了得網藝術_攝影館007 莎莉曼恩

編輯推薦

莎莉·曼恩，1951年出生於美國弗吉尼亞州西南部的萊克星頓。弗吉尼亞純樸自然的環境對莎莉·曼恩的性格形成以及攝影的風格都產生很大的影響。在她的許多照片中不難發現這一點——悠遠浪漫的環境中，南部夏日的空氣、厚重的泥土、茂盛的草木。她的作品地域性極強並帶有強烈的個人情感，這塊承載著她出生和成長的土地使她一直深深的迷戀。

內容簡介

《攝影館》共八冊，以每個，他們是：貝爾納·弗孔、荒木經惟、吉爾伯特和喬治、辛迪·舍曼、南·戈爾丁、托馬斯·魯夫、莎麗·曼恩、傑夫·沃爾。內容包括攝影家評傳、作品解讀、相關文論、訪談、手記、年表等，較完整地剖析了活躍於當代藝術領域並擁有廣泛影響的國際攝影大家。這些二十世紀藝術攝影界領軍人物，他們給世界帶來巨大視覺價值，樹立起攝影的一個個新的標杆。

關於莎莉·曼恩
解讀
訪談
我懼怕一切
文論
莎莉·曼恩影像中的“弗洛伊德”
看莎莉·曼恩影像中的“死亡”
莎莉·曼恩——在女性視野裡窺視生命憂郁的詩情主義
莎莉·曼恩藝術年表

在線試讀

20歲的時候我發現了一張玻璃干板，它是由一個內戰歸來的退伍軍人——邁克爾在我們鎮附近拍攝的。我知道邁克爾拍攝了在這裡退休的羅伯特·李，但是，我所發現的底片裡面並沒有關於這個著名人物的照片。相反，我發現了一些熟悉的地方照片，大部分地方在世紀之交也沒有改變。在它們之中，我興奮地認出了流經我們農場的小河以及客艙對面的峭壁。幾個世紀以來，那個由樹遮蓋的河灣成為了一個供遊泳的深水潭，很容易想像出李在那裡遊泳的樣子。更有可能的是，一個世紀之後的我降生的房間正是傑克遜打仗之前的住所。我肯定，我的家一直矗立在那些峭壁之上，下面流淌著湍急的河流。拿著邁克爾的底片，現在我拿著自己的玻璃底片，覺得自己也輪回在世紀之間。
在九十年代末的一個春天的早晨，我將我的攝影工作室轉向南方。比弗吉尼亞更遠的南方，我向故鄉以南進發。在那裡，我患病的威爾士曾祖父以砍伐松樹為生，也葬於此。我想知道，什麼樣的絕望強迫著他穿越密西西比的松樹林，到達了這塊多產而富饒的土地。我很想知道，他的熱血怎樣染紅了這片肥沃的紅土地。
像來到這裡的南方人一樣，我獲準進入密西西比了，從那時起，我就變得心醉神迷。自我看到那些風景，每時每刻都是一個創造的歷程，時空變得無邊無際。每一處風景都閃爍著光輝，時間減速，創造力無限，激情無限。
一次我連續駕駛了12小時，密西西比懶洋洋的太陽增加了我的興奮感，一團團雲朵如棉花般飛行，猶如龍卷風吹過棉花地的慢動作回放一樣。我發現空氣中富含蛋白質的氣味，肥沃土壤上飄散著甜甜的發酵粉味道。我發現了一個已經燒為平地的種植園房子，這時一輛卡車慢慢駛來。它似乎距離柏油路有一百萬英裡遠，於是不顧“禁止駛入”的指示牌，我朝它駛去。在卡車後面拉來一個木箱擔當暗房，將設備卸在地面上，我開始拍照。在黑布之下，由於感光板受到了限制，聽著車輛來往的聲音，我以充沛的精力準備著，直到我聽見汽車熄火，司機開門，腳步接近。
“哎呀天啊，這真是一個拍攝的好天兒”，柔和南部的聲音與“黑布”講了話。我簡直不能相信我的耳朵！整個旅行都是如此，一切都伴隨著親切與快樂，純淨而甜美。在橫渡密西西比以後——我在演講會上遇見了一對熱心的夫婦，我告訴了他們我正在南下，他們問我到那兒之後準備在哪兒安頓。毫無準備的我開玩笑地問他們在路易斯安那有沒有一個戰前的空房子，這樣我可以在那兒住上一個星期。帶著些許歉意，他們沮喪地說到，他們有這樣一棟房子，但是它是距路易斯安那邊緣5裡處，是否它太遠了？當然，我接受了這些，他們按照預先的約定把鑰匙放在門墊下面，被單也是干淨的，冰箱裡有食物，而且每天早上五點半鐘供應豐盛的早餐，有剛剛烤好的餅干和家庭自制的香腸。我驚奇地看著他們留給我的便條，字跡的懇切令我淚濕。我們不過是一面之緣啊！20歲的時候我發現了一張玻璃干板，它是由一個內戰歸來的退伍軍人——邁克爾在我們鎮附近拍攝的。我知道邁克爾拍攝了在這裡退休的羅伯特·李，但是，我所發現的底片裡面並沒有關於這個著名人物的照片。相反，我發現了一些熟悉的地方照片，大部分地方在世紀之交也沒有改變。在它們之中，我興奮地認出了流經我們農場的小河以及客艙對面的峭壁。幾個世紀以來，那個由樹遮蓋的河灣成為了一個供遊泳的深水潭，很容易想像出李在那裡遊泳的樣子。更有可能的是，一個世紀之後的我降生的房間正是傑克遜打仗之前的住所。我肯定，我的家一直矗立在那些峭壁之上，下面流淌著湍急的河流。拿著邁克爾的底片，現在我拿著自己的玻璃底片，覺得自己也輪回在世紀之間。
在九十年代末的一個春天的早晨，我將我的攝影工作室轉向南方。比弗吉尼亞更遠的南方，我向故鄉以南進發。在那裡，我患病的威爾士曾祖父以砍伐松樹為生，也葬於此。我想知道，什麼樣的絕望強迫著他穿越密西西比的松樹林，到達了這塊多產而富饒的土地。我很想知道，他的熱血怎樣染紅了這片肥沃的紅土地。
像來到這裡的南方人一樣，我獲準進入密西西比了，從那時起，我就變得心醉神迷。自我看到那些風景，每時每刻都是一個創造的歷程，時空變得無邊無際。每一處風景都閃爍著光輝，時間減速，創造力無限，激情無限。
一次我連續駕駛了12小時，密西西比懶洋洋的太陽增加了我的興奮感，一團團雲朵如棉花般飛行，猶如龍卷風吹過棉花地的慢動作回放一樣。我發現空氣中富含蛋白質的氣味，肥沃土壤上飄散著甜甜的發酵粉味道。我發現了一個已經燒為平地的種植園房子，這時一輛卡車慢慢駛來。它似乎距離柏油路有一百萬英裡遠，於是不顧“禁止駛入”的指示牌，我朝它駛去。在卡車後面拉來一個木箱擔當暗房，將設備卸在地面上，我開始拍照。在黑布之下，由於感光板受到了限制，聽著車輛來往的聲音，我以充沛的精力準備著，直到我聽見汽車熄火，司機開門，腳步接近。
“哎呀天啊，這真是一個拍攝的好天兒”，柔和南部的聲音與“黑布”講了話。我簡直不能相信我的耳朵！整個旅行都是如此，一切都伴隨著親切與快樂，純淨而甜美。在橫渡密西西比以後——我在演講會上遇見了一對熱心的夫婦，我告訴了他們我正在南下，他們問我到那兒之後準備在哪兒安頓。毫無準備的我開玩笑地問他們在路易斯安那有沒有一個戰前的空房子，這樣我可以在那兒住上一個星期。帶著些許歉意，他們沮喪地說到，他們有這樣一棟房子，但是它是距路易斯安那邊緣5裡處，是否它太遠了？當然，我接受了這些，他們按照預先的約定把鑰匙放在門墊下面，被單也是干淨的，冰箱裡有食物，而且每天早上五點半鐘供應豐盛的早餐，有剛剛烤好的餅干和家庭自制的香腸。我驚奇地看著他們留給我的便條，字跡的懇切令我淚濕。我們不過是一面之緣啊！
非裔美國人讀到這裡大概會嗤之以鼻，對於他們來講，不隻席下沒有鑰匙，黑布下的槍會直接指向黑人。在密西西比，美國的黑人受壓迫，也窮困。當我出版在弗吉尼亞和佐治亞拍攝的名為“故鄉”的照片集時，我的腦中浮現南部的戰敗、損失和記憶。但是當我步踏入密西西比起，這一切都變了。對我來說，這一切都如此的基本，如此的荒謬，如此的難以捉摸。這些圖片描述的是黑人們在他們傾注希望的新家園的黑色土地上灑滿了鮮血與淚水，還有極度的恐慌。這些使我在返回的途中幾乎無法控制好汽車，並且無法思考沉積著痛苦的每一個瞬問。當我如今駕駛在密西西比的路上，兩邊綠籐彌漫，一片生機盎然，但我還是無法不回憶起過去的苦難。
康納(Flannery Connor)說過南部是救世主眷顧的地方，我卻要說這裡是死神出沒的地方。沿著這條敬畏的、令人心碎的南方之旅所拍下來的相片，深刻在我的靈魂深處：記憶、損失、時間和愛。南部藝術家的保留節目很長，其中包括地點、過去、家庭、死亡以及令當代藝術家銷魂的浪漫。但是，所有展示這一切的平臺都是南部的風景，冷漠之中透著秀麗。
戰爭的痕跡依然被保留著，在這樣一個時間靜止的特殊地方，靈魂似乎會隨著在大地上升起的霧向上飄蕩，當我和我的狗即將入睡的時候，它就會在我們的帳篷外襄成一團，周圍是一陣陣令人恐怖的呻吟。當帳篷向上擺動的時候，我趴在那裡看著那永存的畫面，思索著，那是多少人所見到的後的畫面。可以肯定的是，他們中的很多人永遠地離開了這個世界。在弗吉尼亞的土地上，大地把他們抱在了自己的懷裡。春天那綠色的大地表達了他們對於被人紀念的無言的需求。大多數影集以弗吉尼亞的美麗田野收尾，土地將圖片中的人物擁入懷中，春天的綠地感知到他們對回憶的無聲需求。當我拍攝這些曾經的戰場時已經又是春天，空氣中彌漫著芳香，彌漫著肥沃土壤的香氣，彌漫著綠草的清淡，彌漫著逝者生命的永恆。P35-38

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