥

30 舊村無言

32 村後老屋

34 舊村雨巷

36 村頭古井

38 舊村小院

40 雨後池塘有蛙聲

42 村中老屋三五間（一）

44 村中老屋三五間（二）

46 村中老屋三五間（三）

48 進村石板路

50 河畔老屋

52 舊村宿雨

54 桂林近郊（一）

56 桂林近郊（二）

58 桂林近郊（三）

60 山村初寒

62 村頭即景

64 村邊

66 池塘微雨

68 雲卷山村

70 山村記憶

72 九屋江頭村·遇雨

74 九屋江頭村·見斯景

76 九屋江頭村·即景

78 黃姚古道

80 黃姚朝霧

82 臨水人家（一）

84 臨水人家（二）

86 黃姚榕蔭

88 霧雨雙橋

90 傍水依山

92 古鎮幽境

94 古鎮清境

96 山亭雲遠

98 疊彩山中所見

100 疊彩山遇雨圖

102 微雨濕清秋

104 蘆笛岩道中

106 蘆笛岩下芳蓮閣

108 靜園遇雨圖

110 木龍湖畔（一）

112 木龍湖畔（二）

114 後園曉生煙

116 虞山腳下有斯景

118 隱山腳下見斯景

120 孤樓望遠

122 溪畔古道

124 屋後池塘

126 小東江畔

128 訾洲濃蔭

130 獨秀峰下仰止亭

132 疏林寒雨

134 山深林靜

136 雨霧月牙池

138 獨秀峰下

140 普陀山下

142 雁山園清涼境

144 王城貢院

146 雁園透蔭

148 孤亭應蟬鳴

150 一池靜水

152 寒亭獨立

154 虞山清境

156 普陀登山道

158 南溪山道中

160 寒林霜重

162 芳蓮湖畔

164 寒園霜重圖

171 寒園雲起

172 清涼境

174 煙雨木龍湖

176 庭院雨濕（一）

178 庭院雨濕（二）

180 庭院雨濕（三）

182 秋園一覽

189 池畔聽蟬鳴

190 貢院疏林

192 王城有斯景（一）

194 王城有斯景（二）

196 近水樓閣

198 龍隱洞即景

200 小院清寂

202 雁山園中

204 回廊清影

206 古木水榭

208 七星岩下

210 雁園濃蔭

212 普陀山下有斯景

山水之厚—觀白曉軍近作有感

◎ 蘇 旅

    桂林白公曉軍，以山水名世也。白公少年天賦異稟，負笈求學於嶺南派大師黃獨峰先生，拜師學藝，追訪先賢，舉凡歷代諸家，靡不廣搜博采，手描心記，朝夕摹習，專心山水三十餘載，盡得古人“野”“寒”“幽”“深”之境矣。其前三十年作品多以桂北崇山峻嶺和侗村苗寨為題材，佳作迭出，譽滿畫壇。庚子夏，白公向餘出示一批新作，皆桂林本地寫生也。言嘗每逢周末便驅車前往桂林周邊山水間，現場揮毫，風雨不輟，蓋孜孜於此者兩年有餘矣。餘觀之，有桂林名勝風景、古跡文化園林，還有白公熟稔的村寨老屋，林林總總，計百餘幀！餘加額曰：公之努力，技進乎道矣。野寒幽深之上，再得桂林山水之厚，又得王城文氣之韻。白公此批寫生，不事草稿，放筆直干。筆墨淋漓，滿紙煙雲。蓋思之熟而手可信，胸有成竹，遊刃有餘，出自古意，發乎內心，隱隱然有宋畫氣像也。

    白公畫桂林山水，雖渾厚華滋，墨色淋漓，然皆筆筆寫出，極少大面積水墨皴染。餘細品其登楊堤鄉高山之巔寫生《清漓深處》以及“漓江繫列”，但見山重水復，雲遮霧障，有良田、桑園、溪水、荷池之屬，村舍星落，阡陌交叉，曲徑通幽。其均以長鋒寫出，或淡或濃，或輕或重，干濕互用，縱橫捭闔，氣勢撼人，有咫尺千裡之感，乃桂林山水難得之佳品也。

    白公長期在桂林王城工作，一磚一石，一樹一花，朝夕相見，情深可掬。所畫之王城貢院，筆性舒緩，心平氣和，古建靜謐，深藏綠蔭中，給桂林山水平添幾分文氣。餘喜白公的“寒”繫列，白公之“寒”，畫壇獨此一家也。其“寒”無所不在：雁山園的古典園林，蘆笛岩、月牙山的樓閣水榭，伏波山、木龍古渡的佛塔古跡，還有那明代老石橋、清代青磚小徑等，不一而足。尤其是白公的樹，老且勁，斜而挺，霜雪打，寒雨吹，依然千姿百態、枝葉蔥茏也。餘嘗觀其所作，其勢磅礡，其情洋溢，落筆呈冷峭之氣，收筆有寒霜逼人之勢。信手撚來，天機自成。白公的“寒”，雖冷澈幽深而不拒人千裡之外，有寒氣撲面但仍顯郁郁蔥蔥生命之力。而可貴的是白公的“寒”，純以墨筆筆寫出，更無其他色彩要素添枝加葉，令人不禁撫掌。

    白公此批寫生，更是把線條寫到了極致。其長鋒長線，爽利有力，但剛中見柔，不失法度。粗筆如倡條錯干，仿佛刀叢劍簇，萬箭亂發；細線如金線蠶絲，藕斷絲連，欲言還止。白公筆墨，動如急湍驟雨，靜如凝雲輕漣；外若拙而內靈秀，貌若剛而質清柔。白公之線，已臻爐火純青之境矣。中國傳統山水，南宋以後，文人畫多以簡筆寫之，不求格物致知，隻求直抒胸中塊壘也。及至近代，大多已經墮落成假山、假水，有形無質，薄且輕浮，雖仍時有佳作問世，但宋人山水厚重品格難覓矣。白公此批近作直追唐宋，讓桂林山水厚度陡增，有深沉博大之像。當年可染前輩曾經力舉千斤，獨創李家黑色桂林山水，流芳畫壇。今白公曉軍銜枚疾進，傳承文脈，餘當為白公點贊也！

二○二○年五月十三日 

於桂林三裡齋