內容簡介
名著的小說家史家孫楷第先生說“說到清代的短篇小說，除了笠翁外，真是沒有第二人了。”
李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途，以畢生精力專注於戲曲小說，這在那個時代的文人士大夫之中，實屬罕見。
《無聲戲》在題材上繼承了自明代“三言”“二拍”以來話本小說的傳統，寫的都是欲人俗事。其用意，又大都歸於道德戲戒，善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學家的信條相去甚遠，甚至成心唱反調。
對待男女愛情婚姻題材，李漁抱有一種通達寬容的態度和成人之美的心情，如《譚楚玉戲裡傳情，劉藐姑曲終死節》一篇，寫戲子生旦相戀，終得善果。這是《無聲戲》中出色的一篇。
李漁是個極富創新精神而且又天纔橫溢的藝術家，房間地求新尚奇，成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇，情節曲折，出人意料，在寫作上，主題鮮明，結構嚴謹，線索清晰，情節細密，自成一體，獨樹一幟。
李漁說自己“若稗官野史則實有微長，不效美婦一顰，不拾名流一唾，當時耳目，為我一新”
李漁的一生是戲曲家和小說家的一生。他放棄科舉出身之途，以畢生精力專注於戲曲小說，這在那個時代的文人士大夫之中，實屬罕見。
《無聲戲》在題材上繼承了自明代“三言”“二拍”以來話本小說的傳統，寫的都是欲人俗事。其用意，又大都歸於道德戲戒，善惡有報。但李漁所鼓吹的道德卻與道學家的信條相去甚遠，甚至成心唱反調。
對待男女愛情婚姻題材，李漁抱有一種通達寬容的態度和成人之美的心情，如《譚楚玉戲裡傳情，劉藐姑曲終死節》一篇，寫戲子生旦相戀，終得善果。這是《無聲戲》中出色的一篇。
李漁是個極富創新精神而且又天纔橫溢的藝術家，房間地求新尚奇，成為他寫小說的自覺追求。他的小說都題材新奇，情節曲折，出人意料，在寫作上，主題鮮明，結構嚴謹，線索清晰，情節細密，自成一體，獨樹一幟。
李漁說自己“若稗官野史則實有微長，不效美婦一顰，不拾名流一唾，當時耳目，為我一新”
