內容簡介
在新時期有關廣播劇的理論研討主要集中在以下幾個方面：
，廣播劇與社會主義精神文明建設的關繫。在1988年首次舉行的全國廣播劇創作劇目研討會上，時任廣播電影電視部副部長馬慶雄做了《積極發展廣播劇，在社會主義精神文明建設中發揮更大的影響》的講話，強調了“在思想上要認識到廣播劇在社會主義精神文明建設中的重要作用，要有緊迫感”以及“廣播電視一起抓，廣播劇、電視劇要一起抓。廣播劇是有廣播特點的一種藝術品種，需要給予大力扶持”等觀點，賦予了廣播劇一種更為深刻的社會責任。
第二，關於廣播劇的本質特征問題。廣播劇是一種帶有想像空間的聽覺藝術，這一美學特征更加得到確立和認可。1986年，中國戲劇家協會主席、著名戲劇家曹禺在《喜聽廣播劇（陳妙常）》一文中發表了關於廣播劇美學特征的看法：其一，廣播劇更像‘‘詩”，更有詩的感情；其二，廣播劇發揮人的想像力，聽眾可以比播出的想得更多，把人的感情引向更深遠的境界；其三，它僅靠聲音滲進人的靈魂，讓人回昧。在新時期有關廣播劇的理論研討主要集中在以下幾個方面：
，廣播劇與社會主義精神文明建設的關繫。在1988年首次舉行的全國廣播劇創作劇目研討會上，時任廣播電影電視部副部長馬慶雄做了《積極發展廣播劇，在社會主義精神文明建設中發揮更大的影響》的講話，強調了“在思想上要認識到廣播劇在社會主義精神文明建設中的重要作用，要有緊迫感”以及“廣播電視一起抓，廣播劇、電視劇要一起抓。廣播劇是有廣播特點的一種藝術品種，需要給予大力扶持”等觀點，賦予了廣播劇一種更為深刻的社會責任。
第二，關於廣播劇的本質特征問題。廣播劇是一種帶有想像空間的聽覺藝術，這一美學特征更加得到確立和認可。1986年，中國戲劇家協會主席、著名戲劇家曹禺在《喜聽廣播劇（陳妙常）》一文中發表了關於廣播劇美學特征的看法：其一，廣播劇更像‘‘詩”，更有詩的感情；其二，廣播劇發揮人的想像力，聽眾可以比播出的想得更多，把人的感情引向更深遠的境界；其三，它僅靠聲音滲進人的靈魂，讓人回昧。
第三，對廣播劇接受美學的研究。廣播劇這種藝術的完成是需要聽眾參與的，聽眾會用自己的生活經驗來補充、豐富或理想化廣播劇工作者所提供的劇情。劇作者所創造出來的美，通過演員用美的聲音表現出來，經過聽眾的接受纔使審美得以實現，而實現的場所又在聽眾的心裡。因此，對聽眾的心理、廣播劇內容與聽眾欣賞心理溝通的研究開始加強。
第四，對廣播劇的藝術樣式、表現手法的研究。這一時期，對廣播劇藝術構成的各個方面的理論問題，如技巧手法、語言特點、結構特點、配樂藝術、音響藝術等，都有較為細化的研究。比如1990年3月2曰至9曰，中國廣播劇研究會由上海臺主持在無錫市首次召開了全國立體聲廣播劇理論研討會，會議研討了有關立體聲這種新技術帶來的相關的立體聲廣播劇劇本創作、導演藝術和制作經驗等問題。
，廣播劇與社會主義精神文明建設的關繫。在1988年首次舉行的全國廣播劇創作劇目研討會上，時任廣播電影電視部副部長馬慶雄做了《積極發展廣播劇，在社會主義精神文明建設中發揮更大的影響》的講話，強調了“在思想上要認識到廣播劇在社會主義精神文明建設中的重要作用，要有緊迫感”以及“廣播電視一起抓，廣播劇、電視劇要一起抓。廣播劇是有廣播特點的一種藝術品種，需要給予大力扶持”等觀點，賦予了廣播劇一種更為深刻的社會責任。
第二，關於廣播劇的本質特征問題。廣播劇是一種帶有想像空間的聽覺藝術，這一美學特征更加得到確立和認可。1986年，中國戲劇家協會主席、著名戲劇家曹禺在《喜聽廣播劇（陳妙常）》一文中發表了關於廣播劇美學特征的看法：其一，廣播劇更像‘‘詩”，更有詩的感情；其二，廣播劇發揮人的想像力，聽眾可以比播出的想得更多，把人的感情引向更深遠的境界；其三，它僅靠聲音滲進人的靈魂，讓人回昧。在新時期有關廣播劇的理論研討主要集中在以下幾個方面：
，廣播劇與社會主義精神文明建設的關繫。在1988年首次舉行的全國廣播劇創作劇目研討會上，時任廣播電影電視部副部長馬慶雄做了《積極發展廣播劇，在社會主義精神文明建設中發揮更大的影響》的講話，強調了“在思想上要認識到廣播劇在社會主義精神文明建設中的重要作用，要有緊迫感”以及“廣播電視一起抓，廣播劇、電視劇要一起抓。廣播劇是有廣播特點的一種藝術品種，需要給予大力扶持”等觀點，賦予了廣播劇一種更為深刻的社會責任。
第二，關於廣播劇的本質特征問題。廣播劇是一種帶有想像空間的聽覺藝術，這一美學特征更加得到確立和認可。1986年，中國戲劇家協會主席、著名戲劇家曹禺在《喜聽廣播劇（陳妙常）》一文中發表了關於廣播劇美學特征的看法：其一，廣播劇更像‘‘詩”，更有詩的感情；其二，廣播劇發揮人的想像力，聽眾可以比播出的想得更多，把人的感情引向更深遠的境界；其三，它僅靠聲音滲進人的靈魂，讓人回昧。
第三，對廣播劇接受美學的研究。廣播劇這種藝術的完成是需要聽眾參與的，聽眾會用自己的生活經驗來補充、豐富或理想化廣播劇工作者所提供的劇情。劇作者所創造出來的美，通過演員用美的聲音表現出來，經過聽眾的接受纔使審美得以實現，而實現的場所又在聽眾的心裡。因此，對聽眾的心理、廣播劇內容與聽眾欣賞心理溝通的研究開始加強。
第四，對廣播劇的藝術樣式、表現手法的研究。這一時期，對廣播劇藝術構成的各個方面的理論問題，如技巧手法、語言特點、結構特點、配樂藝術、音響藝術等，都有較為細化的研究。比如1990年3月2曰至9曰，中國廣播劇研究會由上海臺主持在無錫市首次召開了全國立體聲廣播劇理論研討會，會議研討了有關立體聲這種新技術帶來的相關的立體聲廣播劇劇本創作、導演藝術和制作經驗等問題。
