曾竹韶

潘鶴

盛楊

葉毓山

盧琪輝

唐大禧

曹春生

孫家彬

田世信

唐世儲

嚴友人

李學

黎明

曾成鋼

李像群

影響二十世紀中國美術發展之雕塑篇

序言

20世紀是涵蓋了三大社會歷史形態的中國社會重大轉型期，社會生活的各個層面無不具有著鮮明的時代特色和深刻的形態烙印。美術作為反映社會現實的一種文化形態在這個過程中也占據著重要地位，而雕塑作為切實反映人類文明前進發展和社會形態交替變更的文化藝術形式，在本世紀的特殊歷史背景和環境下也呈現出相應的藝術特點，為我國雕塑藝術事業今後的發展奠定了裡程碑式的堅實基礎，具有不可磨滅的重要意義。


我國雕塑藝術的歷史源遠流長。回顧本世紀初我國雕塑藝術的發展狀況，傳統雕塑藝術占據統治性地位。宮殿、石窟、寺廟、陵墓以及民居建築和日用器皿上栩栩如生、巧奪天工的傳統雕刻作品，無不彰顯著我國雕刻藝術的悠久歷史和高超水平，深刻的傳統思想和文化理念也在這些作品中體現得淋漓盡致。伴隨著以宣揚西方民主與科學為宗旨的辛亥革命的爆發和“五四”新文化運動中新思潮的掀起，我國的文化藝術事業也在此歷史大潮的影響和推動下發生了翻天覆地的變化。以李金發、王靜遠、梁竹亭、陳錫鈞、金學成、李鐵夫、劉開渠、程曼叔、王臨乙、蕭傳玖、王之江、滑田友、張充仁、曾竹韶等為代表的，遠赴重洋留學的新一代藝術學子，胸懷滿腔愛國熱忱相繼回國，用所學知識報效祖國和人民，從國外引入以法國為代表的西方古典雕塑傳統。在他們的努力和推動下，諸如上海美術專科學校、北平國立藝術專科學校、國立杭州藝術專科學校、廣州市立藝術專科學校等藝術院校如雨後春筍般相繼成立並設立雕塑學科，西方雕塑理念也首次被運用於日常教學當中。這一創舉不僅開創了我國雕塑事業發展的先河，而且為雕塑事業以後的發展做了很好的鋪墊，為新中國培養了一大批優秀的雕塑藝術人纔。同時，他們還創辦雕塑刊物、建立雕塑工作室、興辦雕塑鑄銅廠，成為中國新興雕塑事業當之無愧的倡導者和先驅者。這個時期可謂是中國現代雕塑的萌芽期，也是中國傳統雕塑藝術和西方寫實主義藝術緊密結合、融會貫通的開端，引領著中國雕塑藝術事業未來的發展道路。


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