了得網歷史_追尋在博物館

內容簡介

本論文集是作者在博物館20多年工作期間的思考，共分三部分，部分文博部分的內容是和博物館的具體工作密切相關的，包括文物和博物館學的研究；第二部分史學部分，主要涉及中共黨史和中國近代史的內容，一方面和工作有一定關繫，另一方面也是和作者所學專業關繫較為密切的；第三部分藝術史部分是基於個人愛好而成的，主要涉及愛國合唱先驅李抱忱、抗戰音樂史及民國電影史的研究。

作者簡介

王南，男，1960年3月出生，北京人，北京大學世界史專業畢業，中國國家博物館展覽二部研究館員。參與國家文物局組織的一級近現代文物確認專家組工作。參與《五十年文物工作成就展》、《館藏人民貨幣展》、《中國人過大年展》、《百載香江風情展》、《烽火繫丹青——中國國家博物館館藏抗日戰爭美術作品展》、《異國瑰寶傳友誼——中國國家博物館館藏國際禮品展》、《復興之路》等展覽的籌備工作和相關展覽圖集的編輯工作。參與《中國共產黨90年歷史圖片集》、《穿越百年中國夢》叢書的編輯工作。

部分
全方位征集近現代文物的思考……………………………………… 3
近現代文物分類法刍議…………………………………………… 10
近現代外國文物研究初探………………………………………… 16
國家博物館基本陳列( 近代部分) 構想………………………… 24
對館藏一級近現代（革命）文物鋻定工作的反思……………… 34
國博館藏抗戰美術展的思考……………………………………… 43
略談抗日戰爭時期的徽章………………………………………… 50
中國工農紅軍長征文物概說……………………………………… 60
國博收藏的抗戰歌曲集…………………………………………… 67
國家博物館的亞洲禮品…………………………………………… 77部分
全方位征集近現代文物的思考……………………………………… 3
近現代文物分類法刍議…………………………………………… 10
近現代外國文物研究初探………………………………………… 16
國家博物館基本陳列( 近代部分) 構想………………………… 24
對館藏一級近現代（革命）文物鋻定工作的反思……………… 34
國博館藏抗戰美術展的思考……………………………………… 43
略談抗日戰爭時期的徽章………………………………………… 50
中國工農紅軍長征文物概說……………………………………… 60
國博收藏的抗戰歌曲集…………………………………………… 67
國家博物館的亞洲禮品…………………………………………… 77
大力發展中國音樂類博物館的思考……………………………… 93
《博物館學通論》回眸兼及兒童博物館………………………… 99
從國際禮品看大文化理念在博物館的運用……………………… 106
近現代文物研究工作探析………………………………………… 118
“文物需要沉澱說”質疑………………………………………… 126
陳列展覽創新問題的思考………………………………………… 130
黃興贈方聲洞詩鉤沉……………………………………………… 138
從館藏題詞看孫中山思想的幾個來源…………………………… 148
重現江湖的宋版《鳳墅法帖》殘卷述略………………………… 160
近現代文物美的探考……………………………………………… 184
第二部分
赤石暴動成因三議………………………………………………… 195
試論東北軍民抗日鬥爭的歷史作用……………………………… 200
李大釗對真理的探索……………………………………………… 210
輔仁文社性質之我見……………………………………………… 216
1927 年國共合作破裂變數考… …………………………………… 229
試析陳炯明的統一觀……………………………………………… 253
《黃埔名人圖鋻》前言…………………………………………… 261
洋務運動是改良而不是革命新論………………………………… 265
承前啟後話國魂…………………………………………………… 274
也論辛亥革命領導者的性質……………………………………… 281
第三部分
重寫音樂史及李抱忱研究雜談…………………………………… 295
抗戰時期《義勇軍進行曲》的海外傳播………………………… 305
中國合唱運動先驅李抱忱年表…………………………………… 314
激情滿懷話樂教…………………………………………………… 340
李抱忱與合唱指揮理論…………………………………………… 351
抗戰音樂史寫作結構的若干問題………………………………… 361
抗戰中重慶的蘇聯電影宣傳 ……………………………………… 372

在線試讀

全方位征集近現代文物的思考
文物的征集工作是博物館、紀念館、陳列館等文博單位基礎的工作，
這項工作進行得如何，直接影響到館內其他文物工作程序的進行，也影響
到能否真正地貫徹執行文物工作“保護為主，搶救”的方針。貫徹這
個方針不僅是古代文物工作的事情，根據現實情況，筆者認為，近現代文
物的保護，搶救問題之尖銳，總體上絕不亞於古代文物，某些方面甚至大
大超過後者，如文物的消失問題。近現代文物要想切實地達到保護、搶救
的根本目的，有必要建立全方位征集文物的新觀念並實施之。而要做到這
點，需要著重解決以下三個關鍵的問題。
一、要全方位征集近現代文物
所謂全方位征集近現代文物的觀念，不意味著博物館等文博收藏單位
必須收藏每一件歷史遺存，而是指凡是能反映前世及現世人類活動的文物
門類都在收藏之列，盡可能不使任何一類文物湮滅，使之得以保存，傳諸
後世，使後人盡可能全面地了解先人的活動。建立這種觀念並實施之，從
根本上說是和“保護為主，搶救”的方針並行不悖的。
近現代文物的保護、搶救本身是全社會的任務，嚴格地說，各行各業、
集體、個人對此都負有或大或小的責任。而博物館、紀念館、陳列館扮演
的角色應該說為重要。誠如瀋慶林先生在《近現代文物工作的幾個問題》
一文中所認為的，近現代文物的征集面臨著同行和非同行的競爭，無疑是全方位征集近現代文物的思考
文物的征集工作是博物館、紀念館、陳列館等文博單位基礎的工作，
這項工作進行得如何，直接影響到館內其他文物工作程序的進行，也影響
到能否真正地貫徹執行文物工作“保護為主，搶救”的方針。貫徹這
個方針不僅是古代文物工作的事情，根據現實情況，筆者認為，近現代文
物的保護，搶救問題之尖銳，總體上絕不亞於古代文物，某些方面甚至大
大超過後者，如文物的消失問題。近現代文物要想切實地達到保護、搶救
的根本目的，有必要建立全方位征集文物的新觀念並實施之。而要做到這
點，需要著重解決以下三個關鍵的問題。
一、要全方位征集近現代文物
所謂全方位征集近現代文物的觀念，不意味著博物館等文博收藏單位
必須收藏每一件歷史遺存，而是指凡是能反映前世及現世人類活動的文物
門類都在收藏之列，盡可能不使任何一類文物湮滅，使之得以保存，傳諸
後世，使後人盡可能全面地了解先人的活動。建立這種觀念並實施之，從
根本上說是和“保護為主，搶救”的方針並行不悖的。
近現代文物的保護、搶救本身是全社會的任務，嚴格地說，各行各業、
集體、個人對此都負有或大或小的責任。而博物館、紀念館、陳列館扮演
的角色應該說為重要。誠如瀋慶林先生在《近現代文物工作的幾個問題》
一文中所認為的，近現代文物的征集面臨著同行和非同行的競爭，無疑是
好事。然而，事實遠非如此，近現代文物的征集工作在觀念上至少存在著
兩個嚴重妨害工作拓展的認識和做法，需要我們進一步探
，征集面太窄
迄今全國還沒有一座專門以收藏近現代文物為根本任務的博物館，也
沒有全面展示近現代歷史脈絡的陳列。囿於各種原因，包括館藏近現代文
物全面的中國革命博物館在內，任何一家博物館、紀念館、陳列館要擔
負起上述陳列的任務都有不少困難。其中很重要的一點，就是征集觀念陳
舊，過多注重單純性重點征集的方式，形成了征集面過窄的現狀。這一方
式貫穿於我國從中央到地方的博物館、紀念館、陳列館，它主要體現在
兩個方面：專題性和為陳列所需而征集。在中央，中國革命博物館就曾經
是以收藏黨史、革命史文物為根本任務的博物館。近些年，由於現實條件
的變化，征集眼界有所開闊，但依然遠未跳出原來的框框，沒有形成真正
近現代文物的征集工作，即限度地征集能反映中國近現代史上各方面
活動的歷史遺存，從而也就難以較全面的展示中國近現代史。在地方，各省、
市、縣博物館的文物征集工作是以古代文物為主要對像的，近現代文物征
集的規模和古代文物征集的規模是不可同日而語的，前者也停留在征集面
過窄的水平上。至於各個紀念館、陳列館的征集工作更是極為專題性的，
文物征集面極窄，近現代文物的征集、保護、搶救工作是在相當小的範圍
內進行的。再有就是為了某個陳列的需要纔去征集文物。這種方式本質上
是注重短期效應，從長遠看弊大於利，因為它保存下來的文物是近現代文
物中十分有限的一部分而更大量的文物則令人痛心地消失或損壞了。
科學地講，每一座博物館、紀念館和陳列館都負有保護、搶救文物的
重任，不應隻保護、搶救某部分文物，也隻有這些單位帶頭實施全方位的
征集計劃，纔能有利於促進全社會對保護、搶救近現代文物的重視。也隻
有全社會都來保護、搶救近現代文物，“保護為主、搶救”的文物工
作方針纔有望得到根本的貫徹實施。
全國的文博單位為數不少，但具體到某些地區就不是這樣，許多地區
僅有一座博物館、紀念館、陳列館或文管所，有的地區甚至沒有，這些地
區的大量近現代文物已經消失，另一些文物正在消失。即便是經濟較發達
的地區，由於對近現代文物重視不夠，以及各文博單位征集觀念的陳舊和
征集力量有限，也造成大量近現代文物的消失。當務之急是，在不同地區
采取不同措施，改變現狀，具體地講就是要在沒有文博單位的地區建立這__
類機構，可視各地情況而定。各地現有文博單位也應更新觀念，改變單純
重點征集的方式，擴大征集面，加大征集力度，切實有效地肩負起保護、
搶救當地近現代文物的重任。
第二、征集文物忽視門類齊全
典型文物主要指具有“”、“之”性質的文物，以及和重要人
物、重要歷史事件關繫密切的文物，也包括稀有文物，它們是文物中的精品、
珍品，各文物收藏單位都在競相征集，一個文物收藏單位擁有的這類文物
越多，其身價、品位會相應提高。但是，如果偏重這類文物的征集，忽視
其他文物的征集是很危險的。因為這種征集觀念存在很大的弊端，首先，
文物征集隻講高質量，不講門類齊全是失之偏頗的，不能體現真正的高品
位。其次，高質量的文物數量畢竟較少，不是每個單位都可以大量擁有的，
因而，收藏單位有必要以充實文物門類來彌補質高量小的不足。第三，試
想一個文博收藏單位，不論是專題館還是綜合館，隻重典型文物的征集，
一個很嚴重的不良後果就是影響設陳。不注重各層次文物的收藏，就會在
設陳時出現物到用時方恨少的尷尬局面，不能有效地讓文物說話，難以給
觀眾直觀的印像。一個文物收藏單位隻有做到廣泛地收藏文物，纔能使
陳列擁有堅實的物質基礎，設陳時也纔有更大的回旋餘地，纔能充分利用
文物達到對觀者的教育目的。第四，也是重要的一點，偏重高質量的文
物征集，其觀念不符合“保護為主，搶救”方針的思想內涵，也就不
利於近現代文物的全面保護和搶救，從而易使保護、搶救近現代文物失去
廣泛的實際意義。
僅以上兩點，就已顯示了建立全方位征集近現代文物新觀念並實施之
的重要性，文物征集工作盡快走出誤區已勢在必行，不宜拖延，否則，“保
護為主，搶救”的方針之實施將會落空。

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