了得網藝術_北齋漫畫（全3冊）

產品特色

編輯推薦

★比肩達?芬奇的繪畫天纔——葛飾北齋，德加、馬奈、梵高等印像派大師都曾臨摹過他的畫作
葛飾北齋，日本浮世繪天纔畫師、畫狂老人，比肩達?芬奇的繪畫天纔，千禧年影響世界的100位名人之一。終其一生，北齋創作了約3萬多幅畫作，不論是風景畫、美人畫、花鳥畫，還是風俗畫，無不信手撚來，稱得上是一位豐富多彩的奇纔。他的繪畫風格對歐洲畫壇影響巨大，德加、馬奈、梵高等印像派大師都曾臨摹過他的畫作。

★一套暢銷200年的“浮世繪藝術百科全書”
《北齋漫畫》是日本漫畫的原點，全套畫集共十五卷，收錄了葛飾北齋的4000餘幅畫作，當中既有市井人物的喜怒哀樂，日常生活中的百器百具，又有鳥獸蟲魚、山川草木、名勝古跡、神話傳說、歷史人物、妖怪幽靈……包羅萬像，細致周詳，無所不繪及，堪稱“浮世繪藝術百科全書”，被譽為日本現代漫畫創作的鼻祖。

★一套底本珍貴的傳世畫譜
擁有40多年收藏經歷的*收藏家浦上滿，是《北齋漫畫》的底本提供者，據說他的收藏數已經超過1400冊。他將自己珍貴的收藏品——《北齋漫畫》的原本拆開，作為直接印刷用的原稿，從而使細節與線條能夠驚人地鮮明再現。

★一套了解江戶時代社會風俗的工具書
那個時代沒有照片，因此浮世繪理所當然地成了記錄當時社會風俗的畫作。長屋的生活場景、市井裡那些默默無聞的人們，他們無意中流露的表情……這些一般畫師都不會入畫的場景，北齋卻都畫了。毫不誇張地說，在《北齋漫畫》中，北齋幾乎畫了一切他所見過的東西。

★一套影響歐洲印像派的東洋畫譜 ★比肩達?芬奇的繪畫天纔——葛飾北齋，德加、馬奈、梵高等印像派大師都曾臨摹過他的畫作
葛飾北齋，日本浮世繪天纔畫師、畫狂老人，比肩達?芬奇的繪畫天纔，千禧年影響世界的100位名人之一。終其一生，北齋創作了約3萬多幅畫作，不論是風景畫、美人畫、花鳥畫，還是風俗畫，無不信手撚來，稱得上是一位豐富多彩的奇纔。他的繪畫風格對歐洲畫壇影響巨大，德加、馬奈、梵高等印像派大師都曾臨摹過他的畫作。

★一套暢銷200年的“浮世繪藝術百科全書”
《北齋漫畫》是日本漫畫的原點，全套畫集共十五卷，收錄了葛飾北齋的4000餘幅畫作，當中既有市井人物的喜怒哀樂，日常生活中的百器百具，又有鳥獸蟲魚、山川草木、名勝古跡、神話傳說、歷史人物、妖怪幽靈……包羅萬像，細致周詳，無所不繪及，堪稱“浮世繪藝術百科全書”，被譽為日本現代漫畫創作的鼻祖。

★一套底本珍貴的傳世畫譜
擁有40多年收藏經歷的*收藏家浦上滿，是《北齋漫畫》的底本提供者，據說他的收藏數已經超過1400冊。他將自己珍貴的收藏品——《北齋漫畫》的原本拆開，作為直接印刷用的原稿，從而使細節與線條能夠驚人地鮮明再現。

★一套了解江戶時代社會風俗的工具書
那個時代沒有照片，因此浮世繪理所當然地成了記錄當時社會風俗的畫作。長屋的生活場景、市井裡那些默默無聞的人們，他們無意中流露的表情……這些一般畫師都不會入畫的場景，北齋卻都畫了。毫不誇張地說，在《北齋漫畫》中，北齋幾乎畫了一切他所見過的東西。

★一套影響歐洲印像派的東洋畫譜
十九世紀後半葉，西歐會掀起日本主義旋風，起因就是《北齋漫畫》。早在喜多川哥麿、廣重、北齋的《富嶽三十六景》等浮世繪以及錦繪流傳過去之前，《北齋漫畫》就已經在西歐受到矚目，帶來影響了。莫奈曾收藏過《北齋漫畫》，馬奈臨摹過《北齋漫畫》中的壁虎、蠑螈、熊蜂，《北齋漫畫》對德加的人物畫，銅版畫家布拉克蒙的陶瓷器彩繪的影響也非常明顯。

★日本藝術界眾多名家合力編著
此版《北齋漫畫》是將距今200多年前的初版《北齋漫畫》根據不同主題重新編排，是《北齋漫畫》在21世紀的再版。由原葛飾北齋美術館館長、北齋研究*人永田生慈深度解讀，更有日本知名藝術家會田誠、尻上壽和橫尾忠則，以獨特視角闡述該作品。

★精美裝幀，完美呈現浮世繪藝術
封面采用精致燙金，完美展現漫畫線條魅力；內文選用75g塗布輕型紙，專色印刷，極力還原古籍質感，鮮活靈動的畫面浮於紙上。

★現代人為什麼要讀《北齋漫畫》？——為了熱愛！為了永不止步、從不曾間斷的畫家人生
葛飾北齋一生改名約30次，遷居次數達93次之多，醉心畫業七十年。日日繪畫，從未間斷，且窮盡畢生之力，畫世間一切事物！北齋90歲彌留之際，向神乞命：“請再給我*後十年。為了掌握宇宙的真理，成為真正的畫家，請再讓我活一些時間。”畫痴！畫狂！一生為了熱愛而活！永不止步地創作，每每讀起都令人熱淚盈眶。北齋開始畫他的畢生之作《北齋漫畫》時已經有53歲，而直到70多歲纔完成他的終極大作《富嶽三十六景》。

內容簡介

200多年前，一套畫盡了世間百態的漫畫，曾影響整個世界，它便是《北齋漫畫》。《北齋漫畫》是日本江戶時期的浮世繪畫家葛飾北齋，為弟子們繪就的繪畫啟蒙教科書。收錄了葛飾北齋的4000餘幅畫作，當中既有市井人物的喜怒哀樂，日常生活中的百器百具，又有鳥獸蟲魚、山川草木、名勝古跡、神話傳說、歷史人物、妖怪幽靈……包羅萬像，細致周詳，無所不繪及。
此版《北齋漫畫》全3卷（普及版）是將距今約200年前刊行的初版《北齋漫畫》，根據不同主題重新編排而成的21世紀版本。
第1卷《江戶百態》是以人間百態為畫題。主要描繪了江戶時代市井人物的姿態與社會風俗，小人物的嬉笑怒罵，還有日常生活中的百器百具、特色建築物等。北齋的畫帶給人一種“幸福的江戶人”的印像。
第2卷《森羅萬像》是以自然萬物為畫題。主要描繪了鳥獸魚蟲、山川草木、波浪流水、名勝古跡等自然風物，以及雨和風之類的天氣現像等，簡直就是一部“自然博物圖鋻”。在本卷中，你可以看到一個試圖用畫筆表現“世間一切存在”的北齋。      200多年前，一套畫盡了世間百態的漫畫，曾影響整個世界，它便是《北齋漫畫》。《北齋漫畫》是日本江戶時期的浮世繪畫家葛飾北齋，為弟子們繪就的繪畫啟蒙教科書。收錄了葛飾北齋的4000餘幅畫作，當中既有市井人物的喜怒哀樂，日常生活中的百器百具，又有鳥獸蟲魚、山川草木、名勝古跡、神話傳說、歷史人物、妖怪幽靈……包羅萬像，細致周詳，無所不繪及。
      此版《北齋漫畫》全3卷（普及版）是將距今約200年前刊行的初版《北齋漫畫》，根據不同主題重新編排而成的21世紀版本。
      第1卷《江戶百態》是以人間百態為畫題。主要描繪了江戶時代市井人物的姿態與社會風俗，小人物的嬉笑怒罵，還有日常生活中的百器百具、特色建築物等。北齋的畫帶給人一種“幸福的江戶人”的印像。
      第2卷《森羅萬像》是以自然萬物為畫題。主要描繪了鳥獸魚蟲、山川草木、波浪流水、名勝古跡等自然風物，以及雨和風之類的天氣現像等，簡直就是一部“自然博物圖鋻”。在本卷中，你可以看到一個試圖用畫筆表現“世間一切存在”的北齋。
      第3卷《奇想天外》是北齋內心所想像的世界。收錄了日本和中國的神話傳說，戲劇的經典場景，以及宗教性畫題，還有幽靈、妖怪等。不僅集中體現了北齋在傳說和古典方面的博學多識，還展現了他超越常人的創造力與描繪力。

作者簡介

葛飾北齋（1760～1849）
日本浮世繪畫家，千禧年影響世界的100位名人之一。6歲起就痴迷於繪畫，很早就步入社會，當過學徒工。1778年，不滿20歲的北齋拜在勝川春章門下正式習畫，翌年以“春朗”的畫號開始發表作品。起初多以“役者繪”為主題，後來學習了狩野派、土佐派、琳派等各名家的畫風，並借鋻了中國畫、西洋畫的技法。作為浮世繪的集大成者，北齋在浮世繪版畫、讀本插圖、繪畫範本、肉筆畫等多個領域開闢了自己獨特的畫風。曾用的名號有“宗理”“北齋”“戴鬥”“為一”“卍”“畫狂老人”等。代表作有《北齋漫畫》（全15編）、《富嶽三十六景》繫列（含《神奈川衝浪裡》《凱風快晴》等共46幅）。

永田生慈
藝術史家、藝術評論家，是北齋研究第yi人，專門從事浮世繪研究工作。畢業於立正大學歷史繫，此後參與設立了太田紀念美術館，任美術館策劃部副主任兼總經理，也是原葛飾北齋美術館館長。葛飾北齋（1760～1849）
日本浮世繪畫家，千禧年影響世界的100位名人之一。6歲起就痴迷於繪畫，很早就步入社會，當過學徒工。1778年，不滿20歲的北齋拜在勝川春章門下正式習畫，翌年以“春朗”的畫號開始發表作品。起初多以“役者繪”為主題，後來學習了狩野派、土佐派、琳派等各名家的畫風，並借鋻了中國畫、西洋畫的技法。作為浮世繪的集大成者，北齋在浮世繪版畫、讀本插圖、繪畫範本、肉筆畫等多個領域開闢了自己獨特的畫風。曾用的名號有“宗理”“北齋”“戴鬥”“為一”“卍”“畫狂老人”等。代表作有《北齋漫畫》（全15編）、《富嶽三十六景》繫列（含《神奈川衝浪裡》《凱風快晴》等共46幅）。

永田生慈
藝術史家、藝術評論家，是北齋研究第yi人，專門從事浮世繪研究工作。畢業於立正大學歷史繫，此後參與設立了太田紀念美術館，任美術館策劃部副主任兼總經理，也是原葛飾北齋美術館館長。

浦上滿
世界收藏大家，專門收集東方古陶瓷，策劃過多次大型展會。從學生時代起，就對《北齋漫畫》著迷，四十多年時間裡共收集《北齋漫畫》1400餘冊，在此領域被專家們評為“質量與數量雙世界收藏家”。兼任國際浮世繪學會常任理事、東京美術俱樂部董事、東京美術商會董事、東洋陶瓷學會監事。

會田誠
日本藝術家，其作品既繼承了日本傳統文化的精致感。上世紀90年代，會田誠與奈良美智、村上隆等人一起進入藝術界視野，是日本當代藝術家中備受矚目的焦點人物之一。作為一位跨界並多產的前衛藝術家，他不斷實踐著繪畫、雕塑、裝置、漫畫以及小說在內的大量作品。

尻上壽
日本漫畫家，發表過眾多的隨筆，並在報紙上進行漫畫連載，風格幽默十足。尻上壽的作品敏銳地把握了時代的觸感和無常觀，並用漫畫的形式將其表達出來。

橫尾忠則
日本一位既多產又極具國際知名度的插畫藝術家，被冠以“日本的安迪?沃霍爾”。初從事平面設計工作，60年代以繪畫插圖成名。作品以荒誕、諷刺、迷幻的惡趣味而出名，全情投入的藝術感染力使得他的作品異常出色。

清泉淺井
畢業於南京大學日語繫。日語私塾先生、自由譯者。主要研究的方向是日本近代文學。代表譯作：《深夜食堂》漫畫、《自在力》。

瀋英莉
大學日語教師，主要研究方向為日語語言文學和日本文化。現翻譯有《迂回的幸福之路》等著作。編撰“無敵綠寶書新日語能力考試”繫列叢書。

第1卷《江戶百態》
序向北齋先生學習 3
第1章人物繪鋻 1
第2章日常茶飯 71
第3章動態活寫 163
第4章百具百景 217
第5章解讀北齋漫畫 309
解說《北齋漫畫》誕生之卷（其一）永田生慈
專欄支撐北齋繪畫事業的江戶出版文化
采訪超越自我會田誠

第2卷《森羅萬像》
序向北齋先生學習 3
第1章鳥獸蟲魚 1第1卷《江戶百態》
序向北齋先生學習 3
第1章人物繪鋻 1
第2章日常茶飯 71
第3章動態活寫 163
第4章百具百景 217
第5章解讀北齋漫畫 309
解說《北齋漫畫》誕生之卷（其一）永田生慈
專欄支撐北齋繪畫事業的江戶出版文化
采訪超越自我會田誠

第2卷《森羅萬像》
序向北齋先生學習 3
第1章鳥獸蟲魚 1
第2章山川草木 111
第3章波浪流水 245
第4章天地造化 289
第5章解讀北齋漫畫 317
解說《北齋漫畫》博物學之卷（其二）永田生慈
采訪以漫畫的視角眺望浮世尻上壽

第3卷《奇想天外》
序向北齋先生學習 3
第1章狂態百出 1
第2章故事拾遺 83
第3章百鬼圖會 155
第4章神佛風姿 185
第5章走進北齋漫畫 235
第6章解讀北齋漫畫 299
解說《北齋漫畫》革新之卷（其三）永田生慈
采訪未完之傑作、未完之生涯橫尾忠則
旅途中的《北齋漫畫》浦上滿

前言

向北齋先生學習
距今約200 多年前，一部青史留名的傳奇書籍——《北齋漫畫》問世了。《北齋漫畫》是葛飾北齋（1760-1849）為弟子們繪就的繪畫啟蒙教科書，作為所謂的繪手本出版。出人意料的是，它不僅受到了弟子們的推崇，還深得普通民眾的喜愛。自此，《北齋漫畫》盛名久譽，成了江戶時代的暢銷書。
《北齋漫畫》早出版於文化十一年（1814 年），起初隻計劃出版被稱為初編的一冊。但是隻要人氣高，讀者都會期待續作，無論在哪個年代都一樣。不久便決定將其繫列化，出版全十編。而在十編完結後，人氣依舊不減，於是又宣布再出版十編續作（事實上，終是以十五編完結）。
如此，明治十一年（1878 年），全套十五編纔出版完結。這期間還經歷了明治維新。而此時，距離初編出版已有六十四年光景，作者北齋也已辭世二十九年。僅以此事便可得知，《北齋漫畫》是當之無愧的暢銷書、長銷書。 向北齋先生學習
距今約200 多年前，一部青史留名的傳奇書籍——《北齋漫畫》問世了。《北齋漫畫》是葛飾北齋（1760-1849）為弟子們繪就的繪畫啟蒙教科書，作為所謂的繪手本出版。出人意料的是，它不僅受到了弟子們的推崇，還深得普通民眾的喜愛。自此，《北齋漫畫》盛名久譽，成了江戶時代的暢銷書。
《北齋漫畫》早出版於文化十一年（1814 年），起初隻計劃出版被稱為初編的一冊。但是隻要人氣高，讀者都會期待續作，無論在哪個年代都一樣。不久便決定將其繫列化，出版全十編。而在十編完結後，人氣依舊不減，於是又宣布再出版十編續作（事實上，終是以十五編完結）。
如此，明治十一年（1878 年），全套十五編纔出版完結。這期間還經歷了明治維新。而此時，距離初編出版已有六十四年光景，作者北齋也已辭世二十九年。僅以此事便可得知，《北齋漫畫》是當之無愧的暢銷書、長銷書。
《北齋漫畫》不僅出版過程史無前例，其內容也是獨一無二的。首先，我們來看一下它所包含的內容。總頁碼有970 頁，收錄的圖樣數超過4000 幅。其次，書中所描繪的主題也極具多樣性，從人物到動植物、社會風俗、職業、市井生活、建築物、生活用具、名勝古跡、天氣等自然現像，再到神話傳說、歷史人物，就連妖怪與幽靈也都一一描繪，簡直無所遺漏。且畫法多種多樣，有一筆繪就的草圖，也有精細描繪而成的畫，還有一些甚至考慮到了動態，類似於動漫或漫畫的分鏡。就體裁而言，這套畫集早已超出了繪畫範本的範疇，說它是一部“繪畫版百科全書”似乎更為恰當些。
本套畫集將《北齋漫畫》的原本以繪畫範本的形式，重新編排成三卷。卷《江戶百態》，彙集了江戶時代市井人物的姿態與社會風俗，還有生活用具和建築物等日常的圖樣；第二卷《森羅萬像》彙集了動植物、名勝古跡等自然風物的圖樣；第三卷則是北齋內心所想像的世界和傳說，因此以《奇想天外》來命名。
盡管如此，誠如北齋所言，《北齋漫畫》本就是“漫然所繪之畫”，並未整理主題，明確分類。此外，北齋憑借無所窮極的好奇心和想像力，任情恣意繪就的畫，實在難以將其分作任意三種類別，懇望讀者諒解。加之北齋自身采用多種畫法，以跨越主題的方式作畫，因此也必然會出現一個圖樣同屬多種類別的情況。
因而，此次的重新編排雖說是依據主題不同，分成了三卷，但若某一圖樣同時涵蓋了多個主題，也可能會在多卷中重復出現。例如，在“和式宴會廳”中，江戶百姓和妖怪遊戲的狂畫，同屬卷和第三卷；又或是一些同時描繪了自然風景和人們日常生活場景的畫，會同時收錄於卷和第二卷。為方便讀者閱讀，第三卷中還附有圖樣的總索引。
此次企劃得以實現，還有賴於浦上滿先生提供的底本。他將自己珍貴的收藏品——《北齋漫畫》的原本拆開，作為直接印刷用的原稿交給我們，從而使細節與線條能夠鮮明地驚人再現。此外，《北齋漫畫》研究人——永田生慈先生將在卷至第三卷中負責解說。而在本卷中更有會田誠先生以美術家的獨特角度，闡述《北齋漫畫》的新創作者像。另外，書中還設置了專欄，用以補充說明一些信息，如支撐北齋七十年繪畫歷程的社會環境，以及解讀《北齋漫畫》不可或缺的關鍵詞——江戶時代的出版狀況。
正如江戶時代，北齋門下弟子敬慕北齋，因《北齋漫畫》而感知繪畫的樂趣，理解繪畫的世界一樣，誠願此次復刊的《北齋漫畫》，亦能夠超越時代，成為當代私淑者學習北齋繪畫的途徑。

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