了得網藝術_瑪麗蓮.夢露：流光倩影

產品特色

編輯推薦

“性感”，因她而分成兩部分：夢露之前，與之後。

夢露藍顏知己有“好萊塢的倫勃朗”之稱的攝影師布魯諾·伯納德（Bruno Bernard）私密攝影日志首度公開。

追溯過去，回顧夢露的清純歲月;逃離喧囂，展現女神的素顏玉膚。

瑪麗蓮·夢露拍攝花絮與私生活照片首度公開。

好萊塢影星琳賽·洛翰（Lindsay Lohan）和簡·拉塞爾（Jane Russell）為本書作序。

贈送瑪麗蓮·夢露《七年之癢》絕版白裙經典劇照。

臺灣導演鈕承澤拍攝的電影《軍中樂園》中有這樣一個片段，在特約茶室服役的小寶（阮經天
飾）與侍應生妮妮（萬茜飾）兩人用吉他彈唱了一首英文歌曲《The River of No Return》，小寶將river一詞改成biffer,引來兩人一陣自嘲的歡笑。

這首歌曲是好萊塢同名電影《大江東去》的主題曲。在這部西部文藝片中，瑪麗蓮·夢露飾演一位酒吧歌女。她本來是拒絕這部電影的的，認為西部片並不適合自己的形像。但當知道主角將在片中演唱的4首歌曲時，卻回心轉意地接下了角色。這首《不歸河》（River of No Return）成為瑪麗蓮傳唱*廣的代表作之一。

無論是《大江東去》的上映時間（1954年），還是《軍中樂園》的時代背景（上世紀60年代的金門），夢露在銀幕上*為星光燦爛的時期，由於種種原因國人大多難以體會。但這並不妨礙她的流光倩影在國內開放之後大放異彩，從雜志上的黑白劇照到掛歷上的艷俗海報……無數的照片存留下這位性感女神的一個個經典瞬間。

《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》中，由布魯諾·伯納德拍攝的瑪麗蓮·夢露是經典中的經典。這源於攝影師本人與夢露間非同尋常的私人關繫。是伯納德發掘了夢露，並在夢露今後的演藝生涯中成為她的藍顏知己。伯納德鏡頭下的夢露沒有小報記者和狗仔隊的窺視與花邊，更多的是夢露的真情流露。這些喜怒哀樂不足為外人道也，它們發生在化妝間裡，片場角落，或者私人派對……這正是書中照片在幾十年後由攝影師的女兒首度公開的原因。細心的讀者，會在照片中找到有關夢露種種傳聞的蛛絲馬跡，她與歷任丈夫的情感糾葛，與二十世紀福克斯的鬥智鬥勇，與肯尼迪的流言蜚語，還有是否真實存在的第六根腳趾……

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內容簡介

《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》是收錄夢露攝影作品*為完整的一部畫冊，作者是已故的好萊塢傳奇攝影師布魯諾·伯納德，他被譽為“發掘瑪麗蓮·夢露的人”。《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》中除夢露的*張職業照、走光白裙的劇照等經典瞬間外，70%的照片為首度公開。

《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》還是一部關於瑪麗蓮·夢露的影像傳記。作為夢露一生的摯友，伯納德用鏡頭記錄了夢露從青澀的招貼照女孩兒，到光彩熠熠的世界巨星；再從眾星捧月到香消玉損的傳奇一生。《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》中還收有伯納德私人日記的內容節選，讀者得以了解夢露鏡頭背後的。畫冊由布魯諾·伯納德之女蘇珊編撰，好萊塢女星林賽·洛翰和簡·拉塞爾為本書撰寫序言。

作者簡介

布魯諾·伯納德（ Bruno Bernard ，1912-1987）

作為一名猶太人，伯納德在1937年從德國移民至美國，並從40年代開始在好萊塢開設照相館，專為影星拍照。伯納德在好萊塢被譽為“攝影界的倫勃朗”，他拍攝的格裡高利·派克（《羅馬假日》男主角）、克拉克·蓋博（
《亂世佳人》主演）已成為無數影迷心中的經典。

序言一琳賽·洛翰

序言二簡·拉塞爾

自序蘇珊·伯納德

悼詞 1962年8月4日

章白裙飛舞，1954年

第二章諾瑪·珍·多爾蒂，1946年至1948年

第三章瑪麗蓮與約翰尼，1949年至1950年

第四章聲名遠揚，1951年至1953年

第五章謝幕的開始，好萊塢，1954年

第六章後的交談，1956年

第七章安魂曲，1962年至2012年

後記遺產

前言

序言一
不得不夾在父親和幾個兄弟姐妹之間，不知道應該何去何從。那位人稱“好萊塢之伯納德”的攝影大師曾經這樣說過：“瑪麗蓮能有今天的成就，皆因她付出了超乎常人的努力。”我不但能理解這句話，而且還對這句話非常認同。瑪麗蓮既沒有一個真正的家，又沒有受過什麼教育，然而她還是實現了自己的夢想。這個夢想源於孩提時代，當年她透過孤兒院的窗戶，望著雷電華公司的廣告牌（RKO，Radio-Keith-Orpheum Pictures的縮寫，雷電華電影公司。—譯者注），暗自許下諾言：“世上有千萬個女孩都像我一樣，孤零零地做著明星夢。可是我並不太在意她們，因為我是其中認真、虔誠的一個。”
斯·萊傑（Heath Ledger）曾經這樣對我說：“他們把你捧上天的目的，就是要在將來把你摔下地，這便是他們真實的嘴臉。你所能做的
就是同他們走著瞧，看看自己能否挺過去並且堅持到後。”
當我和簡·方達（Ja n e F o n d a）一起拍完《喬治亞法則》（Georgia Rule）之後，我得知她是這樣評價我的：“看看那些培養她的人以及她的人脈基礎，她在這個世上年紀輕輕就顯得有些孤單。不過她的天賦倒是非常過人的。”關於沒有人脈基礎這一點，簡其實沒有說錯。

序言一

多年以來，琳賽·洛翰一直致力於向公眾傳遞瑪麗蓮·夢露這一光輝形像。她將其精髓融入到了2008年度《紐約雜志》（NewYork Magazine）的拍攝過程之中，並且還對攝影師伯特·斯特恩斯（Bert Sterns）所拍攝的那張戲謔照“後的擺拍”進行了大膽創新。盡管在攝像機前一絲不掛的樣子讓她既羞澀又恐懼，但她還是坦率地表示：“這是莫大的榮幸。”琳賽從各個角度為瑪麗蓮構築起了一座神壇。她所創建的時尚品牌“6126”（琳賽·洛翰推出的自創品牌，6126這個數字取自於她本人的偶像—瑪麗蓮·夢露的生日1926年6月1日。—譯者注）也正是給心目中的女神獻禮。不僅如此，我父親的攝影作品，即那張白裙飛舞的照片，也被她風趣地開了一個玩笑。在2011年一部惡搞電影《地下喜劇》（Underground Comedy）中，白色褶裙隨風飄揚，隻見琳賽舉起手槍，瞄準眼前的狗仔隊準備射擊，就好像他們全都是射擊場的活靶子。

瑪麗蓮的那句名言—“每個人都是明星，均有資格煥發光芒”，連同幾顆黃藍綠各色星星一起，被琳賽·洛翰當作文身圖案刺在了自己手腕內側。從那以後，琳賽和瑪麗蓮兩人便在冥冥之中結下了不解之緣。如今，我情不自禁地好奇，會不會是瑪麗蓮在天堂的某個地方，有意選擇了琳賽來為自己做凡間的代言？我仿佛看見了她那飄逸的黃銅色頭發，光彩照人的身形，聽見她那獨有的嗓音。

出演電影《天生一對》（The Parent Trap ）的時候我年僅12歲。當時我將電影《飛瀑怒潮》（Niagara）看了一遍又一遍，並沒有覺得那是一部黑色電影（風格晦暗悲觀，道德觀不明確。—譯者注），隻是感到它的格調略顯昏暗，而且還十分煽情。在那部電影裡面，瑪麗蓮身穿一件玫瑰色的緊身連衣裙，飾演一名長相姣好的“壞女孩”。那個角色相當強勢，以至於使我早年下意識地認為那就是年輕女性應該具備的素質。我目睹了親愛的母親是如何同父親過日子的。我的弟弟邁克爾，妹妹艾莉亞娜，以及小的弟弟達科塔，連同我自己在內，所有人終年處於一種顛沛流離的狀態。我

不得不夾在父親和幾個兄弟姐妹之間，不知道應該何去何從。那位人稱“好萊塢之伯納德”的攝影大師曾經這樣說過：“瑪麗蓮能有今天的成就，皆因她付出了超乎常人的努力。”我不但能理解這句話，而且還對這句話非常認同。瑪麗蓮既沒有一個真正的家，又沒有受過什麼教育，然而她還是實現了自己的夢想。這個夢想源於孩提時代，當年她透過孤兒院的窗戶，望著雷電華公司的廣告牌（RKO，Radio-Keith-Orpheum Pictures的縮寫，雷電華電影公司。—譯者注），暗自許下諾言：“世上有千萬個女孩都像我一樣，孤零零地做著明星夢。可是我並不太在意她們，因為我是其中認真、虔誠的一個。”

別人都按照他們自己的意願來打造我，就好像我在皮囊之下並無靈魂似的。瑪麗蓮也與我同命，她在鏡頭前塑造了一個金發性感尤物的形像，然而在私底下，她卻判若兩人。她既聰明，又會寫詩歌，還全身心地投入到藝術學習中去。她甚至還設想過要在未來某一天當上母親。瑪麗蓮曾坦誠地表示過，她平時需要準備五個小時纔能化身為“那個”瑪麗蓮。其實瑪麗蓮從來就沒有滿足於僅僅做一個明星，這同樣也是我個人的想法。我三歲那年就出道了，一開始隻是拍攝一些廣告而已。然而我總是想涉足電影界，渴望著自己能夠在經典影片裡擔任角色我以前總以為，影片中的明星可以在人們心中“長生不老”，可是如今的電影不同了，我不希望人們一想到我，就認為我是一個愛出風頭、夜生活糜爛，而且還丑聞不斷的家伙。說句老實話，當年父母隻給我請了兩年的家教，所以我並沒有享受過正常的中學時光，也從未參加過學校的畢業舞會，更沒有上過什麼大學。在那段歲月裡，我隻是忙於拍戲，而且還犯下了不少人生錯誤。那些街頭小報總是對我指手畫腳、糾纏不休，就如同當年盯上瑪麗蓮一樣。希

斯·萊傑（Heath Ledger）曾經這樣對我說：“他們把你捧上天的目的，就是要在將來把你摔下地，這便是他們真實的嘴臉。你所能做的

就是同他們走著瞧，看看自己能否挺過去並且堅持到後。”

當我和簡·方達（Ja n e F o n d a）一起拍完《喬治亞法則》（Georgia Rule）之後，我得知她是這樣評價我的：“看看那些培養她的人以及她的人脈基礎，她在這個世上年紀輕輕就顯得有些孤單。不過她的天賦倒是非常過人的。”關於沒有人脈基礎這一點，簡其實沒有說錯。

瑪麗蓮曾經說過她沒有人脈基礎，不過也表示自己在不斷地努力。其實我和她一樣也下過苦功，但是有時候情感的經營並不會像你期盼的那樣順利。那些街頭小報不會輕易放過你，而且他們根本就不想知道你這個人在本質上到底是好是壞。如果你業績突出而且品德高尚的話，誰還有興趣打聽你的消息？不過我還是相信自己是一名好演員。我很榮幸能夠在很小的時候就與不少德高望重的導演

和演員合作。

當年瑪麗蓮作為一名演員，費了不少時日纔被人重視起來。她冒著失去一切的風險，毅然與福克斯制片公司解約，因為她希望得到更高的報酬、更好的劇本、更多的尊重以及導演的肯定。後來她終成立了自己的瑪麗蓮電影制作公司。對於20世紀50年代的女人來說，這真可謂是敢說又敢干。所以，瑪麗蓮並不是時代的犧牲品，她曾經擁有著權利。而五十多年以後的今天，我們仍因那些“偉大的電影作品”而深深地牢記著她。

—琳賽·洛翰

媒體評論

★她自己說：
我想說，就算我現在已經算得上一個明星，那也是觀眾們捧我的場。功勞是屬於他們的，而不是制片公司或者其他什麼人。
——瑪麗蓮· 夢露

★她身邊的人說：
她是如此地富有魔力，要是十五個男人和她同處一室的話，她有本事讓每個人都認定自己纔是她要等待的真命天子。
——瑪麗蓮的媒體經紀人羅伊· 克拉夫特

★認識她的人說：

★她自己說：

我想說，就算我現在已經算得上一個明星，那也是觀眾們捧我的場。功勞是屬於他們的，而不是制片公司或者其他什麼人。

——瑪麗蓮· 夢露

★她身邊的人說：

她是如此地富有魔力，要是十五個男人和她同處一室的話，她有本事讓每個人都認定自己纔是她要等待的真命天子。

——瑪麗蓮的媒體經紀人羅伊· 克拉夫特

★認識她的人說：

一千個男人心中，有一千個瑪麗蓮。她神奇地融合了不同男人各自*想要的東西……她以自己特有的方式，展現出無數個側面，這一點可謂前無古人。她渾身上下都散發著獨特的女人味，她所做的每一件事情都與眾不同，因而會令你感到陌生，卻又同時不由得興奮。無論是她說話的方式也好，還是賣弄身姿的樣子也罷，皆是如此的美妙奇異。她會使你為自己的男兒之身而倍感自豪。

——克拉克·蓋博

★她就是一個小孩子，想和別的小朋友一起喫棒棒糖，一同看過山車。可是事與願違，孩子們都不理她。別人都覺得她性感絕倫，而她呢，卻十分懼怕他們。喔，上帝啊，要是他們早知道這一點就好了。

——人稱“ 白先生” 的化妝師艾倫· 辛德（ a l l e n “ w h i t e y ” s y n d e r ）

★處理瑪麗蓮的公共關繫就好比是攥著一大包跳蚤。在拍攝過程中，我的視線一刻也不離開她，以防她又要犯那種脫衣挑逗的老毛病。隻要她在人群中發現有攝影記者，就會撩起裙子，擺出

一副嫵媚誘人的姿勢……另外，想必你也知道，咱們這位大姑娘，走到哪裡都不穿底褲的。

——羅伊· 克拉夫特（ r o y c r a f t ），瑪麗蓮在福克斯公司期間的私人公關

★其實，正是好萊塢這塊地方拯救了瑪麗蓮·夢露，那一道道名譽的光環挽回了她的生命。隻有終日曝於聚光燈之下，她纔會覺得活下去尚有意義。瑪麗蓮活在自己的名聲裡，更像是一張海報，而非一個活人。不過這種幻覺倒從來沒有令她悲傷過，因為隻有在這種世界裡，她纔能夠過得好。真實的世界隻會給她招來魔鬼和恐懼，糾纏她一個又一個夜晚。那些電影並沒有摧毀瑪麗蓮；相反地，它們趕在末日行刑之前，給她送來了一段快樂充實的歲月，直到早年的噩夢*終卷土重來為止……

——劇作家本·赫克特（ben hecht）

★不管是出於何種原因，無法生育這件事漸漸成為了她一生中*的遺憾。大眾的愛神、巾幗之表率，居然無法孕育出生命來。這如同在她的自尊心上狠狠地插下一把尖刀。她的身體似乎有些問題，好像存在著某種缺陷，甚至隱藏著一個惡魔。天下所有的藥物都無法抹去那種挫敗感。然而無論如何她都渴望成為一名母親，她近乎瘋狂地想要完成這一夙願，哪怕這麼做意味著暫時告別影壇。

在線試讀

瑪麗蓮素降臨於美國活躍景氣的20世紀50年代—那是一個欣欣向榮的時代，一個信仰和恐懼都發生了翻天覆地變化的時代。我當時還在讀五年級，常喜歡躲在課桌底下，因為老師警告我們說核戰爭的災難即將到來。1953年，《花花公子》雜志（Playboy）將瑪麗蓮定為12月份的月度小姐並刊登出版，此舉也成為了性解放運動的先聲。後來接踵而至的，便是共產主義思潮和男性的性別焦慮現像。當初休·赫夫納（Hugh Hefner，花花公子雜志創始人。—譯者注）在一個機修車庫裡偶然看到了一張布朗比格羅（Brown&Bigelow）掛歷，該掛歷上有諾瑪·珍的裸照。於是他變賣了自己所有的家具，用賺得的500

《瑪麗蓮·夢露：流光倩影》第10頁

幸福這兩個字對我而言，從來就不是什麼家常便飯，所以我會好好珍惜它，不把它當作理所當然的事情來對待。我也確實靜下心來想過，似乎我對婚姻的態度倒是有點輕率。其實我的成纔經歷同其他尋常家的孩子不同，他們生下來就是享福的—他們將來會事業有成、生活幸福，而且上班也不會遲到（瑪麗蓮拍戲從來不準時到達片場。—譯者注）。然而我憑借自己的名氣，先後與兩位秀的男人相遇並結了婚，要知道當年的我無論如何都沒辦法接觸到他們。

—瑪麗蓮· 夢露，1962年

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