“文字是亙古的橋梁，
閱讀是共通的渴望，
書的所在就是天堂之所在。”
本書是鐘芳玲繼《書店風景》之後所書寫的另一本“有關書的書”，記錄了她二十多年間步履不停，遨遊西方書世界的見聞；仿佛一部為書走天涯的紀錄片，表達了一位愛書之人對書與文字的鐘情，對書人與書地的禮贊。作者不僅喜愛讀書，更擴展到以各種感官(視覺、嗅覺、聽覺、觸覺、味覺)去欣賞它們因形體所呈現出的多重風貌。
書中所講述的主題涵蓋古董書與新科技、黑膠唱片與有聲書、老雜志、圖書館、書店、書展、書鎮、書架、書梯、書衣……全都不脫與書相關的範疇，書名之所以取為《書天堂》，源於博爾赫斯的那句名言“我總是想像天堂將如同圖書館一般”，而本書作者所呈現的， 正是書本、書人（Book People）與書地（Book Places）構築出的“書天堂”。“書”的定義雖因時間與科技的演進而蛻變，但無論是身處西方或東方、舊世代或新世代，隻要對書懷有深深的熱情與偏愛，那麼“書天堂”便會為你而敞開。
2014年平裝版內含十五萬字、圖片六百餘張。書中使用的美麗木刻花邊紋飾與封面、封底、篇章刊頭的英文字體均來自十九世紀英國藝術家威廉?莫裡斯所設計，許多珍貴的精彩影像則由世界一流書店、藏家、圖書館與拍賣公司授權使用。
《書店風景》、《書天堂》、《書店傳奇》*平裝版本，由作者創意統籌版型編排，以純質紙全彩色印刷，繼續譜寫出恢宏嘹亮的“書話三部曲”（A Bookwoman’s Trilogy），在在展現書之所在，不僅是一道風景、是一座天堂樂園，也可以成為一則傳奇。

【精彩篇章】
2012 增訂版序
從威廉?莫裡斯談起
十多年來，我有幸在英美書世界遨遊，一路上充滿了無限遐想、趣味與喜樂，本書二十個篇章所講述的內容，正是我在旅程中的所見、所聞與所思，主題涵蓋古董書與新科技、黑膠唱片與有聲書、老雜志、圖書館、書店、書展、書鎮、書架、書梯、書衣……全都不脫與書相關的範疇，書名之所以取為《書天堂》，自然是源於博爾赫斯（Jorge Luis Borges，1898~1986）的那句名言“我總是想像天堂將如同圖書館一般”。
《書天堂》的繁體字與簡體字版本相繼於2004年、2005年在臺灣與大陸問世，這麼些年來，我或是與書中描繪的人事地物有更頻繁的接觸、或是有更深刻的感觸，因此有了這一個新的增訂版。本書不僅將首版中的一些錯誤校正，而且在多個篇章之後添加了後續筆記（Update），有時後續筆記比主文還要長，諸多舊圖說亦經改寫；全書比首版多約三萬字、近兩百張圖片，增加的部分其實已可成為一冊獨立小書。以如此“奢侈”的方式修訂一本書，固然是件不劃算之事，但唯有讓新舊對照並列，纔能讓主題更豐富，並呈現歷史的軌跡。
除了內容的擴增，本書的一些外文譯名也與首版有所差異，主要是希望中文翻譯能更貼近原文發音。本書的封面與版型都重新編排設計，為了呈現美麗書天堂，我特別由威廉?莫裡斯（William Morris）的作品中擷素。莫裡斯是十九世紀末英國作家、畫家、設計師、工藝匠，他為了復興手工藝與倡導精致出版，於1891 年創立了“凱姆斯考特印刷坊”（The Kelmscott Press），短短六七年間，此印刷坊以手工印制了五十三部書（共六十九卷，約一萬八千冊），書中的所有字體、版型、裝飾花邊皆由莫裡斯精心設計，內頁采用的是上好的手工紙或羊皮紙，據稱莫裡斯甚至嘗試自己調制印刷墨水，卻因質量無法達到他的嚴苛要求而放棄，最後選用了德國漢諾瓦公司生產的上乘濃稠墨水。
本書所使用的木刻花邊紋飾均來自莫裡斯為“凱姆斯考特印刷坊”的書所設計，二十篇文章的刊頭與封面、封底的英文字體Golden type 也是他所設計，而他又是參照十五世紀字體設計師、印刷師Nicholas Jenson 所設計的字體Jenson。 至於本書兩大篇章Book People、Book Places 使用的木刻插圖，還是來自“凱姆斯考特印刷坊”的作品。Book People 的插圖出自印刷社登峰造極之作《喬叟作品集新印》（The Works of Geoffrey Chaucer: Now Newly Imprinted, 1896），《喬》書的八十七幅典雅木刻插畫，由莫裡斯的終生至交愛德華?伯恩- 瓊斯（Edward Burne-Jones）設計，這本被許多人譽為十九世紀最美的一本書，是莫裡斯生前最後監制、完成的一本書。莫裡斯與伯恩-瓊斯從牛津大學讀書時就惺惺相惜，兩人在“凱姆斯考特印刷坊”合作的成果，已在書籍設計史上立下了新標竿。
莫裡斯對質量的講究、對完美的追求，都令人由衷折服。每當我在英美一些古書展、圖書館特藏區逐頁翻閱“凱姆斯考特印刷坊”百年前所印制的珍品，或在網絡上欣賞到它們書頁的高分辨率影像時，總是心生虔誠，並提醒自己，如此之美蘊含了多少人的熱情與付出。《書天堂》的增訂，其實就是對書本、書人、書地的再次禮贊，隻盼望讀者能因此多角度欣賞書籍的內在美與外在美，也能知曉一些有關它們的故事，更能認識其他類似莫裡斯般對書痴狂的人——寫書的人、編書的人、印書的人、賣書的人、藏書的人、說書的人、裝訂書的人、修補書的人、掃描書的人、打造書梯的人、復制書衣的人，甚至是喫書的人……就是這一大群人構築出你我的書天堂樂園。
2005初版序
我的書天堂
對童年最鮮明的印像是：一個識字不多的小女孩，在一家擠滿大人文字書與紙筆文具的傳統書店中，時而好奇地遊走、時而蜷曲於書店的一角，似懂非懂地翻閱著書頁。由於那時家住郊區，父母親每回到城中辦事，我老是愛跟著，因為我知道，他們一定會把我當成一件行李般，存放在“寄物櫃”中，然後放心地離去，等事情辦完後，再將寄放的“行李”取回。這既安全又免費的“寄物櫃”，是大街上一家書店兼文具店，店主是與父親相識的友人。在那個年代，童書不多，現在常見的兒童繪本更是沒見過，書店內擺的，幾乎都是給大人看的書。剛上小學的我，從架上挑中一本後，就蹲坐在一個角落，開始似懂非懂的翻閱起來。
為了能看懂書店中更多的書，我竟然變得喜歡上學，因為在學校可以學更多的新字，二三年級後，我開始會自己買一些不加注音的大人書，這讓小小年紀的我覺得很有些成就感。另外，我特別歡迎大小考試的到來，因為父母和我約定，每次隻要考前三名，就能領取三百至一百的零用錢，有了零用錢自然就能買更多的課外讀物，這個良性的循環，使得愛讀書的習慣一直跟隨著我，成了我生命中最珍貴的無形資產。如今想來，自己對書籍與書店的依戀，當追本溯源到幼年時期。書籍是我精神的寄托、書店成了我心靈的避風港，父母親當時不經意的舉動，竟然為我打造出一座以書建構出來的天堂樂園。
在我日後雲遊西方數十年的生涯中，因為造訪無數與書相關的人物與地方，我對書籍之愛不僅限於用心閱讀其中的內容，更擴展到以各個感官去欣賞它們因形體所呈現出的多重風貌。如果前者可以被比擬為柏拉圖式的精神之愛，後者就可以被喻為肉體之愛；書籍的內在美與外在美對我同樣具有誘惑力。
我一方面在意書中文字所傳遞的情境、意念與訊息，另一方面也喜歡用眼睛去觀賞書籍的設計與裝幀、以手指去觸摸具有質感的紙頁與印刷、用鼻子去分辨古書及新書所散發的不同書香、用耳朵去傾聽經由人聲所朗誦出的詩詞與故事。我發現在不同時空裡，存在許多和我一樣通過觸覺、視覺、嗅覺、聽覺與書交會的愛書人，有些人甚至更以味覺去品嘗書。
《書天堂》是一本“有關書本的書”（a book about books)，談的是我在西方書世界中的見聞。更確切地說，這是一本“有關書人的書”（a book about book people)，也是一本“有關書地的書”（a book about book places)，因此書中的文章粗略分為：Book People、Book Places。這個二分法主要是為了編輯與閱讀的方便，兩者並非相互排斥（exclusive)，而是相互包容（inclusive)。例如《愛書人的金礦》雖然指的是北加州的內華達郡，但也是在談那裡的書人；people、places、books 其實是密不可分的三位一體，而所有的book places 都是因bookpeople 而存在。《書天堂》當然更是一本旅遊書、一部愛書人為書走天涯的紀錄片。
我原是一個孤僻、有自閉傾向的人，唯有與書相關的話題纔能引發我的興趣與熱情，我因此非常贊同英國十四世紀的德倫主教（Bishop of Durham) 理查?德伯利（Richard de Bury) 在他傳世之作《書之愛》（Philobiblion) 中提到的一段話：“凡是與書有任何關聯之人，不論性別、階級、職位，都最容易敲開我們的心門，而且獲得我們的熱情與偏愛。”
“書”的定義雖然因時間與科技的演進而改變，成長於數字時代的年輕一輩，或許迷戀電子書更甚紙本書，但無論是身處西方或東方、舊世代或新世代，無論是翱翔於書天堂或任天堂，文字是亙古的橋梁、閱讀是共通的渴望。