序(韓叢耀)導論 影像建構的世界I 類型邊界 壹 紀錄電影是什麼 節 先驅與探索:生活記錄與事件實錄 第二節 類型與傳統:從人類學到“真理電影” 第三節 直接電影之後:邊界模糊與過界 第四節 紀錄電影是什麼Ⅱ 影像表征 貳 詩意的真實 節 光和時間的遊戲:先鋒電影的視覺美學 第二節 城市交響派:真實素材與片斷拼貼 第三節 詩意現實主義:詩化素材與現實序列 第四節 先鋒的現實主義:城市的正反面 參 浪漫人類學的真實 節 高貴的野蠻人:《北方的納努克》 第二節 從表像到心靈:《後的山神》 第三節 人類學紀錄電影的真實觀念 肆 電影眼睛的真實 節 蘇聯建構主義電影思潮 第二節 維爾托夫與《帶攝影機的人》 第三節 電影眼睛:用電影認識世界 第四節 《帶攝影機的人》:電影真相的寓言 伍 電影講壇的真實 節 電影錘子:功能大於美學 第二節 國家紀錄電影原型:《漂網漁船》 第三節 紀錄電影的定義:對現實的創造性處理 第四節 格裡爾遜模式及其影響 陸 電影觸媒的真實 節 來源:分享和回饋的人類學 第二節 巴黎人類學實驗:《夏日紀事》 第三節 真實電影:電影攝影機前後的互動 第四節 真實電影的影響 柒 旁觀的真實 節 旁觀:“無為”的觀察理念、 第二節 梅索斯兄弟與《推銷員》 第三節 直接電影:展現過程與危機機構 第四節 時間煉金術還是真實的“謊言” 捌 口述歷史的真實 節 克勞德·朗茲曼與《浩劫》 第二節 口述歷史:話語、面孔與記憶 玖 共生”的真實 節 解構的影像:後現代思潮與紀錄電影 第二節 復合真實:混搭的風格 第三節表征:真實理念的延伸Ⅲ 影像/機制 拾 紀錄電影“真實”的生成機制 節 幻覺真實:經驗主義真實 第二節 間離真實:解構主義真實 拾壹 紀錄電影敘事的本質 節 電影敘事的風格 第二節 電影敘事的本質 第三節 紀錄電影敘事的本質 拾貳 紀錄真實的維度 節 現實表征的三角關繫 第二節 “紀錄真實”的三個維度Ⅳ 影像意義 拾參 紀錄電影的精神旨歸 節 原罪:非常真,非常美,非常罪 第二節 真實:紀錄電影的美學精神 第三節 意義:紀錄電影的旨歸主要參考文獻後記
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