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  • 活著的記憶 婺源非物質文化遺產錄2(歙硯-三雕-祠堂)
    該商品所屬分類:文化 ->
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    【作者】 王振忠 主編,胡中泰,汪根發,畢新丁 著 
    【所屬類別】 圖書  文化  非物質文化遺產 
    【出版社】江西人民出版社 
    【ISBN】9787210059615
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787210059615
    作者:王振忠主編,胡中泰,汪根發,畢新丁著

    出版社:江西人民出版社
    出版時間:2013年05月 

        
        
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    婺源,中國*美鄉村。

    “一門九進士,六部四尚書”見證書鄉往昔輝煌,

    徽劇儺舞茶藝、三雕歙硯抬閣展示傳統文化驚艷。

    婺源非物質文化遺產,引領您走進夢裡老家。

     
    內容簡介

    本書介紹了*非物質文化遺產婺源歙硯、婺源三雕,省級非物質文化遺產婺源祠堂建造技藝。

    婺源歙硯:歙硯的全稱為“歙州硯”,產自古歙州婺源縣的龍尾山,因此,歙硯又有“龍尾硯”、“婺源硯”之稱,迄今已有1260多年的歷史、本篇分歙硯簡述、歙硯沿革、歙硯賞析、發展與思考四個方面展示了婺源歙硯的魅力。


    婺源三雕是指婺源縣境內明清古建築中的磚雕、石雕和木雕,作為徽派建築精彩的藝術亮點,制品多用作民居、官宅、宗祠、廟宇、廊橋和牌坊等建築上的裝飾部件,集美學、力學、數學、歷史學、生態學於一爐,極具藝術價值、文化內涵,以及歷史考察價值與觀賞、審美的精神價值,同時也為當代建築提供了不可替代的實物研究和借鋻價值,對當代的建築藝術有巨大的影響。


    婺源祠堂建造技藝:祠堂不但是村落所有建築中規模*的,而且也是形制為優美壯觀、用材為精良上乘、技藝為高超的建築,是古代民間建築中的精華和精品工程。婺源古祠堂隨著宗族制度的結束和歷史風雨的侵蝕、人為的損毀,已從多時的2000多座減少到目前的不足百座。因此,搶救、總結、保護“婺源祠堂建造技藝”這一珍貴的非物質文化遺產,顯得非常必要、迫切。

    作者簡介


    主編王振忠,復旦大學中國歷史地理研究所教授,博士生導師。主要從事歷史地理、明清史、社會史、徽學以及中外文化交流史的研究,迄今出版著作十數種,主要包括:


    《明清徽商與淮揚社會變遷》(1996)、《鄉土中國·徽州》(2000)、《中國歷史人文地理》(2001,副主編)、《徽州社會文化史探微》(2002)、《水嵐村紀事:1949年》(2005)、《(新發現的徽商小說)我之小史》(2008)、《千山夕陽:王振忠論明清社會與文化》(2009)、《新安江》(2010)、《日出而作》(2010)、《明清以來徽州村落社會史研究》(2011)等,另與法國勞格文(John
    Lagerwey)教授合作主編有“徽州傳統社會叢書”(2011—)。

    目錄
    篇 婺源歙硯
    一、婺源歙硯簡述
    二、婺源歙硯沿革
    三、婺源歙硯賞析
    四、婺源歙硯發展與思考
    參考文獻

    第二篇 婺源三雕
    一、婺源“三雕”概述
    二、婺源“三雕”沿革
    三、婺源“三雕”技藝
    四、婺源“三雕”代表作
    五、婺源“三雕”文化現像
    六、婺源“三雕”價值

    篇 婺源歙硯

    一、婺源歙硯簡述

    二、婺源歙硯沿革

    三、婺源歙硯賞析

    四、婺源歙硯發展與思考

    參考文獻



    第二篇 婺源三雕

    一、婺源“三雕”概述

    二、婺源“三雕”沿革

    三、婺源“三雕”技藝

    四、婺源“三雕”代表作

    五、婺源“三雕”文化現像

    六、婺源“三雕”價值

    七、婺源“三雕”憂思

    八、婺源“三雕”傳承

    參考文獻



    第三篇 婺源祠堂建造技藝

    一、婺源祠堂建造技藝概述

    二、婺源祠堂建造技藝沿革

    三、婺源祠堂的代表作

    四、婺源祠堂建造技藝價值

    五、婺源祠堂建造技藝傳承

    參考文獻

    後記

    在線試讀
    硯,具有實用和欣賞的雙重價值。其歷史悠久,源遠流長。它的起源,可以追溯到新石器時代的“研磨器”,迄今已有五千多年的歷史。
    研磨器,由石磨盤和石磨棒組成。它是新石器時代,先民們用於研碾糧食和顏料的一種生活用具。後人稱其為“研磨器”。據考古發現。1972年至1979年在陝西臨潼姜寨二期遺址中.就出土了一件研磨器。這件研磨器,由研盤、研棒、石蓋三件組成。同時出土的還有紅顏料顆粒、陶水杯等文具。由此,我們聯想到彩陶上的圖案,岩石上的圖畫和甲骨上存留未刻的紅色文字.就是用這類研磨器研磨顏料繪制、書寫而成的。因此,可以說研磨器便是硯的早期形態。
    從現存的史料來看.在黃帝時已有用玉制成,的硯.其定義早見於東漢許慎的《說文解字》:“硯,石滑也。”漢末劉熙在《釋名》中雲:“硯者,研也,研墨使和濡也。”從現存的實物來看,漢代的硯,在材質上以石為主,也有陶硯和漆硯。在造型上多為圓形,也有長方形和仿物形等。在制作上注重雕刻,具有大氣、凝重之美。然而,漢硯多附有研石,可見,這時還沒有可直接在硯中研磨的墨錠.還需要借助於研石研墨,還有“研磨器”的痕跡。
    隨著我國制墨工藝的提高.硯中的附件“研石”也隨之消失。硯由此獨立成形。
    唐宋時期,我國經濟發達、文化藝術繁榮,硯文化的發展也進入了一個成熟而繁榮的時期。從唐代開始,發現和運用專用石材制硯,到宋代可謂是眾硯生輝,比如:歙州的龍尾石、端州的端溪石、青州的紅絲石,還有洮河石、虢州石、吉州石等等,幾十種。其中,以龍尾石、端溪石為優,被人們推為眾硯石之首。
    龍尾硯以其優良的材質、美妙的天然紋理、精美的圖案紋飾,贏得了人們的贊譽.並成為歷代朝廷的貢品。南唐後主李煜稱龍尾硯為“天下冠”。龍尾硯也稱歙硯。
    一、婺源歙硯概述
    歙硯的全稱為“歙州硯”,產自古歙州婺源縣的龍尾山。因此,歙硯又有“婺源硯”“龍尾硯”之稱。這三個不同的稱謂,分別來自硯產地的州名、縣名和山名。
    早在唐宋時,龍尾硯就名揚天下。如南唐後主李煜稱:“澄心堂紙,李廷珪墨,龍尾硯,三物,為天下之冠。”又如宋代大文豪蘇東坡的《龍尾硯歌》中雲:“君看龍尾寶石材,玉德金聲寓於石。”無疑,龍尾硯在當時就是婺源、歙州一張閃亮的“名片”。所以,龍尾硯也就被稱作“婺源硯”和“歙州硯”。
    對於龍尾硯、婺源硯、歙硯這三個名稱,人們比較熟悉的是龍尾硯和歙硯。雖然龍尾硯與歙硯,是一個物品的兩個名稱,但人們在解釋其原委時,將原本簡單的東西變復雜了。龍尾硯的名稱源於龍尾山,人們對其產地沒有非議,而歙硯的稱謂則不同,它來自於古歙州。古歙州與龍尾山相比,其範圍就大多了。因此,人們對歙硯的產地也就有了新的說法。比如,有人說歙硯是指產自歙州的硯,龍尾硯是歙硯中的一個品種;也有人說,歙硯產自歙縣。究其原因主要是:

    硯,具有實用和欣賞的雙重價值。其歷史悠久,源遠流長。它的起源,可以追溯到新石器時代的“研磨器”,迄今已有五千多年的歷史。


    研磨器,由石磨盤和石磨棒組成。它是新石器時代,先民們用於研碾糧食和顏料的一種生活用具。後人稱其為“研磨器”。據考古發現。1972年至1979年在陝西臨潼姜寨二期遺址中.就出土了一件研磨器。這件研磨器,由研盤、研棒、石蓋三件組成。同時出土的還有紅顏料顆粒、陶水杯等文具。由此,我們聯想到彩陶上的圖案,岩石上的圖畫和甲骨上存留未刻的紅色文字.就是用這類研磨器研磨顏料繪制、書寫而成的。因此,可以說研磨器便是硯的早期形態。


    從現存的史料來看.在黃帝時已有用玉制成,的硯.其定義早見於東漢許慎的《說文解字》:“硯,石滑也。”漢末劉熙在《釋名》中雲:“硯者,研也,研墨使和濡也。”從現存的實物來看,漢代的硯,在材質上以石為主,也有陶硯和漆硯。在造型上多為圓形,也有長方形和仿物形等。在制作上注重雕刻,具有大氣、凝重之美。然而,漢硯多附有研石,可見,這時還沒有可直接在硯中研磨的墨錠.還需要借助於研石研墨,還有“研磨器”的痕跡。


    隨著我國制墨工藝的提高.硯中的附件“研石”也隨之消失。硯由此獨立成形。

    唐宋時期,我國經濟發達、文化藝術繁榮,硯文化的發展也進入了一個成熟而繁榮的時期。從唐代開始,發現和運用專用石材制硯,到宋代可謂是眾硯生輝,比如:歙州的龍尾石、端州的端溪石、青州的紅絲石,還有洮河石、虢州石、吉州石等等,幾十種。其中,以龍尾石、端溪石為優,被人們推為眾硯石之首。


    龍尾硯以其優良的材質、美妙的天然紋理、精美的圖案紋飾,贏得了人們的贊譽.並成為歷代朝廷的貢品。南唐後主李煜稱龍尾硯為“天下冠”。龍尾硯也稱歙硯。


    一、婺源歙硯概述

    歙硯的全稱為“歙州硯”,產自古歙州婺源縣的龍尾山。因此,歙硯又有“婺源硯”“龍尾硯”之稱。這三個不同的稱謂,分別來自硯產地的州名、縣名和山名。


    早在唐宋時,龍尾硯就名揚天下。如南唐後主李煜稱:“澄心堂紙,李廷珪墨,龍尾硯,三物,為天下之冠。”又如宋代大文豪蘇東坡的《龍尾硯歌》中雲:“君看龍尾寶石材,玉德金聲寓於石。”無疑,龍尾硯在當時就是婺源、歙州一張閃亮的“名片”。所以,龍尾硯也就被稱作“婺源硯”和“歙州硯”。


    對於龍尾硯、婺源硯、歙硯這三個名稱,人們比較熟悉的是龍尾硯和歙硯。雖然龍尾硯與歙硯,是一個物品的兩個名稱,但人們在解釋其原委時,將原本簡單的東西變復雜了。龍尾硯的名稱源於龍尾山,人們對其產地沒有非議,而歙硯的稱謂則不同,它來自於古歙州。古歙州與龍尾山相比,其範圍就大多了。因此,人們對歙硯的產地也就有了新的說法。比如,有人說歙硯是指產自歙州的硯,龍尾硯是歙硯中的一個品種;也有人說,歙硯產自歙縣。究其原因主要是:


    其一,宋代,為歷史上龍尾石的開采和龍尾硯的制作的繁榮時期。這一時期,在歙州轄區內的歙縣、祁門和與之相鄰的浙江開化、江西景德鎮的浮梁等地也相繼開采出硯石用於制硯,而這些硯也被稱作“歙硯”流入了市場。


    那麼,這些石硯的品質如何?是否能稱作歙硯呢?我們來看看古人是怎麼說的。宋人曹繼善在《辨歙石說》中說:“歙縣出刷絲硯甚好,但紋理太分明。”“祁門縣出細羅紋石,酷似泥漿石,亦有羅紋,但紋理稍慢,不甚堅,色淡易於耳。此石甚能亂真,人多以為婺源泥漿石,當須精辨之也。”宋人唐積在《歙州硯譜》中對開化石和浮梁石的評述是:“洞靈岩,在縣西北一百二十裡,三洞相連,石產岩之左右,無定處,材璞至少而瑕脈多或有絕病,瑩淨者可擬端溪之品,而石理燥慢。”“洞靈岩紫石,大小如肝色,今產浮梁縣岩嶺,處處有其匠者,或琢為茶甌,凌鼕不可用也。”可見,此時浮梁的洞靈岩石已不作硯,而作茶甌之類的石雕品了。開化石又稱玳瑁石,其用途在治平時也已改變。唐積在《歙州硯譜》雲:“浙石衢州開化縣,俗謂之玳瑁石,其紋正如玳瑁,傍視則有波紋者,可為碑材、帛礎、柱基之類,至易得。”還有宋人李之彥在《硯譜》中強調:“歙石出於龍尾溪,以金星為貴。”米芾在《硯史》中則直稱:“歙硯婺源石。”


    其二,歙州在宋宣和三年(1121)改為徽州。而今天,徽州則改為黃山市,婺源已劃入江西。隨著時間的推移,“歙州”這一稱謂慢慢淡出了人f門的記憶。當人們談起歙硯時,也就有意無意地把歙硯和歙縣聯繫在一起,因此,就出現了“歙硯出自歙縣”的說法。這一說法不僅違背了事實,還誤導著一些喜歡歙硯、研究歙硯的人們。


    比如,清代徐毅對此深有感觸,他在《歙硯輯考》一文中,有這樣一段敘述:“自前人創奇,以為出自歙獄井中,盤屈直下,伏水底鑿之,得石日歙石。餘始疑,繼而駭……歲在甲寅(雍正十二1734年),奉命出守新衛,目睹井洞隘小,無從出入,詢之士紳故老,考之典與諸書,並無人井求硯之說,及唐積硯譜,蘇黃(蘇軾、黃庭堅)文集,其形諸詩詞歌詠,斑斑可考,始知是硯出自婺源之龍尾山。蓋新安古歙州,婺隸於歙,不日龍尾而日歙者,統於同也。”


    可見,歙硯並不是指歙州產的所有之硯,更不是產自歙縣。作為中國四大名硯之一的歙硯,無疑指的是產自婺源的龍尾硯。

    ……
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