第1章 阿道夫•希特勒

艱苦的童年    

大戰結束     

第七位黨員？     

命定之人     

啤酒館政變     

希特勒與移交的權力結構

第2章 沒有希望的民族: 20世紀20年代的德國

魏瑪共和國      

志願軍      

經濟崩潰      

反猶主義      

希特勒掌權      

對魏瑪共和國的定論

第3章 納粹經濟奇跡  

混合經濟       

失業狀態與哈亞馬爾•沙赫特        

赫爾曼•戈林        

德意志勞動陣線       

工人的獨立  

第4章 納粹與青年

黨衛軍第12師“希特勒青年團”師       

希特勒學校       

反對希特勒青年團

5 婦女與第三帝國

蓋爾特魯德• 修慈—克林科        

母親們       

雙重標準       

婦女與再武裝      

婦女在鄉間       

納粹統治的現實

第6章 納粹統治下的日常生活

人民與宗教      

新教與一體化      

天主教會      

農村生活       

鋼鐵般的牢固控制

第7章 納粹治下的文化活動

焚書      

納粹藝術：對戰爭的熱愛

第8章 恐怖降臨

反猶主義      

“反社會者” 精神疾病

第9章 旋風般的勝利和朱可夫的反攻

第10章 阨運的前兆 : 1941年至1944年

第6集團軍戛然而止    

庫爾斯克的鋼鐵煉獄     

第二戰場      

壓倒性火力

第11章 本土戰線：工業與生產

勞工短缺     

盟軍大轟炸      

轟炸與生產

第12章 本土戰線：德國的生活

日常生活的現實     

娛樂消遣        

民心士氣

第13章 最後戰役

地獄般的旅程      

國民突擊隊      

柏林的戰鬥     

納粹的復仇       

全面投降

第14章 反抗

左派

紅色管弦樂團     

蕭爾兄妹之死       

早期的反納粹計劃         

陰謀失敗

第15章 種族滅絕

繫統性屠殺      

勇敢的抗議        

死亡集中營

第16章 戰敗的德意志和再度降臨的和平

術語表

焚書

      也許沒有任何事比公開焚書更能表達出納粹對文化的態度。詩人海因裡希·海涅（Heinrich Heine）說：“你在哪裡焚書，就是在哪裡殺人。”德國學生聯盟以被認為“非德國人”或“被猶太人玷污了”的書籍作為焚書示範。戈培爾安排了這些戲碼。學生們和學者們借由建議哪些書應該被焚毀的方式，競相表達對新政權的支持。戈培爾通過以下宣告將焚書行為合理化：“學生同胞們，德國的男女們！極端猶太唯理智論的時代終於結束了，而德國革命的成功已再次恢復德意志精神的優先地位……你們將過去的邪惡幽靈送進熊熊烈火之中，這個行為理所當然……這是一個有力、偉大、像征性的舉動，此一行動在全世界面前見證了11月共和消失得無影無蹤的事實。新精神的鳳凰將從這堆灰燼中騰空而起……過去已在火焰中化為灰燼，而未來將從我們內心的火焰裡浮現……我們的誓言在火焰的映照下熠熠生輝，那就是：國家、民族和首希特勒。”

      無法符合納粹全新標準的藝術作品，就在公開展覽中遭到羞辱。觀眾們從最不利的角度欣賞“不入流”藝術的展示，比如用稀疏的燈光和貶抑的標題來詆毀現代藝術（盡管這樣的展示結果證明現代藝術受到大眾的喜愛）。納粹偏愛與畫報緊密一致的“英雄式”藝術，且在慕尼黑一座新的德國文化之家中展現其藝術偏好。該建築本身就是希特勒喜愛的樣式，即新古典主義加上以軍事等級精密度安排的圓柱；在其內部，陳列品顯示出納粹對權力和單純性欲的著迷：肌肉發達的裸體者和誘人的雅利安少女坐在一塊兒。希特勒這位失敗的奧地利畫家，他的建築師夢雖沒有實現，但終於能夠支配德國文化界。

      希特勒的建築師阿爾貝特·施佩爾創造了各首的設計。他負責規劃一座龐大的新首都，在德國國會附近將有一座圓形屋頂的建築，它將使羅馬的聖彼得（St. Peter）大教堂相形見絀。這座建築的圓頂直徑達250米，內部可容納12.5萬名觀眾。在這座建築的旁邊將會有一座巨大的凱旋門，可使巴黎的凱旋門（Arc de Triomphe）黯然失色，還會有一個可容納100萬人的希特勒廣場、寬闊的林蔭大道、一座希特勒專屬的私人皇宮及嶄新的德國國會大廈。

      但就好像納粹一貫的路線一樣，這就是形式壓倒物質的勝利：納粹隻建造了德國國會大廈。納粹在紐倫堡舉行的大型集會像征了20世紀30年代的德國文

      化。這些集會證明了，就納粹而言，人們從不曾被當成個體看待：40萬人的集會如實地在紐倫堡一座混凝土結構的體育場舉行，由納粹各級領導人進行熱烈演說。1936年的奧林匹克運動會在柏林的一座體育場中舉行，這座體育場的設計是強調要為大批群眾提供巨大開放的空間。個體什麼都不是，共同體纔是一切。如同納粹分子設想的，納粹藝術是強調客觀永恆事實的宣傳。

      音樂也被納粹拍賣了。希特勒喜愛瓦格納的歌劇，任何事物隻要超越瓦格納的範圍就會被認為值得懷疑。大部分有一技在身的音樂家都被迫離開，前往更自由的社會。任何被認為本質是“屬於猶太人”的音樂都遭到禁止。在整個德國境內，任何反對此一新趨勢的音樂家和指揮家都失業了，所有的音樂都被“消毒”：保羅·欣德米特的歌劇《畫家馬提斯》（Mathis der Maler）中的一幕就遭到譴責，因為據說該幕演出了納粹的焚書行為。欣德米特最後避走海外，而德國的損失就是美國的收獲。爵士樂也是納粹的目標之一，因為其被認為是墮落、美式而且屬於黑人的音樂。