第一章  胡仁烏力格爾概觀

  第一節  胡仁烏力格爾的形成與發展

    一  漢文小說對胡仁烏力格爾形成的影響

    二  說唱流派

    三  說唱的藝術特征

  第二節  胡仁烏力格爾說唱曲目

    一  具體的說唱曲目

    二  代表作品的故事梗概

  第三節  胡仁烏力格爾研究概況

    一  國外研究概況

    二  國內研究概況

第二章  胡爾齊研究

  第一節  胡爾齊現狀調查

    一  改革開放至20世紀末

    二  21世紀初至今

  第二節  胡爾齊的分布與譜繫

    一  胡爾齊的分布

    二  胡爾齊傳承譜繫

  第三節  胡爾齊的地位與貢獻

    一  胡爾齊的社會地位更迭

    二  胡爾齊的文化傳承貢獻

第三章  胡仁烏力格爾情節研究

  第一節  胡仁烏力格爾情節的傳奇性

    一  胡仁烏力格爾情節傳奇的原因

    二  驚險的情節設計

    三  以假亂真的藝術手段

  第二節  胡仁烏力格爾情節的程式化

    一  正邪忠奸鬥爭的主題程式設計

    二  神話英雄母題的沿襲

    三  的程式化

  第三節  胡仁烏力格爾情節的再創造

    一  故事線索的簡單化

    二  采用全知視角設計情節

    三  將蒙古族文化和習俗融入情節

第四章  胡仁烏力格爾人物形像研究

  第一節  仁義忠孝型英雄形像

    一  薛剛

    二  伍辛

    三  吳漢

  第二節  莽撞型英雄形像

    一  程咬金

    二  秦龍

  第三節  智謀型英雄形像

    一  晏嬰

    二  程四海

  第四節  女性英雄形像

    一  鐘無艷

    二  巴金定

  第五節  反面人物形像

    一  武則天

    二  西施

第五章  胡仁烏力格爾的傳承與保護

  第一節  從民間自在狀態進入到國家藝術體制的改變

    一  從民間走向舞臺

    二  各地說書館（說書廳）的建立

    三  舉辦胡爾齊訓練班以及發放藝人證

    四  社會轉型與民間音樂藝術的變遷

  第二節  “文化大革命”期間遭受的破壞

  第三節  新時期的恢復與發展

    一  “文化大革命”後重建說書館（說書廳）

    二  說唱藝人的組織構成和演繹形式

    三  胡仁烏力格爾受眾群體的情況對比

    四  文化傳播地域的縮減

  第四節  新時代下的發展與演變

    一  胡仁烏力格爾復興引發的憂思

    二  現代生活變遷以及傳統藝術的境遇

    三  新時代下傳統文化發展的困境與出路

  第五節  內蒙古大學胡仁烏力格爾研究概況

主要參考文獻

後記