了得網歷史_晉劇史話

編輯推薦

本書以翔實的內容、豐富的圖片，從晉劇的來源、形成入手，生動、細致地介紹了晉劇在她發展壯大的過程中其舞臺表演呈現、音樂唱腔變化、劇目創作發展和湧現出的著名表演藝術家以及他們為歷代觀眾創作展示的各具風格的藝術技巧和表演技藝，為我們深入了解、研究中國地方戲曲發展提供了不可多得的*手資料。

內容簡介

本書以翔實的內容、豐富的圖片，從晉劇的形成、演變入手，生動、細致地介紹了晉劇發展歷程中舞臺呈現的演進、音樂唱腔的變化、劇目創作情況和湧現出的著名表演藝術家，以及他們各具風格的表演藝術，為我們深入了解、研究山西的地方戲曲提供了不可多得的資料。

作者簡介

王笑林，男，戲劇評論家。1982年於中央戲劇學院戲劇文學繫畢業後，畢業後分配至山西省戲劇家協會工作。曾任中國戲劇文學協會副會長、山西省戲劇家協會的常務副主席兼秘書長。多年從事戲劇組織活動和創作研究，曾多次參與山西戲劇文化的各類評比工作，對戲曲劇院團特別是晉劇表演藝術團體的現狀、歷史發展非常熟悉和了解，因此對晉劇藝術的來龍去脈，特別是進入當代之後，晉劇在山西的發展變化進行了準確、認真、詳細的介紹和評價。尤其是對近幾十年來晉劇藝術由盛到衰，然後又重新發展的現狀進行了繫統而科學的評價。先後從事過戲劇教學、戲劇創作、戲劇研究、戲劇管理工作。

序【李金海】／1
一源遠流長／1
1.晉劇的起源／1
2.晉劇初期的起落／3
3.晉劇在山西省外的發展／14
二藝術特色／23
1.晉劇的音樂唱腔／23
2.晉劇的板式／29
3.晉劇的唱詞、念白／32
4.晉劇的角色行當／35
5.晉劇發展中的趣聞／39
6.晉劇表演的絕技／42
三群星璀璨／52
1.晉劇早期的著名演員／52序【李金海】／1
一源遠流長／1
1.晉劇的起源
／1
2.晉劇初期的起落／3
3.晉劇在山西省外的發展／14
二藝術特色／23
1.晉劇的音樂唱腔／23
2.晉劇的板式／29
3.晉劇的唱詞、念白／32
4.晉劇的角色行當／35
5.晉劇發展中的趣聞／39
6.晉劇表演的絕技／42
三群星璀璨／52
1.晉劇早期的著名演員／52
2.新中國成立後的名家／68
3.改革開放以來活躍的新星／101
四再譜華章／118
1.重獲新生／118
2.又遭劫難／121
3.再次振興／123
4.“杏花”爭艷／131
5.參加“中國戲劇節”的晉劇劇目／156
6.“梅花”盛開／161
主要參考文獻／166
後記／169

前言

序
李金海

得知《中國史話》在全國選擇有影響的劇種分卷出版戲劇史話的消息，我由衷地感到高興。作為“半路出家”的文化人、戲劇人，我深知中華戲曲源遠流長，內涵豐富，在傳承中華優秀傳統文化、弘揚民族精神和道德風範、愉悅民眾精神方面，均做出了重要的貢獻，在當今有中國特色的社會主義文化建設中，仍承擔著重要的職責和使命。《中國史話》文化繫列將中國的戲曲文化分劇種彙編出版，不僅是戲劇人、文化人精神生活中的一件幸事，而且為當代廣大讀者，特別是青少年讀者，提供了一套極好的中華戲曲普及讀物，使他們對中華戲曲文化，能了解其概貌，進而產生興趣，並自覺融入這塊新天地。就廣大戲劇工作者而言，該叢書的出版，對於梳理、總結中華戲曲的昨天和認識、把握中華戲曲的今天，以及發揚光大中華戲曲，更是意義重大，值得慶賀！序
        李金海

        得知《中國史話》在全國選擇有影響的劇種分卷出版戲劇史話的消息，我由衷地感到高興。作為“半路出家”的文化人、戲劇人，我深知中華戲曲源遠流長，內涵豐富，在傳承中華優秀傳統文化、弘揚民族精神和道德風範、愉悅民眾精神方面，均做出了重要的貢獻，在當今有中國特色的社會主義文化建設中，仍承擔著重要的職責和使命。《中國史話》文化繫列將中國的戲曲文化分劇種彙編出版，不僅是戲劇人、文化人精神生活中的一件幸事，而且為當代廣大讀者，特別是青少年讀者，提供了一套極好的中華戲曲普及讀物，使他們對中華戲曲文化，能了解其概貌，進而產生興趣，並自覺融入這塊新天地。就廣大戲劇工作者而言，該叢書的出版，對於梳理、總結中華戲曲的昨天和認識、把握中華戲曲的今天，以及發揚光大中華戲曲，更是意義重大，值得慶賀！
        山西是一個戲曲大省，在歷史長河中孕育的50多個地方劇種，世代相傳地活躍在這塊古老的黃土地上。至今，地域特色的晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子等仍各雄踞一方，各顯其能，成為山西戲劇的重要支柱。這次《中國史話》文化繫列將山西的晉劇、蒲劇入選立卷，是山西戲劇的榮耀。《晉劇史話》的撰稿人王笑林先生，20世紀70年代初便開始了戲劇創作，1982年從中央戲劇學院戲劇文學繫畢業後，先後從事過戲劇教學、戲劇創作、戲劇研究、戲劇管理工作。特別是他曾長期擔任山西省戲劇家協會的駐會副主席兼秘書長，參與了一繫列全省的戲劇活動和戲劇賽事，是改革開放以來山西戲劇事業繁榮、發展的親歷者和見證人，由他擔任該書的編撰者，極為合適。我與笑林先生相識多年，山西省第六屆戲劇家協會換屆以來，我又兼任山西省戲劇家協會主席，我們倆成為同事、搭檔和戰友。在與他共事的十多年裡，我們相互學習，共同探討，在事業上達成了不少的共識。這次他邀我為他的書稿寫序，因盛情難卻，我隻得勉為其難了。
        晉劇，習稱中路梆子或中路戲，追溯其發展的源與流，就是要探求晉劇發展的艱難歷程，追憶為晉劇藝術篳路藍縷、披荊斬棘的先賢們。該書的部分，就集中闡述了這個問題。作者依據有限的史料和相關的舞臺題記，追述中路梆子的形成及發展中三起三落的艱難歷程，概括各個時期的特點，歷數代表性的班社及名伶，為人們勾勒出了清代道光、咸豐年間至新中國建立初期晉劇發展的脈絡。此外，此書對與山西毗鄰的河北、內蒙古、陝西三地的晉劇的流入、傳播、發展狀況，也做了回顧與介紹；此書還將20世紀50年代末榆次市晉劇一團支援新疆近三年的演出活動記錄在案。綜觀晉劇發展史，可以說，山陝梆子北上後，中路梆子得以形成；晉商的崛起與發展，促進了中路梆子的繁榮與發展；中路梆子班社的口外巡演和到京、津獻演及與其他劇種的藝術交流，提高了演員的技藝，豐富了劇目，為中路梆子更加成熟奠定了豐厚的基礎。
        劇種的藝術特色決定著它的藝術魅力，也集中體現了該劇種突出的個性特點。在該書的第二部分，作者通過對中路梆子的唱腔、板式、唱詞格式、念白特點、樂隊建制、角色行當、表演特技進行介紹，全面敘述了晉劇的藝術特色，特別是介紹了多種晉劇表演絕活，如翎子功、梢子功、帽翅功、水袖功、扇子功、杠子功、蛤蟆功、耍牙功、擔子功、噴火功、髯口功等。這些舞臺表演特技，多數是晉劇前輩藝人在舞臺實踐中的自創，有的是與其他劇種交流學習的成果，加上流派紛呈、各具特色的唱腔藝術，共同構成了絢麗多彩的晉劇舞臺藝術，使晉劇成為梆子腔劇種中的一朵奇葩，深受廣大觀眾的喜愛。
        一部晉劇發展史，既是晉劇前輩藝人艱難拼搏的開創史，又是後繼藝術家們傳承與創新的發展史，其間，歷經數代，薪火相傳，湧現出不少傑出的人物。在該書的第三部分，作者用較大的篇幅為這些優秀者立傳，起於晉劇早期班社的領銜名流，止於當代晉劇界的傳承新秀。在每個人的傳略中，主要介紹其從藝經歷、表演特色、擅演專工，以及在同輩、同行和省內外戲劇界的影響。品讀這些梨園人物傳略，不僅為他們獻身於晉劇事業的精神所感動，而且能有幸領略支撐晉劇百餘年大舞臺的群星圖譜。
        新中國成立後，晉劇事業的發展狀況與中華人民共和國的命運息息相關。新中國成立以後，文藝界在經歷了短暫的繁榮、“左傾”思想的影響與干擾以及“文化大革命”的摧殘後，再譜華章，這一局面出現在改革開放以後。本書的第四部分論述了這方面的內容。這是在解放思想、撥亂反正、重建演出隊伍、恢復上演優秀劇目的基礎上進行的，這一時期，山西省文化主管部門重點做了兩方面的工作。
        其一，省文化主管部門提出了“綜合治理”“振興晉劇”的要求，即在劇本創作、表演、導演、音樂唱腔和舞臺美術諸方面，都要進行面向當代觀眾的全面、認真的改革，以適應廣大觀眾的審美需求。貫徹“三並舉”（改編傳統戲、新編歷史劇和新創現代戲）的劇目工作方針，選擇優秀晉劇劇目，組織全省性的調演活動，加上舉辦省級優秀中青年演員評比演出等賽事，極大地調動了各演出團體和廣大演職人員的藝術生產積極性，推出了一批優秀演員和好的劇目。
        其二，嚴格規章制度，建立競爭機制，扎實、嚴謹地開展“推梅爭杏”活動。多年來，由省戲劇家協會主辦的推薦中國戲劇“梅花獎”演員的活動卓有成效地進行。至今，全省已有43位演員獲此殊榮，其中3人獲“二度梅”，這在全國居首，其中獲“梅花獎”的晉劇演員有16位，獲“二度梅”的有謝濤和史佳花。由省文化廳和省戲劇家協會聯合主辦的山西省戲劇“杏花獎”評比演出，已成為省級戲劇獎，目前已成功舉辦了13屆。此項評比逐步將單一的戲劇獎項擴大到舞臺藝術的各個門類，將獎項擴大到編劇、導演、音樂唱腔設計、舞臺美術、樂隊伴奏等方面，由“杏花表演獎”擴展為“二度杏花表演獎”“杏花大獎”等，並吸納民營演出團體參加。通過調演及評獎，推出了一大批優秀演員和深受觀眾喜歡的優秀劇目，全面促進了山西省的藝術生產。這些“梅花獎”“杏花獎”演員，已成為晉劇劇壇乃至山西戲劇界的領軍人物和中堅力量，新編晉劇《傅山進京》《大紅燈籠》《龍興晉陽》和“梅花版”晉劇《打金枝》等精品力作享譽省內外，正引領山西戲劇事業穩健地向前發展。
        《晉劇史話》以嚴謹的結構、翔實的資料、通俗的語言，向廣大讀者展示晉劇源遠流長的歷史、極具魅力的藝術特色、名家輩出的人纔盛況和穩健興旺的發展現狀，相信會贏得廣大讀者的喜愛。如果您也很喜歡，甚至還想了解得更多，就請進入這極富山西地域特色的藝術殿堂吧！

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