《德彪西畫傳》——你可以說它是印像派，也可以說它是像征主義，這都不是重要，因為對於德彪西的音樂而言，所有的定義都太局限。他的音樂理想是——突破！


《肖邦畫傳》——站在我們面前的是詩人肖邦，他像伯恩斯一樣繼承著民間詩歌簡單質樸的血脈。又用濟慈式的豐富色彩和濃郁的浪漫主義氣息使我們目眩。*後，又似雪萊一般帶領我們超脫凡世，奔向蒼穹，而他惟一的工具就是——鋼琴鍵盤。


《巴赫畫傳》——他身上有一種令我們著迷的創作的幸福，一種體現其存在價值的幸福。在對一種語言及其形式的處理手法上，這位天纔是如此的嚴格、如此的豐富多產和正確無誤。這是一個如此完美的人生，它把可能擁有的一切都公之於世，毫不拘束，而且，與他的時代如此和諧。


《海頓畫傳》——他是器樂之父，奠定了現代交響樂、奏鳴曲和現代管弦樂隊的基礎。可以說，沒有他就沒有貝多芬那些偉大的成就。在現代人眼裡，他屬於一個遙遠的年代，自他那個時代之後，音樂領域發生了巨大的變遷。他的名字將永存於古典音樂史；不論藝術將走向何方，他的名字永遠也不會被人遺忘，他的作品也永遠不會湮沒無聞

《巴赫畫傳》

巴赫（1685－1750），偉大的德國古典作曲家，管風琴演奏家，一生中歷任多處教堂和宮廷的樂長及管風琴師。他篤信宗教，將路德新教的眾贊歌和教會樂器管風琴當做自己的創作素材和音響構思的核心。同時他又深受資產階級啟蒙思想的影響，其宗教作品明顯突破了教會音樂的規範，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。主要作品有兩百多部宗教及世俗“康塔塔”，若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，對近代西洋音樂具有深遠的影響。


本書以文學性的筆法講述巴赫的一生及其創作，翔實的材料、精彩的評述和優美細膩的文風相輔相成，為讀者塑造出一個全新的飽滿的巴赫。作者呂克-安德烈·馬塞爾是一位作家兼作曲家，他的這本書從1961年首次出版開始，就以全新的視角、淵博的知識和豐富的想像力，不斷激起廣大音樂家和音樂愛好者的極大興趣。

本套叢書還包括《海頓畫傳》、《肖邦畫傳》和《德彪西畫傳》。

阿希爾?克勞德?德彪西，是十九世紀末、二十世紀初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時也是近代“印像主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產生了深遠的影響。德彪西的代表作品有管弦樂《大海》、《牧神午後前奏曲》，鋼琴曲《前奏曲》和《練習曲》，而他的創作峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。


弗裡德裡克?弗朗索瓦?肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）
波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生於華沙近郊，他是歷史上*影響力和受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂*重要的人物之一，是歐洲19世紀浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生的創作大多是鋼琴曲，被譽為“鋼琴詩人”。


巴赫（1685－1750），偉大的德國古典作曲家，管風琴演奏家，一生中歷任多處教堂和宮廷的樂長及管風琴師。他篤信宗教，將路德新教的眾贊歌和教會樂器管風琴當做自己的創作素材和音響構思的核心。同時他又深受資產階級啟蒙思想的影響，其宗教作品明顯突破了教會音樂的規範，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。主要作品有兩百多部宗教及世俗“康塔塔”，若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，對近代西洋音樂具有深遠的影響。


約瑟夫?海頓（1732——1809）出生於奧地利東部與匈牙利接壤的邊境小鎮洛勞。年輕時海頓過了很多年默默無聞的窮日子，中年時他的音樂纔華日漸顯露，成為當時知名的音樂家。隨著時間的流逝，海頓的創作力不但沒有消退，反而愈加旺盛。在將近70歲時，海頓創作了代表他成就的《創世紀》和《四季》，為世人留下了偉大的音樂作品。

《巴赫畫傳》

在呂訥堡這三年，對巴赫來說是決定性的三年，因為這期間他吸取了所有成果的精華，為自己將來創作積累了豐富的素材和資源。受到法國音樂和德國北方音樂大師的熏陶，對於他來說是一種令人愉悅的啟迪，難以忘懷。之後，他力圖使自己的作品以獨特的方式保留這種風格。這些收獲使他在音樂世界裡盡情遨遊，在現實世界中卻什麼也得不到。然而巴赫對此仍然如痴如醉，樂此不疲。由於現實生活的壓力不斷加大，巴赫越來越內向，以至於隻能用音樂來表達自己的情感。


約翰一約翰·塞巴斯蒂安年僅十七歲時就離開了聖米迦勒學校。如果他聽從伯父約翰·克裡斯托夫的建議，就該進大學讀書。但他太急於從事音樂生涯，並且也沒有錢繼續上學。他覺得應該自力更生了，希望謀得一份差事，以便有時間盡可能充實自己。對家鄉圖林根的懷念之情日益迫切，巴赫家族在那裡很有名望，可能對他有所幫助。圖林根有三個地方的管風琴師的職位奎著：贊格豪森(Sangerhausen)、他老家愛森納赫一他的伯父克裡斯托夫剛剛去世，還有阿恩施塔特。他後當了阿恩施塔特的管風琴師。


在阿恩施塔特，因為新教堂配備的管風琴正在建造之中(就是這座教堂後來在1935年成為巴赫教堂)，因為他要在那裡待著，等待工程竣工，提出擔任這一職位，巴赫於是走了祖父和父親的老路，和他們一樣做了魏瑪(Weimar)公爵弟弟的小提琴師，同時是約翰·恩斯特的助手。公爵唱詩班的管風琴師埃弗勒(Effler)發現了他，很欣賞他的纔能，把他選為自己的接班人。應該相信許多聽眾被他的演奏打動了，甚至市長(巴赫的一個遠親)在一份證書中授予他“薩克森魏瑪親王管風琴師”的稱號。這個稱號，無論如何有些過早。


在這期間，阿恩施塔特新教堂的管風琴安裝完畢。巴赫被準許在貴族們面前演奏，這位年僅十八歲的管風琴師充分展現了他拿手的技藝，以一場絕妙的演奏征服了所有人，使其他候選人不再屬於考慮之列。他與他們簽了合同：五十弗羅林外加三十四弗羅林膳宿費。不論是他在奧爾德魯夫的大哥，還是海因裡希·巴赫，一輩子都沒掙過這麼高的薪水。


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