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“西藏組畫”繫列作品首次在大陸以高清大圖形式集中出版，陳丹青親自題寫書名，並審閱校訂了每一處細節，確保它值得細細品讀。

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完整收錄畫家本人所寫關於“西藏組畫”繫列作品的文字，尤其是在《美術》《美術研究》《中國美術》上發表的三篇文章，對讀者更充分地理解作品很有幫助。

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今年正是陳丹青首次入藏40周年，以此布面精裝特別版作為紀念。

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精選亞麻布裱裝，內頁采用極致特種紙，切口噴塗暗紅色，限量贈送陳丹青《牧羊人》畫作的大幅海報。

1976年9月，陳丹青背上畫架去到西藏。剛剛擺開架勢便傳來*逝世的噩耗，與藏劇團、山南地區文工團一起扎白紙花、綁花圈，開展悼念活動。隨後在西藏停留4個月，畫了三幅自己都意想不到的大畫：《淚水灑滿豐收田》《華主席和西藏各族人民在一起》《西藏人民歡慶打倒“四人幫”》。其時他23歲，已在農村插隊7年。

1980年，陳丹青再度入藏，搞畢業創作，所成幾幅油畫即為“西藏組畫”。這組被畫家本人稱為“小畫”的作品，一經展出，立即引發轟動：在蘇聯革命現實主義油畫之外，竟還有如此活生生的人物畫，天然淳樸，充滿激情與能量。

本書作為陳丹青首次入藏40周年的珍藏紀念版，以高清大圖形式收錄“西藏組畫”繫列作品，配以相關速寫、草圖，更有其在創作時的日記摘抄，以及畫家本人在雜志上所發表的相關文章作為輔助閱讀，讓讀者全方位了解這組帶有時代背景和地域風貌的作品。書後附贈有其中一張作品《牧羊人》的海報大圖。

陳丹青，1953年生於上海。當代頗具影響力的藝術家、作家、文藝評論家、學者。1980年其所創作的《西藏組畫》轟動中外藝術界，被公認為具有劃時代意義的經典之作。出版有文學著作十餘部，深受讀者歡迎。

我與西藏組畫

日記摘抄

我的七張畫（《美術研究》1981 年第1 期）

讓藝術說話（《美術》1981 年第1 期）

速寫·草圖·創作（《中國美術》1981 年第2 期）

偏愛、未知、半自覺，恐怕是繪畫被帶向突破的狀態。這本集子裡摘錄部分西藏日記，快有三十年不曾打開了：我讀到自己隻是天天觀看、興奮，一幅接一幅畫。門外的大太陽照著成群結隊的西藏人，我從他（她）們的臉和身影親眼看見“蘇聯”或者“法國”的“畫法”，心裡有個聲音輕輕地說：對啊！就這樣畫，就這樣畫……那時，歐洲繪畫的美學是我與西藏的中介，就像西藏——謝天謝地——是我與歐洲繪畫的活的中介一樣。

新世紀回國再看這些小畫：當年假想的所謂“歐洲”美學消失了，像是很久以前讀過的翻譯小說，忘了情節，忘了當初何以為之動容。舊作卻是歷歷在目，以每一細節提醒我：這是我年青時代在拉薩畫的畫：既不是蘇聯，也不是法國，我終於明白過來：倘若沒有畫中一個個美麗的西藏男女賞我激情與能量，我不可能畫出這批畫。

結伴出行的姑娘看去經常是親切有趣的，西藏的牧羊女上街喜歡一個拽一個的袖子，這就更有意思了。她們臉上未見世面的羞怯神色有一種本來的、單純的魅力。她們都穿著簡單縫制的羊皮襖，不像出嫁後的牧女有各種佩戴披掛，結果反而顯得和她們的臉一樣更本來，更單純。這種面容在內地是不容易見到的，她們使我想起古代人臉上那種近乎原始，而又端莊、淳樸的美。她們來到拉薩又興奮，又膽怯，但這種內心深處的活動，隻能在面部刻畫時稍作暗示，做到剛能看出就夠了。人物刻畫的筆墨和用心，我以為就在於寧可少一些，藏一些，一張過分有聲有色的臉往往就把話說盡了。