序言：明星和時代相互關繫的深入研究/ 1
前言/ 1

章英雄表演的權力機制與社會主義電影明星身份建構/ 1
節電影英雄表演的權力機制/ 2
第二節從延安“文藝戰士”到社會主義電影明星/ 28
第三節生在新中國：青春俊美的新生代社會主義電影明星/ 56

第二章舊上海電影明星的“去明星化”改造與重塑/ 72
節“去明星化”改造的開端/ 73
第二節“去明星化”改造的深化/ 87
第三節從舊上海到新中國：電影明星們的身份重塑/ 111

第三章等級結構與“制度化神聖”：社會主義電影明星的生成機制/ 143
節電影演員管理體制/ 144
第二節電影演員體制的等級化結構/ 162
第三節國家與歷史話語建構中的新中國“22大明星”/ 183

第四章“去欲望化”：面向觀眾的社會主義電影明星的形像與意義/ 213
節新中國電影觀眾的培育/ 215
第二節“去欲望化”社會主義電影明星形像的建構/ 238
第三節“百花獎”與明星的大眾評選/ 263

結語/ 288

參考文獻/ 293

參考影片/ 302

明星和時代相互關繫的深入研究序言：明星和時代相互關繫的深入研究周星趙麗瑾博士的專著是一本明星文化研究，也是中國電影史論研究的專著，自然也是少有的專論新中國電影的“22大明星”這一獨特群體研究的專著。所謂的“22大明星”，是新中國電影開啟的人民擁戴心目中喜歡的電影演員的一個獨特現像。在似乎並不倡導個人英雄的時代，居然產生受人膜拜的電影明星，顯然折射著時代遮掩不住的常態情感。這“22大明星”不僅是人民心目中好的演員，也是當時政府對出色演員的褒獎，既肯定他們的表演成績，也褒獎他們所參演的作品，由此“22大明星”也足以代表新中國電影表演藝術的標準，成為當時藝術家的表率。然而，他們之中的一些人在歷史的變遷中，也隨著政治的起伏而命運坎坷。所以，對“22大明星”的歷史鉤沉，包含著許多歷史文化印記。
翻閱本書恍若進入歷史的隧洞。作者從“22大明星”在政治歷史上出現的緣由、跌宕起伏的經歷出發，揭開他們如何被認可和得到命名的過程中人心與歷史變遷的復雜蘊含。透過“22大明星”來折射社會現實和生活，是特殊境況下的明星制產生的內涵、運作機制以及“22大明星”身上所附著的個人藝術風采與時代所賦予他們的深刻印記的彙集。顯然還不僅於此，思考分析的邏輯，思辨廓清纏繞其間的多重因素，對於整個新中國電影史都具有參照的意義。而超越個體卻立足於個體，研究明星本人更折射歷史文化是一種新鮮的觀照角度，也是一種透視方法。重要的還在於，作者探究了“22大明星”並將中西方關於明星的觀念進行對比，對明星在中國這塊土地上的歷史變遷作了理論上的透視。其實這裡已經不僅僅是研究明星，而是研究新中國電影的歷史，而透視的角度卻真切地回到了演員本身，觸及政策變遷和因由關繫，透視新中國成立以來電影的變化。這既符合電影應該回答的本體問題，但又超越本體涵蓋社會政治、歷史和人們內心的希望。這樣的組合對於在特定的歷史時期所產生的中國電影明星是極為重要的。本書折射出的理論視野和對切近電影核心的表演因素的關照，以及它所凝聚的時代生活和政治變化，都會給人諸多感觸而得到啟發。
前面論及本書是史論研究也是明星研究少有的文化研究專書，其文化和史論精彩之處，讀者自會心領神會。我不去一一對應探討。但由之而論，不由得想展開比照現實的思考。趙麗瑾博士對於“22大明星”的研究，自然還是在明星這樣一個演員機制上做了很深的拓展，和我們當今所謂的“小鮮肉”現像，或者在高度的商業化背景之下的明星研究顯然不同。那個時期的明星生存狀態，他們的受矚目程度，他們對於中國電影發展的影響和他們對中國電影發展適應，以及他們身上折射的中國電影發展歷程等等，都成為一個獨特的視角。而作為研究者在其中有深度地去挖掘“22大明星”這一現像背後諸種復雜的狀況，也給予人們聯想。
顯而易見，“22大明星”和現在的“小鮮肉”都有“顏面”的問題，從表面上來看，顏面就是明星具有的基礎的演員面相，但是顯然當下的小鮮肉們往往隻有顏面，或者說很多時候隻有顏面，或者被裝飾塑造的隻有顏面。而實際上，“22大明星”的顏面都是和他們的角色相互聯繫在一起的。換言之，“22大明星”和其他出色的電影藝術家從表演的角度來說，他們的顏面適合角色並與角色相互依存、相互映襯。因此，從表面看顏面是角色的基礎，但是角色是顏面的支撐。再進一步說，“22大明星”的顏面，有內涵作為支撐，所以他們不僅是有外在顏面，而具有表演藝術的內在顏面，這就是尊嚴。一些“小鮮肉”被吹噓的顏面隻有表面的一面，卻缺少內涵的顏面。嚴格一點說，他們的個體有顏面，但是和角色之間卻沒有關於顏面的關聯。還有所謂“顏值”。所謂顏值就是演員顏面的價值所在。同樣，現在的一些被鼓吹的“小鮮肉”，他們的顏值僅僅是虛浮的表面，可能漂亮但常常是千篇一律，缺少差異也時常難以區分。“22大明星”的顏值就不僅僅是在於外在的觀眾認知，事實上他們是把角色表現和角色的性格，以及他們演繹的意義融合在了一起。顏值具有了超越薄薄一層皮的豐厚性。
所謂演員的“顏料”則是一種表現的形容。應該說在“22大明星”的時代，不需要用各種調料來加以調色擴大演員的顏面，也無須宣傳和粉絲打卡使之光芒異常。但是在現代的傳播背景下卻不然。年輕人在脫離具體影像的媒介上擁戴偶像，就人和角色與劇作之間的關繫而論，連愛屋及烏都談不上，隻有粉絲無原則的簇擁。但事實上在創作之外的鼓噪，就是用各種顏色來包裝、加以提升而自得其樂。外在的顏面塑造無論是用鏡頭調試還是化妝調試，宣傳調試，都構成影像之外的依附關繫。“顏料”從一定角度來說自然不可缺少，演員需要“顏料”但那是為了更好地和角色相融，反過來有好的角色感、為角色而犧牲自己則是升華顏面的無用之用的“顏料”。那個年代個體的“顏色”“顏料”並不像今天這樣濃墨重彩，更少有用各種隻及一點不及其餘的言辭來擁戴。所以當下的表演從內涵到外在這一轉變削弱了關於演員和表演之間的依存關繫，也就好理解虛張聲勢的“小鮮肉”在不少影片中的失落。而“22大明星”的五彩繽紛的意味就更明顯，於是我們說演員的“顏色”，真正的所在是其表演素養與角色內涵的融合，他的得體與否與價值高低都取決於內涵外顯，也取決於實現角色的完成度發揮。當然時代對於演員的影響不容忽視，一定時期的社會需要也會是造就“顏色”的因素。相比起來，也許現在少了政治意識形態的更大約束，但是不容忽視的是關於個人的道德品質規範，依然會被大眾和政策制約。
回到趙麗瑾的著作上來，作為一個女性研究者，無論在博士求學階段，還是工作研究期間，她個人的特色顯示得十分鮮明，她一貫認真細致、注重思考邏輯、思辨周詳。謹慎對待歷史文化，闡釋中字斟句酌而落筆細膩等特點，在本書中就特別鮮明地體現出來。相信借助這本書的出版，她還會有更多的研究成績出現，學術研究自會深入持續下去，而讀者閱讀此書，一定可以從中看到比我的粗淺理解更多的東西。

北京師範大學二級教授、博士生導師周星前言前言新中國電影“22大明星”
1962年初，“北影廠的崔嵬、謝添、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳；上影廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、秦怡、王丹鳳、孫道臨、祝希娟祝希娟當時是上海戲劇學院實驗話劇團的演員，還未調到上影，不過她的名額算在上影指標中。；長影廠的李亞林、張圓、龐學勤、金迪；八一廠的田華、王心剛、王曉棠22個人被文化部定名為‘新中國優秀電影演員’”劉澍：《永恆的星辰——新中國22大明星電影畫傳》，世界知識出版社2009年版，第35頁。有關新中國“22大明星”的誕生，在演員於洋、龐學勤、王曉棠、田華等人的傳記和回憶中對此事件都有基本一致的描述，但是由於文化部檔案現不提供對外開放查詢，目前可見的資料中尚未找到相關文字記錄。據曾任文化部電影局黨史資料征集委員會辦公室主任的解治秀老師介紹，他在國家廣電總局事業管理局及黨史資料征集工作領導小組參與《中國電影編年紀事》編寫工作、並任“總綱卷”執行主編時，因工作需要詳細查閱過文化部辦公廳檔案處文書檔案，但沒有找到有關新中國“22大明星”（當時稱作“新中國優秀電影演員”）的文字記載。不過在數次接觸采訪其中一些演員時曾詢問過“22大明星”誕生的歷史過程，並撰文記錄在《新中國“22大明星”》（載《北京觀察》，2012年第9期第70—75頁）一文中。。
同年春夏之交，這22位電影演員的“標準照”被放大衝洗，通過電影發行放映渠道統一提供給全國電影院、俱樂部等單位懸掛，取代了新中國成立後懸掛多年的蘇聯電影演員照片。與此同時，北京市美術公司印制了75.3947萬張三至四寸的“22大明星”照片，並在5至12月的八個月裡售出71.4638萬張。在觀眾的強烈需求下，中國圖片社也印制了“22大明星”照在全國公開出售，各省市“盜版”和“地方版本”照片則難計其數。然而，1964年9月27日，文化部電影局突然下達《關於撤銷影院懸掛電影演員照片的通知》，要求將全國各地電影院、工人俱樂部懸掛了兩年零五個月的22位演員的大幅照片全部取下。據稱因這是“資本主義發廣告、捧‘明星’”劉澍：《流光溢彩的22大明星》，《大眾電影》2005年第6期。的做法，電影局代表文化部黨組向中宣部做出彙報檢討，22位演員也因此在“文革”時“罪加一等”。
時隔32年，1994年2月4日廣電部電影局和中國影協聯合在北京再次表彰了這22位電影演員，當時崔嵬（1912—1979）、張平（1917—1986）、趙丹（1915—1980）、上官雲珠（1920—1968）、李亞林（1931—1988）已經去世，王丹鳳在香港未能出席，其他演員接受了“人民不會忘記”金質獎杯。此後，新中國“22大明星”在2002年中央電視臺電影頻道“流金歲月”舉辦的紀念主題晚會等電影紀念活動中以集體姿態出現在公眾視野。中國電影博物館在展示“十七年”電影歷史時特別實景再現了當年工人俱樂部懸掛“22大明星”的場景，可見“22大明星”在中國“十七年”電影史中的重要地位。
中國電影博物館和媒體都使用新中國“22大明星”取代當年的“優秀電影演員”的表述，一方面似乎更為貼合當代文化語境；另一方面，當新中國“22大明星”的照片赫然闖入明星泛濫的大眾娛樂文化，這個原本由於過度使用已經幾乎失去意義的稱呼——“明星”，卻因為與這些衣著質樸、妝容簡單、目光堅毅、笑容內斂但卻透射出熠熠光彩的形像的結合，反而生發出奇妙的觀看效果和文化氣質。時空交錯下政治與流行踫撞出“22大明星”特別的時代魅力和風采。