這部別開生面的辭書，由我國韻文學界老、中、青三代一百四十餘位專家、學者，共同撰寫。代二百餘位曲家的745篇散曲，劇作家的52折雜劇，逐一進行了深入的賞析。辭典在正文之後，還曲作家曲作家年表、曲學
曲方言俗語彙釋、常見曲譜介紹、曲韻簡編等，都是讀曲、作曲入門的讀物，尤其是古
平陽地區戲曲舞臺文物資料彙編，是**次公諸於世的重要文獻資料，更值得欣賞、研究。總之
，這部辭書，設計甚好，內容充實，一定會成曲愛好者、研究者必不可少的一部工具書
。它的出版，曲的研究，以及繼承和發揚古典文學的精華，都將產生很大的作用。

然而，歡快的采蓮景像並沒有使主人公歡快。“不管鴛鴦夢驚破”道出了主人公的不滿。因為，客觀上采蓮女的歌聲驚破了對對鴛鴦的美夢。由鴛鴦美夢的驚破，聯想到自己與情人的分離，主人公不禁心緒不寧、愁情滿懷，內心的騷動煩躁莫名其妙地變成了對采蓮女歌聲的不滿。“不管”二字自然地折射出主人公不滿的主觀情感。


睹物思人，無名的煩惱騷動發洩到采蓮女的歌聲上以後，主人公不禁悵然嘆道：“夜如何，有人獨上江樓臥。”思念故土、情人之情自然湧出。“獨”，指明主人公孤獨者的身份。全句不著“思念”二字，而思念之情充盈字裡行間。含而不露，耐人咀嚼。


如果到此結束，該曲內容不失完整性。但作者沒有停留在淺層比附上，他把藝術的觸角伸入到更深、更闊大的深層情感裡。主人公由對故土、情人的思念，進一步抒發了對故國的哀悼之情。楊果生活興的年代，亡國的悲哀，思舊之情懷，對於士大夫階層的他來說是不可避免的。於是他“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”。“南朝舊曲”本指南朝陳後主（陳叔寶）所作的樂曲《玉樹後庭花》。陳後主耽於聲色，終於亡國。後來人們便把這支曲子看作亡國之音。這裡泛指南朝地區流行的歌曲。“司馬淚痕”指同情、傷心的淚水。唐代詩人白居易和年間被貶為江州司馬。一次潯陽江頭送客，白居易聽了一位商人之婦彈琵琶並訴說了她的不幸後，聯繫自己在政治上的失意，“感斯人言”而“始覺有遷謫意”，乃作長詩《琵琶行》，傾訴他同情、感傷的胸懷。楊果在此化用《琵琶行》結句“座中泣下誰多，江州司馬青衫濕”以自喻。


這首小令不僅抒發了較闊大的感情，而且藝術特色較明顯。首先，外在自然和諧與主觀情感的騷動和諧地扭結在一起，以靜寫動，動得深沉，動得感人，在優柔的旋律中奏出了壯闊。其次，情感的抒發層層深入，逐漸深沉闊大。由思人到思故土再到哀悼故國，感情逐漸走出了個人的小天地。情人、故土、故國三位一體，奏出了和諧壯闊的交響樂。當然，委婉含蓄更是楊果藝術風格在這首小令中的再次表現。


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