他早歲工詩,受知於韓愈、皇甫湜,兩人對其詩歌創作產生過一定的影響。尤善樂府輿古體詩。其中不乏批判時政與反映現實的作品。如老夫采玉歌、黃家洞、秦宮詩、猛虎行、感諷的*首等,具有一定的進步傾向。在詩歌藝術創作上,李賀的作品善於熔鑄詞彩,馳騁想像,運用神話傳說,創造出詼奇詭譎、色彩鮮麗的動人藝術形像。具有強烈的藝術感染力。他在創作上聽取得的鐲特成就,為我國古典詩歌開拓了新的境界。對當時與後世都產生了較大的影響。
但是,由於李賀的生活面比較狹小,加之年少失意,性情孤僻郁抑,對廣闊的社會現實缺乏深切的感受。而當時的社會又異常混亂、黑暗。因而使他的詩歌中常帶有陰郁低沉的消極色調。同時,在遣詞用字方面又常有刻意雕琢、堆砌故實的弊病。因而使有些作口凹顯得晦澀難解。杜牧批評他的詩說:“理雖不及,辭或過之。”是頗中肯綮的。
李賀(七九○——八一六),是唐代的著名詩人。字長吉,河南福昌(今河南宜陽)人,家居昌谷(在宜陽境內)。他的世繫屬唐宗室遠支。父親李晉肅官職低微而早死,李賀因避父諱(“晉”和“進”同音),未得應考進士,祇任過奉禮郎那樣的小官,一生不得志,終年僅二十七歲。
他早歲工詩,受知於韓愈、皇甫湜,兩人對其詩歌創作產生過一定的影響。尤善樂府輿古體詩。其中不乏批判時政與反映現實的作品。如老夫采玉歌、黃家洞、秦宮詩、猛虎行、感諷的*首等,具有一定的進步傾向。在詩歌藝術創作上,李賀的作品善於熔鑄詞彩,馳騁想像,運用神話傳說,創造出詼奇詭譎、色彩鮮麗的動人藝術形像。具有強烈的藝術感染力。他在創作上聽取得的鐲特成就,為我國古典詩歌開拓了新的境界。對當時與後世都產生了較大的影響。
但是,由於李賀的生活面比較狹小,加之年少失意,性情孤僻郁抑,對廣闊的社會現實缺乏深切的感受。而當時的社會又異常混亂、黑暗。因而使他的詩歌中常帶有陰郁低沉的消極色調。同時,在遣詞用字方面又常有刻意雕琢、堆砌故實的弊病。因而使有些作口凹顯得晦澀難解。杜牧批評他的詩說:“理雖不及,辭或過之。”是頗中肯綮的。
李賀的詩歌雖然數量不多,卻比較難讀。為此,自宋迄清,李賀詩注本就有十餘種之多,清人王琦的李長吉歌詩彙解,是這些注本中比較詳明的一種,對以前的各家之說,頗能博觀慎擇,折衷是非。同時又加了兩種附錄:一種是姚文燮的昌谷集注,以為李賀與杜甫,貌異心同。李賀詩和時代的詩史,鉤稽兩唐書,以史證詩。雖不無穿鑿附會,但也有值得參考的地方。另一種是方扶南的李長吉詩集批注。這部注本除清人陳本禮協律鉤玄引用了幾十條之外,沒有見過刻本。也未見藏書家著錄。評箋雖嫌簡略,也有一些獨到的見解,可供讀李賀詩者參考。
一九五八年,中華書局上海編輯所選用上述三家評注加以斷句出版。名為三家評注李長吉歌詩。現在即以此書紙型重印。以供讀者研究參考。