這是一本有趣的書，它打破了人們習以為常的觀看秩序，重新敘說。不僅包含了作者對民間影像的探討，也喚起了讀者對於逝去的那個年代重新觀看、進行情感追尋的興趣。

本書探索了20 世紀50-80
年代民間相片自身的語言、語法與邏輯，有關這類相片生成或消亡的內在理路，以及對這一特定時期內民間相片的個人化認知，試圖考察這一時期民間相片變遷的政治、行政、商業、物質、習俗、社會心理因素。涉及相片類型包括家庭照、親友照、集體照、個人照、標準照、異型照、戲劇照、電影照、年畫照、掛歷照、著色照、化妝照、婚紗照、美術照、演員照、仕女照、歌片照、花色照、風景照，還有那進入千家萬戶的領袖照片等等。

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  晉永權，畢業於中國人民大學，供職於中國青年報。主要著述：《後的漢族》（合著，中央編譯出版社，2001）、《出三峽記》（三聯書店，2006）、《紅旗照相館——1956-1959年中國攝影爭辯》（金城出版社，2009）、《江河移民》（上海文化出版社，2011）、《塵世》（書田花香工作室，2011）。繫列攝影作品“儺”、“出三峽記”等被法國國家博物館、上海美術館等機構收藏。

篇群體繫列

從林澤蒼開始講起吧

   
1951年10月，時年48歲的林澤蒼在上海自主出版、發行《攝影須知》(附《照相館指南》)。這本集大成的攝影著作，記述了民國時期上海市民階層有關照相的技術、生活與美學。隨後發布了l954年再版修訂本、1955年增訂本。


   
《攝影須知》版權頁上標注的“初版”二字，體現出集編著者、出版發行人一身的林澤蒼，與經銷方——林本人主辦的三和出版社對這本書未來命運的信心。


   
1925年．先後就讀於上海聖約翰大學、光華大學的林澤蒼在上海創辦了國內個攝影研究學術機構——中國攝影學會。同年，《攝影畫報》創刊。學會成立後，多次舉辦全國攝影展覽會及全國攝影比賽會。l929年，林澤蒼與陳傳霖、聶光地等一起組建上海黑白影社。可以說，民國期間，林澤蒼與同仁，以其多重攝影行為撐起了以上海為中心的“中國”攝影格局。


   
然時移世改，20世紀50年代初期社會風氣及價值觀逐步轉型。被稱為“舊上海”的繁華、奢靡、逸樂、流行、西化及至個人主義，被隨之而來的尚簡、草根及至單調劃一的集體主義文化氣質所指摘與反對。


    這一變化勢必改變影像文化的面貌、格局，及其後的批判者不斷聲言的主導詞令——性質。……