卷：裘馬輕狂 /1

1 / 千秋詩聖

7 / 家世與出身

11 / 盛世

16 / 七齡思即壯，開口詠鳳凰

21 / 漫遊吳越

26 / 科舉落第

第二卷：長安月冷 /32

32 / 會當凌絕頂

37 / 詩酒流連歲月

44 / 長安，他是個過客

49 / 繁華寂寞，咫尺之間

54 / 紅塵如客棧

59 / 爛醉是生涯

第三卷：亂世浮沉 /66

66 / 淒涼為折腰

71 / 亂世流亡

76 / 國破山河在

83 / 白發悲花落

88 / 何用浮名絆此身

93 / 千秋萬歲名，寂寞身後事

第四卷：天涯零落 /99

99 / 三吏三別

104 / 罷官亦由人，何事拘形役

110 / 月是故鄉明

115 / 飄零何處歸

121 / 悲風為我從天來

126 / 一歲四行役

第五卷：西南漂泊 /132

132 / 卜居浣花溪畔

137 / 江村事事幽

142 / 花徑不曾緣客掃

148 / 安得廣廈千萬間

155 / 此生那老蜀

161 / 嗜酒愛風竹，卜居必林泉

第六卷：夔城遲暮 /168

168 / 重回草堂

174 / 強移棲息一枝安

179 / 獨步詩名在，隻令故舊傷

185 / 移居夔州城

190 / 百年世事不勝悲

196 / 乘興欲東流

第七卷：寂寞歸途 /202

202 / 萬裡悲秋常作客

208 / 殘生逗江漢，何處狎樵漁

214 / 暮光下的漂泊

219 / 親朋無一字，老病有孤舟

225 / 愁吟獨老翁

230 / 淒涼落幕

我們皆是行路之人。

從故鄉到異鄉，從少年到白頭。

走著走著，風景已然看透，故人相隔千裡。

就連曾經的自己，亦是音訊杳然。

千秋詩聖

歲月，每天都是新的，卻又無比陳舊。

而我們就在這歲月裡，帶著自己，寂靜前行。

或沉重或輕盈，或豐盛或憔悴，從初到後。終於發現，所謂終點，

不過是來時的地方。應該說，遇見的都是風景，路過的都是滄桑。有了

風雨陰晴，有了聚散離合，也便有了故事。

故事裡的人們，兜兜轉轉，分分合合，背負許多從前，向著所謂遠

方。某年某月，驀然回首，終於發現，所有前塵往事，不過是大夢一場。

草青草黃，雲舒雲卷，就像是故事的注解，被隨意留在路上。那本叫歲

月的書，怎麼翻都翻不到頭。

總有些時光，是我們願意翻開，並沉湎於其中的。比如，衣帶生

風的魏晉；比如，風流快意的唐宋；甚至，雲譎波詭的民國。所有的時

光裡，都有荒草蔓延，都有風雨如晦，但那些時代，卻因其風情與風雅，

顯得格外別致和溫軟。

喜歡唐詩，總是對那段時光心向往之。山水漁歌，乾坤日月，繁

華寥落，低唱淺斟，在那些詩句裡宛然如初，卻又無比遙遠。終究，

許多故事和情懷，去了便是去了，隔著歲月塵埃，所有的回味與尋找，

少有立足的地方。事實上，即使是人生過往，隻是數年，便成了舊事，

想起也不過是黯然。

不管怎樣，唐詩是美麗絕倫的。帶著濃濃的酒香，在雲月之下，在山

水之間，甚至是市井人家、天涯古道，多情地招搖著。俊逸的李太白，恬

淡的王摩詰，窈眇的李義山，素樸的白樂天，都在那裡舉著酒杯，半醉半醒。

整個大唐，似乎都在酒杯裡搖搖晃晃，風情萬種。

唐詩，就在遼闊的大地上肆意生長，長出了寂寞與風流。

隔著一千多年的歲月，仍能看到，飄灑如風的李白，醉意蒙眬，短

歌長嘯。於他，萬丈紅塵就是一場宿醉，浮沉起落都在酒杯裡，清淡縹渺。

遠方，他的知己，一個叫杜甫的詩人，一邊掛懷故友，一邊心繫蒼生。

如果說李白是以夢為馬，那麼杜甫便是以筆為刀。在大唐盛世漸漸

凋落的時候，杜甫褪去了青澀與疏狂，變得冷靜而犀利。社會的動蕩，

百姓的疾苦，時局的混亂，朝廷的昏暗，盡數出現在他筆端，無比清晰，

無比荒涼。對於黎民蒼生，他始終是滿含深情的。他希望，世間眾生皆

能活得安詳。可惜，他隻是個詩人，下筆再用力，也無法將一個時代從

黯淡中解救出來。

盡管如此，後來的人們還是給了他足夠的景仰和推崇。

他被稱為“詩聖”，而他的詩則被譽為“詩史”。

人生如此，也算豐盛了。隻是，這些盛譽他並不知曉。

千秋萬歲名，寂寞身後事。古來如此。

這世界，我們都隻是偶然經過。春花旖旎，秋月無言，剎那間故事

就會畫上句號。在這人間，活得坦蕩，活得從容，不問聲名幾許，但求

無愧於心，便是不負年光。

杜甫被奉為詩聖，首先是因其詩歌在整個中國文學史上的地位，其

次是源於他憂國憂民的精神內涵。杜甫存世的詩作有一千四百多首，風

格極其豐富，或磅礡豪放，或清新雋雅，或沉郁頓挫。與眾多詩人相比，

杜甫既集成傳統，又開闢新風，是詩歌之集大成者。

比如律詩。律詩在杜詩中占有極重要的地位。其律詩的成就，首先

在於擴大了律詩的表現範圍。他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊、

山水，而且用律詩寫時事。律詩的字數和格律都受限制，難度更大，而

他卻能運用自如，寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲

律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首《登高》，被後來的詩人和學者推崇為“千古七律”，可

見其詩歌創作之境界。杜甫律詩的成就，可以說就是在把這種體式

寫得渾融流轉，無跡可尋，寫來若不經意，使人忘其為律詩。如《春夜

喜雨》：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑

雲俱黑，江船火獨明，曉看紅濕處，花重錦官城。”上四句用流水對，

把春雨神韻一氣寫下，無聲無息不期然而來，末聯寫一種驟然回首的驚喜，

格律嚴謹而渾然一氣。

先天的文學天賦，加上後天的不斷錘煉，鍛造出了驚世的纔華。可

以說，杜甫的語言錘煉到了爐火純青的境界。往往，看似信手撚來的句

子，卻能傳誦千年。比如，成語“歷歷在目”來自他的詩句“事，

分明在眼前”；“別開生面”來自他的詩句“將軍下筆開生面”。還有

炙手可熱、慘淡經營等詞，也來自他的詩。

杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他關心

民生疾苦的思想和在律詩方面所取得的成就直接影響了中稹、

白居易等人的新樂府創作。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促

成了中唐時期新樂府運動的發展。

他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的回旋往復，

標志著中國詩歌藝術的高度成就。社會矛盾重重的宋代更是學習杜甫

興盛的時代，出現了以杜甫為宗的江西詩派。明末清初的顧炎武等人也

有明顯的學杜傾向，也像杜甫一樣用律詩反映當時的抗清鬥爭，慷慨激昂。

今之體勢，而兼人人之所獨專矣。”

秦觀也有類似的看法：“杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包

衝淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態，而諸家之所不及焉。然不集眾家

之長，杜氏亦不能獨至於斯也。”