◎她是倫敦首屈一指的獨立出版公司——安德烈·多伊奇出版社的創始董事，為老板安德烈工作。她坦言，自己更喜歡的身份是“編輯”，而非“出版商”。因此，本書更像是一份職場打工人的工作手記，以阿西爾特有的坦率，暢談工作在漫長人生中的位置與意義。

◆至今仍棘手的行業困境：

★圖像衝擊文字，一本書哪怕隻有點滴阻力，人們也不願再費心挖掘。

★文學價值與商業價值衝突，出版商與大眾讀者分層，忠於自己的判斷開始意味著虧本。

◆是“為愛發電”的文學編輯，也是更愛生活的職場打工人：

★銷售壓力、廣告煩惱、無盡的重復瑣事，能抵御這些的理由，就是喜歡這些書。

★我非常喜歡這份工作，但是周末加班和開早餐會，這兩件事我深惡痛絕。

◆退休後，一切工作皆如雲煙：

★退休焦慮過去後，感覺自己年輕了十歲。

★工作歲月結束了，其實並不難過，反而如釋重負。

◎她的作者名單“群星閃耀”：諾獎得主V.S.奈保爾，普利策獎得主約翰·阨普代克、菲利普·羅斯，女性主義文學先驅西蒙娜·波伏娃、簡·裡斯，布克獎得主瑪格麗特·阿特伍德......見證半個世紀西方文壇風雨，阿西爾為我們卸下“文學情懷”濾鏡，以犀利視角，冷靜洞察文壇大咖。

◆好作家並不完美，他們隻是可以在寫作中戰勝自己的局限：簡（簡·裡斯）寫得好的時候，比日常生活中的自己要透徹得多。

◆拒絕故作高深，要抵抗住“把垃圾偽裝成藝術”的神秘力量：“我無法理解這個，這超出我的理解範圍，或許反而非常特別。”——這是一種對智慧的背叛。

◆反思階級固化、信息繭房：這個階層的大多數人居住在倫敦，受過大學教育，屬於中上層英國人，並在19世紀末從書商手中接管了出版業。……我們中的大多數人都喜歡書，並真誠地想要去理解寫作的好壞之間的區別。但我懷疑，我們的“好”往往也隻是這個社會階層觀念中的好。

◎家族中第一代“靠自己謀生”的女性，先鋒與局限並存，那些反叛與妥協，統統敞開寫給你看：

◆出版業都由許多收入微薄的女性和一些收入更高的男性經營著……在很大程度上，我所處的環境將我塑造成取悅男人的人。

◆當我沒有真的愛上某人時，我不會誤認為自己愛上了……或許還因為我足夠浪漫或可能足夠現實，想要確保自己不能嫁給一個不愛的男人。

◆安德烈，一個身材矮小的男人，坐在一個大房間裡，桌子寬敞得好像一個會議桌；而戴安娜——氣場強大，自帶威嚴且絕不嬌小——卻被塞在一個類似掃帚間的地方。在那個年代，圖書的世界也是如此。

——瑪格麗特·阿特伍德

◎前《三聯生活周刊》主任記者、文化作家李孟蘇作序推薦：

阿西爾的性情堅定、活潑，行事堅決、明智，她卻奇怪地被悲劇人物吸引了。她以近乎痛苦的誠實觀察每一個迷失的靈魂……精確、清晰和沉著，不僅是她觀察世界的方式，也是她行文的風格。讀者或許感到某種冷淡疏離，奇怪的是，不會感到寒意。

◎便攜精裝小開本，封面藍 灰配色，印阿西爾辦公書桌場景畫——回顧工作生涯，最後一次在書桌前以編輯身份，對自己的記憶，進行“未經刪節”處理。

《未經刪節》

在本書中，我們跟隨阿西爾進入這些二戰後一代文學巨匠的世界。本書主要分為兩個部分：

第一部分講述了阿西爾從牛津大學畢業後到BBC新聞部工作，隨後認識了出版人安德烈·多伊奇，從而一同創立傳奇的獨立出版社——安德烈·多伊奇出版社的經歷。她以獨特的機智和罕見坦率的散文風格，講述了她五十年漫長出版生涯中的點點滴滴；

第二部分重點回憶了自己同包括奈保爾、簡·裡斯在內的六位作者的交往歷程，詳述了這些作者的經歷以及性格特點，是真實有趣的名家軼事，也是對文學的寶貴貢獻。

《暮色將盡》

《暮色將盡》是戴安娜·阿西爾的代表作，獲得了科斯塔傳記獎、美國國家圖書評論獎等眾多獎項，是她臨近90歲高齡時寫下的一本老年生活隨筆，言辭坦率豁達，饒有趣味。

她由步入老年的種種變化說起，夾雜著對自己過去人生的回憶，她大方回憶自己的幾段情史，坦承自己對錯失母親身份的淡然，誠實面對老年的痛楚，但也仍滿懷熱情地談起在園藝、繪畫、讀書、寫作等過程中收獲到的新鮮體驗。

總體而言，阿西爾為我們展現了一個非常獨特的女性樣本，讓我們看到一個普通的知識女性，是如何在與世界的周旋中保存獨立的自我，並終坦然面對衰老與人生終點。