畢谷雲，原名畢國榮。1930年生，上海人，自幼 跟從京劇名家趙雲卿老師練功，後從祁彩芬、林顰卿 、王福卿、小馮子和、新麗琴、何佩華老師學戲。
1949年拜徐碧雲為師，1951年又拜荀慧生為師，1961 年拜梅蘭芳為師，並向筱翠花、芙蓉草、朱琴心老師 學藝，向方傳芸老師學昆曲，曾組畢谷雲京劇團在各 地演出。20世紀50年代在北京民生京劇團、紅星京劇 團任團長和主演。1958年，北京市劇團支邊時，畢先 生到遼寧省阜新、本溪兩地建立京劇團，為主演，兼 任團長。現為國家一級演員，遼寧省政協委員、劇協 理事、文聯委員，北京梅蘭芳藝術研究會理事等。先 後錄制了《紅娘》《貴妃醉酒》《十三妹》《綠珠墜 樓》等劇目和展現畢谷雲舞臺藝術的《話說畢谷雲》 《壯心不已》等電視片，以及中央電視臺《名段欣賞 》等專題片。曾多次參加中央電視臺春節戲曲晚會的 錄制。畢谷雲其人其藝，被寫進由北京藝術研究所、 上海藝術研究所共同組織編寫的《中國京劇史》一書 及《京劇大辭典》。
上篇 畢谷雲是京劇徐派的代表性傳人之一，所上演的 經典傳統劇目通過唱、念、做、打及蹺功、椅子功等 ，展示出徐派京劇藝術獨特的魅力及其深厚的藝術功 底和造詣。
20世紀30年代，一個並不平靜的年代。上海，一 座並不平靜的城市。畢谷雲便是出生在這樣一個時代 、這樣一座城市。不過，在他的童年印像裡，並沒有 太多關於戰爭和動蕩的記憶，有的是童年生活中經歷 的種種美好。
畢谷雲12歲隨京劇名家趙雲卿練功，據畢老講， 他14歲開始練蹺功。旦角的蹺功來源於過去婦女纏足 裹小腳的真實生活，就是我們常說的“三寸金蓮”。
戲曲舞臺不管是男旦還是坤旦演員，蹺功是基本功， 尤其是花旦、武旦演員的蹺功更要扎實。蹺是木制的 ，一般使用棗木或榆木，因為這類木材堅實耐用，不 容易折斷劈裂。蹺的形狀，主體部分是仿照纏足女人 的小腳形狀制作的，外面再套上鞋和襪子，大約在3 寸左右，整個蹺形似一隻長柄的大湯匙。踩蹺的演員 全身的重量全靠前腳掌支撐著。踩蹺時，要用兩條長 達五六尺長的白布帶子，把演員兩腳牢牢地綁在蹺上 。蹺分硬軟，軟者易也，畢先生卻完全是硬蹺功。畢 谷雲幼年練蹺，先是綁上蹺靠牆站立，忍受著疼痛， 逐漸地練習扶著牆壁行走，再慢慢獨自站立、行走， 再跑圓場。為了跑得快、輕、穩、靈活，跑得富於美 感，練功時還要在腳面上綁鐵砂袋，而且砂量逐漸增 加，直到每袋重6兩，甚至更多一些為止。這樣練習 過一段時間後，再把砂袋除去，就會覺得輕松自如、 健步如飛了。在練蹺功的同時，還要打靶子、練毯子 功、翻筋鬥等等。畢谷雲在練蹺功上喫苦多，因此 他的基本功相當扎實。18歲他便嶄露頭角，組織畢谷 雲京劇團在各地演出，揭開了他藝術生涯的起始之旅 。
1949年，畢谷雲在上海演出花旦戲《得意緣》時 ，正巧京劇徐派創始人徐碧雲先生前去看戲。徐先生 很賞識他的表演，就在那年秋天，一個風和日麗的日 子，於上海新新大酒樓舉辦了隆重的畢谷雲拜師會， 上海、北京的名伶紛紛趕來參加。從此，徐碧雲有了 第二個人室弟子(個弟子是“四小名旦”之一的 毛世來)。畢谷雲從此拜在徐碧雲門下，得其真傳。
徐碧雲先生文武兼備，是可挑大梁的人纔，不僅 工青衣、花旦，並兼演武旦戲。1927年，由北京的《 順天時報》公開選舉，徐碧雲先生以新編《綠珠墜樓 》一劇奪取桂冠，與梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、苟慧 生共同當選為“五大名伶”。由於時局混亂，徐碧雲 先生得罪了軍閥，20多歲時便被迫離開了北京的戲曲 舞臺，也因此徐派藝術沒有像其他四大名旦那樣廣為 人知，以至於絕跡舞臺多年。梅蘭芳梅家和徐碧雲徐 家有很深的淵源，徐碧雲先生的大哥——徐蘭沅先生 ，是梅蘭芳先生的琴師，也是梅先生的姨父。徐碧雲 是梅先生的妹夫。徐派與梅派在藝術上既有相似之處 ，又獨具風格。
畢谷雲拜徐碧雲為師之後，刻苦學戲，繼承徐師 表演藝術風格，能戲甚多，20多歲便挑班演出。20世 紀50年代初，畢谷雲組建北京民生京劇團，後改為北 京紅星京劇團，領銜主演。那時“四大名旦”梅、尚 、程、荀和“四大須生”馬、譚、楊、奚所組建的劇 團在京、津、滬等各地演出。而畢谷雲則率團以徐派 名劇活躍在舞臺上，觀眾格外喜歡。至今，在本溪市 群眾藝術館和本溪市檔案館裡，還保存著畢谷雲領銜 主演劇目的大幅宣傳海報，足以證明當時畢谷雲演出 受歡迎的程度。
徐派名劇《綠珠墜樓》、前後部《玉堂春》、《 活捉王魁》、《大喬小喬》、《虞小翠》等戲，上座 率極高。尤其是《、綠珠墜樓》，場場爆滿。這是徐 派的代表劇目，演唱行腔充分體現了徐派特點，剛柔 並蓄，行腔委婉，優美新穎，吐字清晰，聽來真有行 雲流水、珠落玉盤之感；節奏快慢有致，富於韻味。
從行當上雖以青衣演唱為主，為了表現綠珠遭遇不幸 時復雜的內心感情，徐碧雲打破了青衣行當的局限， 巧妙地運用花旦的身段、動作、眼神。在劇中載歌載 舞的場面中，他又以輕盈優美、靈活曼妙、飄然欲仙 的舞翎子、舞水袖來烘托人物的內在情感，頗見深功 ，獨具特色。為突出的是後一場戲，綠珠墜樓時 ，舞臺上設有3張高桌的樓臺布景，綠珠要從樓臺上 翻筋鬥而下，表現墜樓而亡的慘景。徐碧雲隱退舞臺 後，傾心傳藝，雖然培養了很多學生，但隻有毛世來 和畢谷雲繼承此劇，後因毛世來年紀較長，不再演出 ，所以隻剩畢谷雲一人將這出具有獨特表演技巧的徐 派名劇呈現給觀眾。
在舞臺上有所成就後，畢谷雲依舊感到不滿足。
他深知，與前輩藝術家相比，自己的水平還相差太遠 ，他拜荀慧生為師，成為荀派學生；他拜梅蘭芳為師 ，成為梅門後一名弟子。畢谷雲博采眾長，兼容並 蓄。他吸取名家流派精髓為己所用，在長達半個世紀 的舞臺表演生涯中，形成了自己的藝術風格——韻味 醇厚的唱、簡練準確的做、感情細膩的演和驚險高超 的翻跌技藝。