了得網古籍_《畫繼》校注

編輯推薦

本書以中華書局1985年影遼寧省圖書館藏宋陳道人書籍輔刻本為基礎，參以復旦大學圖書館藏明刻本、國家圖書館藏津逮秘書本、四庫全書本及其他諸本，對每個字的字源以及詩句中所涉及的典故都有詳細的解讀，有些難解的詞，不僅作注，還作疏，盡量使詞句明白易懂。從新的角度拓展了美術史研究領域。

內容簡介

《畫繼》是中國美術史上一部承上啟下的美術典籍。該書詳細地記載了當時的各色文人參預畫事的盛況，後他用“畫者，文之極也”概括之。從這個意義上來說，《畫繼》就是一部結構宏偉的歷史畫卷，用紀傳體的筆法，為我們貢獻了一部宏偉的繪畫史詩。本書將以中華書局1985年影遼寧省圖書館藏宋陳道人書籍輔刻本為基礎，參以復旦大學圖書館藏明刻本、國家圖書館藏津逮秘書本、四庫全書本及其它諸本，對《畫繼》進行全面校箋與注釋。

作者簡介

鄧椿，字公壽，四川雙流人。《畫繼》是他繼宋郭若虛《圖畫見聞志》的續作。其書之所名之為《畫繼》，是因為唐張彥遠作《歷代名畫記》，起軒轅，止年，宋郭若虛作《圖畫見聞志》，年，止北宋熙寧七年。

校注：劉世軍，男，1973年9月生，江西永豐縣人，美術學博士。現為廣西師範大學設計學院副教授，主要從事美術史論方面的研究。在《美術與設計》等全國中文核心期刊發表論文十餘篇，出版專著一部、面向21世紀“規劃教材”三部，主持部級課題一項、省級課題兩項。

目錄

序
標目
●《畫繼》卷
○徽宗皇帝
●畫繼卷第二
○侯王貴戚
●畫繼卷第三
○軒冕纔賢
○巖穴上士
●畫繼卷第四
○搢紳韋布
●畫繼卷第五目錄

序

標目

●《畫繼》卷

○徽宗皇帝

●畫繼卷第二

○侯王貴戚

●畫繼卷第三

○軒冕纔賢

○巖穴上士

●畫繼卷第四

○搢紳韋布

●畫繼卷第五

○道人衲子

○世冑婦女（宦者附）

●《畫繼》卷第六

○仙佛鬼神

○人物傳寫

○山水林石

○花竹翎毛

●畫繼卷第七

○畜獸蟲魚

○屋木舟車

○蔬果藥草

○小景雜畫

●畫繼卷第八

○銘心絕品

●畫繼卷第九

○雜說論遠

●畫繼卷第十

○雜說論近

前言

自昔賞鑒之家，留神繪事者多矣，著之傳記，何止一書。獨唐張彥遠緫括畫人姓名，品而第之，自軒轅時史皇而下，至年而止，著為《歷代名畫記》。本朝郭若虛作《圖畫見聞志》，又年至神宗皇帝熙寧七年，名人藝士，亦復編次。兩書既出，他書為贅矣。予雖生承平時，自少歸蜀，見故家名勝避難於蜀者十五六，古軸舊圖，不期而聚。而又先世所藏，殊尤絕異之品，散在一門，往往得免焚劫，猶得披尋。故性情所嗜，心目所寄，出於精深，不能移奪。每念熙寧而後，遊心茲藝者甚眾，迨今九十四春秋矣，無復好事者為之紀述。於是稽之方冊，益以見聞，參諸自得，自若虛所止之年，逮乾道之三禩，上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，或在或亡，悉數畢見。又列所見人家奇跡，愛而不能忘者，為“銘心絕品”。及凡繪事可傳可載者，襃成此書，分為十卷，目為《畫繼》。若虛雖不加品第，而其論氣韻生動，以為“非師可傳，多是軒冕纔賢，巖穴上士，高雅之情之所寄也。人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至。不爾，雖竭巧思，止同眾工之事，雖曰畫而非畫。嗟夫！自昔妙悟精能，取重於世者，必凱之、探微、摩詰、道子等輩。彼庸工俗隸，車載鬥量，何敢望其青雲後塵耶？”或謂若虛之論為太過，吾不信也。故今於類，特立軒冕、巖穴二門，以寓微意焉。鑒裁明當者，須一肯首。是年閏旦，華國鄧椿公壽序。
自昔賞鑒之家，留神繪事者多矣，著之傳記，何止一書。獨唐張彥遠緫括畫人姓名，品而第之，自軒轅時史皇而下，至年而止，著為《歷代名畫記》。本朝郭若虛作《圖畫見聞志》，又年至神宗皇帝熙寧七年，名人藝士，亦復編次。兩書既出，他書為贅矣。予雖生承平時，自少歸蜀，見故家名勝避難於蜀者十五六，古軸舊圖，不期而聚。而又先世所藏，殊尤絕異之品，散在一門，往往得免焚劫，猶得披尋。故性情所嗜，心目所寄，出於精深，不能移奪。每念熙寧而後，遊心茲藝者甚眾，迨今九十四春秋矣，無復好事者為之紀述。於是稽之方冊，益以見聞，參諸自得，自若虛所止之年，逮乾道之三禩，上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，或在或亡，悉數畢見。又列所見人家奇跡，愛而不能忘者，為“銘心絕品”。及凡繪事可傳可載者，襃成此書，分為十卷，目為《畫繼》。若虛雖不加品第，而其論氣韻生動，以為“非師可傳，多是軒冕纔賢，巖穴上士，高雅之情之所寄也。人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至。不爾，雖竭巧思，止同眾工之事，雖曰畫而非畫。嗟夫！自昔妙悟精能，取重於世者，必凱之、探微、摩詰、道子等輩。彼庸工俗隸，車載鬥量，何敢望其青雲後塵耶？”或謂若虛之論為太過，吾不信也。故今於類，特立軒冕、巖穴二門，以寓微意焉。鑒裁明當者，須一肯首。是年閏旦，華國鄧椿公壽序。

臨安府陳道人書籍鋪刊行

本書的寫作意圖在於利用本校法、對樣法、他校法、理校法，對《畫繼》進行細致入微的校箋與注疏，以便廣大美術愛好者有機會，也有能力讀懂這部中國美術史上承前啟後的美術史典籍。本書以中華書局1985年影遼寧省圖書館藏宋陳道人書籍輔刻本為基礎，參以復旦大學圖書館藏明刻本、國家圖書館藏津逮秘書本、四庫全書本及其他諸本，對《畫繼》進行全面校箋與注釋。

本書的讀者對像為中國美術史愛好者，各高校美術學本科生、研究生，以及美術理論的研究學者。

由於學術缺陷等諸多方面原因，對美術史典籍的校箋與注釋一直是中國美術史學理論界的短板，鮮有學者涉足此領域，因為它需要作者有深厚的國學修養，前輩學者也隻有俞劍華、餘紹宋、陳傳席等對此作出了重大貢獻。其中陳傳席教授重點校注了魏晉南北朝幾部美術史著作，俞劍華重點放在唐宋，然也隻譯注了《圖畫見聞志》《宣和畫譜》，唯獨《畫繼》被其“遺忘”。當然“遺忘”的原因可能在於此書引用詩句太多，在講求“無一字無來歷”的宋代，詩人們對遣詞造句十分講究，這也給後世注解的人帶來了很大的困難。本書的重點也正在於此，作者花費了近四年的時間，對全書逐字逐句地追溯與考證，對每個字的字源以及詩句中所涉及的典故都有詳細的解讀，有些難解的詞，不僅作注，還作疏，盡量使詞句明白易懂。從新的角度拓展了本學科的研究領域。

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