一個社會的好壞，全看它造就和容忍了什麼樣的藝術家。

“藝術是不可或缺的東西，就像呼吸，就像新陳代謝，我不能說：我喜歡這樣或我不喜歡這樣。有些東西是生存*必須的。”藝術是關乎存在的東西，藝術家決定著一個社會的質量——這是《何謂成功:藝術?名利?》有意選擇的具有挑釁性的命題。


按照畫家馬庫斯·呂佩茨的觀點，“一個社會的好壞，全看它造就和容忍了什麼樣的藝術家”。如今看上去好像我們還隻能負擔得起能夠直接看到成就的藝術。擺出流行歌曲明星姿態的搞古典音樂的人、暢銷書作家和藝術明星們打造著藝術家形像。文化的旋轉木馬越轉越快：出版社、畫廊經紀人、各類文化機構，特別是媒體成了催命鬼。如果我們讓這一旋轉木馬稍停片刻，問一問“何謂成功”和“何謂藝術的成功”，那又會發生什麼呢？

伊姆克·埃莉森-克利福特(Imke
Elliesen-Kliefoth)，1971年出生於漢堡，曾在漢堡和柏林學習日耳曼學、哲學和語言學。身為記者的她曾參與舉辦了繫列自由爵士音樂會，並以自由職業身份為柏林藝術科學院工作。

    章小說、雜文與戲劇

    采訪人：您是怎麼想起來寫這個故事的呢?

   
燕·埃：那時我剛結束大學學業，與我當時的男朋友去美國住了一段時間，大概兩個月。他在那兒工作，我覺得僅僅做別人的情侶的日子太無聊。我不想每天起床後僅僅是去購物或是泡咖啡吧，而是想做點事。這個故事我已經醞釀了很久，所以我就動筆寫了起來。後來兩位“大”男人發表了批評意見，我想，也許他們說得對，稿子我先不往外寄。回到歐洲我開始在格拉茨當導演助理，腦子裡想的首先都是些別的事。當我寫這本書信體小說時，我對自己說：這回我先不就質量征求別人的意見，我就那麼踫踫運氣。艾希博恩出版社沒人知道我們家，對此我十分慶幸。


    采訪人：您家在東德是名門。

   
燕·埃：是的，很有名。但在西邊沒有人知道他們，現在由於我他們的知名度略有提高。我覺得很遺憾，我外祖母的書不再版了。近我又閱讀了它們，覺得她寫得確實引人人勝。她是現實主義作家，手法不俗。艾希博恩出版社沒人知道我的家庭背景，也沒有人知道我多大年紀，更沒有人知道我是不是金發或者我的頭發有多長。


    “那位抽像”讀者不存在

    采訪人：您是在影射您一開始被貼上了“天纔少女”標簽的事吧?

    燕·埃：是的，我是後來躋身這一行列的。

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