內容簡介
名著的小說家史家孫楷第先生說“說到清代的短篇小說,除了笠翁外,真是沒有第二人了。”
李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途,以畢生精力專注於戲曲小說,這在那個時代的文人士大夫之中,實屬罕見。
《無聲戲》在題材上繼承了自明代“三言”“二拍”以來話本小說的傳統,寫的都是欲人俗事。其用意,又大都歸於道德戲戒,善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學家的信條相去甚遠,甚至成心唱反調。
對待男女愛情婚姻題材,李漁抱有一種通達寬容的態度和成人之美的心情,如《譚楚玉戲裡傳情,劉藐姑曲終死節》一篇,寫戲子生旦相戀,終得善果。這是《無聲戲》中出色的一篇。
李漁是個極富創新精神而且又天纔橫溢的藝術家,房間地求新尚奇,成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇,情節曲折,出人意料,在寫作上,主題鮮明,結構嚴謹,線索清晰,情節細密,自成一體,獨樹一幟。
李漁說自己“若稗官野史則實有微長,不效美婦一顰,不拾名流一唾,當時耳目,為我一新”
李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途,以畢生精力專注於戲曲小說,這在那個時代的文人士大夫之中,實屬罕見。
《無聲戲》在題材上繼承了自明代“三言”“二拍”以來話本小說的傳統,寫的都是欲人俗事。其用意,又大都歸於道德戲戒,善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學家的信條相去甚遠,甚至成心唱反調。
對待男女愛情婚姻題材,李漁抱有一種通達寬容的態度和成人之美的心情,如《譚楚玉戲裡傳情,劉藐姑曲終死節》一篇,寫戲子生旦相戀,終得善果。這是《無聲戲》中出色的一篇。
李漁是個極富創新精神而且又天纔橫溢的藝術家,房間地求新尚奇,成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇,情節曲折,出人意料,在寫作上,主題鮮明,結構嚴謹,線索清晰,情節細密,自成一體,獨樹一幟。
李漁說自己“若稗官野史則實有微長,不效美婦一顰,不拾名流一唾,當時耳目,為我一新”