◆美國《國家地理》著名紀實攝影師芮沙作品集首度登陸中國

◆芮沙是美國《國家地理》著名攝影師，曾任著名攝影大師馬克·呂布和唐·麥卡林助手

◆芮沙作品集*次在中國出版發行150張攝影作品耐人尋味

◆多張戰爭紀實照片反映真實戰地生活作品真實且撼動人心

《希望的曙光:紀實記者鏡頭文化》收錄了紀實攝影師芮沙的150幅精彩作品。

芮沙是一名人道主義攝影師，他用自己的眼睛觀察世界，用自己獨特的方式記錄下發生在他身邊的事情，無論戰爭、節日、生活細節，無不真實反映出每個地方人們不同的快樂的、苦難的、虔誠的生活。

《希望的曙光:紀實記者鏡頭文化》圖文並茂，通過百餘幅攝影作品同時配以簡短的文字故事，為您掀開一個您不曾了解的世界。《希望的曙光:紀實記者鏡頭文化》主要分為七個章節，包括：戰地記者、和平記者、相遇、修行、建築、瞬間、紅與影，從博斯普魯斯海峽到長城，從開普敦到卡瑪格，從高加索到紐約，芮沙的照片表現過各種眼神，他走過不同的國家，留下了它們的光影和記憶，讓讀者深刻體會到“鏡頭背後”攝影師所傳達的真實感受。

《希望的曙光:紀實記者鏡頭文化》通過大師的鏡頭，我們不僅可以了解大師卓越的攝影技巧，而且我們也可以通過大師是攝影旅程，感受生活在不同地域的人們真實的生活現狀。

除了在伊朗國王（Shah）監獄的那三年，我從來沒有停止過攝影。我因為拍攝了有關貧苦和不公正的照片，並且將這些照片張貼在德黑蘭大學裡的牆上而備受折磨。那時我22歲。

我與攝影的相遇可以追溯到那之前的幾年。人生常常如此，總是在青少年的幾個關鍵年頭，即13歲到17歲，一個事件，一次邂逅，能夠決定一個人未來的方向。那時，一根在你心中悄悄燃燒的蠟燭，有時這火光甚至能照亮隨後很長的一段時間。父親送我相機那年，我14歲。我的張照片是給我姪子拍的，他站在一個埃菲爾鐵塔的模型前面。對那時的伊朗來說，攝影是一種奢侈。我靠著打零工，艱難地買到了批黑白膠卷。我帶著相機四處走動，常常會在大山和村莊裡住上幾天。我用眼睛去探索，努力地想要馴服這臺機器，讓它成為我的同伴。我感覺隻有依靠它纔能表達自己。是的，確實如此，它是我所有情感、想法、意願的“翻譯官”。我把每張照片都提前設計好，以便膠片，還在家中洗手間裡布置了一個臨時暗房，用來衝洗和曬印膠卷。我充滿了激情和癲狂，在隱秘的昏暗當中一待就是幾個小時，看著這種能讓圖像顯現出來的魔法而驚嘆不已，我為這種煉金術一般神奇的魅力所傾倒。到了選擇專業的時候，我挑選了物理學，因為這是有關焦點和鏡頭的學科。我天真地以為這些學業與學習攝影是相關的。一年之後，我放棄了物理學，改學建築學，因為受到了德黑蘭大學美術學院神秘氛圍的吸引。先是中學生，然後是大學生，後成為建築師，但在這期間我始終堅持攝影。我的生活不會有其他的發展過程。我看到的、見證的一切當中都有一種富有生命力的東西。當我25歲走出監獄時，我隻是變得更有決心，是所有這些與我一起蹲監獄的人磨煉了我，他們中的大部分都是作家、藝術家和哲學家。監獄對我來說是一所生活的大學。我結束了學業，開始在一家建築設計所工作。伊朗伊斯蘭革命此時正在醞釀之中。有一天，我在窗外看到一批遊行的學生與伊朗國王指揮的軍隊對峙，我聽到一聲槍響，接著又一聲，然後看到一個學生受傷倒地。有一個攝影師跑上前去，將這個場景永久地記錄下來。我愣在那裡很長時間，仿佛是突然受到了啟示。當天晚上，我就向設計所請了三天假……後來這個假期變成了30年。我下定決心：一定要成為攝影師。當時，從世界各地來到伊朗拍攝實事的記者很多。我經過自學，有幸能夠成為馬克·呂布和唐·麥卡林的助手，這使我有機會觀察他們的工作方法。一開始，我不敢在他們面前拍照片。因為在東方，學生和老師之間的關繫就是如此。但是不久之後，在他們的鼓勵下，我開始展示一些自己精心拍攝的作品。我早的一批照片被刊登在雜志上，我因此成為了法新社駐德黑蘭的攝影師，並且加入了由天纔的高克辛·西帕裡奧格魯建立和領導的西帕新聞圖片社，他也是攝影新聞的創始人之一，非常注重為新的人纔提供機遇。在拍攝了伊朗伊斯蘭革命、兩伊戰爭之後，我被迫流亡，因為我的照片見證了新的政體對庫爾德民眾的殘酷掠奪。於是整個世界都走進了我的視野。在那些年裡我一直為《時代》和《生活》雜志工作。作為戰地記者，我遊走在無理由的暴力和無辜受害者的流浪當中，雖然看到的是諸多的殘酷暴行，但我卻堅持追求絕望背後的希望與和平。自1991年起，我開始為美國《國家地理》雜志擔任攝影師。多年以來，我從未停止視覺的探索，總是不停地質疑自己的方式和知識，作為一個初學的“朝聖者”，朝著新的攝影冒險之旅出發。

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