內容簡介
在視覺文化領域,尤其是攝影理論及攝影藝術史,作者都有無可置疑的權威性。多年來他在這個領域教學、研究及寫作,同時,又親身實踐於攝影,並策劃多個富有影響力的視覺藝術方面的展覽。這本書,集結了他多年來撰寫的關於視覺藝術的批評文章。而一篇專業的、觀點鮮明的文章,其學術含量,對讀者的衝擊力,作者在其中耗費的心血,一點不亞於一本書。
??作者文字、觀點的犀利。比如,他對紀實攝影的回顧,通敏、解海龍、張新民、侯登科、劉錚等中國紀實攝影師及其作品的描述分析,提出什麼纔是紀實攝影,攝影的真實是什麼,紀實攝影必須承擔什麼樣的職責等問題。他從裡芬斯塔爾的《意志的勝利》、《奧林匹亞》的文本入手,分析其電影美學與納粹精神的內在牽連;從日本二戰時的兩本雜志《日本》和《前線》著手,揭露日本攝影師是如何運用攝影蒙太奇及攝影報道,來為日本軍國主義張目。在他筆下,我們會感嘆於,克萊因如何從一個先鋒的、具有獨立性的攝影師,為商業社會所籠絡和收買;也會認識到三毛形像,在建國前後,是如何為意識形態左右,發生變化。我們能讀到作者對世界一流攝影大師如布列松、森山大道、荒木經惟等的作品及人格精闢的見解及其中傳承關繫,而對本雅明、桑塔格等關於視覺藝術理論的梳理也對攝影實踐具有意義。
??作者文字、觀點的犀利。比如,他對紀實攝影的回顧,通敏、解海龍、張新民、侯登科、劉錚等中國紀實攝影師及其作品的描述分析,提出什麼纔是紀實攝影,攝影的真實是什麼,紀實攝影必須承擔什麼樣的職責等問題。他從裡芬斯塔爾的《意志的勝利》、《奧林匹亞》的文本入手,分析其電影美學與納粹精神的內在牽連;從日本二戰時的兩本雜志《日本》和《前線》著手,揭露日本攝影師是如何運用攝影蒙太奇及攝影報道,來為日本軍國主義張目。在他筆下,我們會感嘆於,克萊因如何從一個先鋒的、具有獨立性的攝影師,為商業社會所籠絡和收買;也會認識到三毛形像,在建國前後,是如何為意識形態左右,發生變化。我們能讀到作者對世界一流攝影大師如布列松、森山大道、荒木經惟等的作品及人格精闢的見解及其中傳承關繫,而對本雅明、桑塔格等關於視覺藝術理論的梳理也對攝影實踐具有意義。