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  • “創意寫作書繫”套裝:虛構類(共3冊)
    該商品所屬分類:社會科學 -> 語言文字
    【市場價】
    993-1440
    【優惠價】
    621-900
    【作者】 克裡斯·巴蒂,諾亞·盧克曼,傑裡·克利弗 著,胡婷,刁克利,唐奇 等譯 
    【所屬類別】 圖書  社會科學  語言文字  寫作與修辭 
    【出版社】中國人民大學出版社 
    【ISBN】23450396
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
    一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:23450396
    作者:克裡斯·巴蒂,諾亞·盧克曼,傑裡·克利弗著,胡婷,刁克利,唐奇等譯

    出版社:中國人民大學出版社
    出版時間:2014年07月 

        
        
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    內容簡介
    《30天寫小說》:
    你一直想要寫作,但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的*時機。
    克裡斯·巴蒂,全國小說寫作月(NaNoWriMo)的創辦者,將帶你踏上帶勁的文學馬拉松,一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
    已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來,其中不乏經驗豐富的作家,很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼?
    《情節!情節!通過人物、懸念與衝突賦予故事生命力》:
    情節不僅僅與一個偉大的創意相關,好的情節是眾多創意和寫作要素的集合體,包括人物、經歷、懸念、衝突和上下文。好的故事是人物和層層推進的懸念衝突的有機結合。
    本書從理論到實踐都圍繞著關於故事的古老規則展開,涵蓋了人物、懸念、衝突這些文學作品的核心要素,並在此基礎上挖掘新意,提供了新穎的案例和練習。對於小說家、電影編劇、劇作家、非虛構作家甚至詩人,不論你是在修訂作品還是著手創作一部新作品,都能從本書中得到創意的激發。  《30天寫小說》:

    你一直想要寫作,但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的*時機。

    克裡斯·巴蒂,全國小說寫作月(NaNoWriMo)的創辦者,將帶你踏上帶勁的文學馬拉松,一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。

    已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來,其中不乏經驗豐富的作家,很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼?

    《情節!情節!通過人物、懸念與衝突賦予故事生命力》:

    情節不僅僅與一個偉大的創意相關,好的情節是眾多創意和寫作要素的集合體,包括人物、經歷、懸念、衝突和上下文。好的故事是人物和層層推進的懸念衝突的有機結合。

    本書從理論到實踐都圍繞著關於故事的古老規則展開,涵蓋了人物、懸念、衝突這些文學作品的核心要素,並在此基礎上挖掘新意,提供了新穎的案例和練習。對於小說家、電影編劇、劇作家、非虛構作家甚至詩人,不論你是在修訂作品還是著手創作一部新作品,都能從本書中得到創意的激發。

    《小說寫作教程:虛構文學速成全攻略》:

    音樂家和畫家可能需要天賦纔能成功,但作家不是。一個好的故事的發生是無法遏制的,在你反應過來之前它就已經觸動了你的心靈。《小說寫作教程:虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。

    涵蓋了包括手稿準備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外,《小說寫作教程:虛構文學速成全攻略》見解深刻,有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你隻需要花上幾分鐘就可以提高寫作技藝。總而言之,《小說寫作教程:虛構文學速成全攻略》切合實際,實用有效,容易掌握。在某種程度上,可算是你所需要的重要的一本寫作手冊。
    作者簡介
    克裡斯·巴蒂(Chris Baty),全國小說寫作月(NaNoWriMo)的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練,為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。

    諾亞·盧克曼(Noah Lukeman),著有多部關於創意寫作的暢銷書,包括《寫好前五頁》、《情節!情節!》等,並在《華爾街時報》、《紐約時代周刊》、《詩人與作家》、《作家文摘》等報紙雜志發表作品。其圖書被翻譯成韓語、葡萄牙語、日語、中文以及印尼語。
    目錄
    《30天寫小說》
    部分小說王國環城之旅:開啟你的寫作大冒險
    章設定期限:秘密武器助你實現寫作夢想
    第二章分秒必爭:親人鞭策督促完成寫作目標
    第三章選對地點:巧用策略激發寫作熱情
    第四章適度規劃:提前構思小說人物和情節發展
    第二部分循序漸進完成目標:每周小說寫作指導
    第五章周:吹響號角,寫作之旅順水行舟
    第六章第二周:烏雲密布,回歸現實尋找情節
    第七章第三周:晴空萬裡,全速前進迎接勝利
    第八章第四周:眾聲歡呼,慶祝寫作目標完成
    第九章小說截稿後續工作
    致謝
    譯後記《30天寫小說》

    部分小說王國環城之旅:開啟你的寫作大冒險

    章設定期限:秘密武器助你實現寫作夢想

    第二章分秒必爭:親人鞭策督促完成寫作目標

    第三章選對地點:巧用策略激發寫作熱情

    第四章適度規劃:提前構思小說人物和情節發展

    第二部分循序漸進完成目標:每周小說寫作指導

    第五章周:吹響號角,寫作之旅順水行舟

    第六章第二周:烏雲密布,回歸現實尋找情節

    第七章第三周:晴空萬裡,全速前進迎接勝利

    第八章第四周:眾聲歡呼,慶祝寫作目標完成

    第九章小說截稿後續工作

    致謝

    譯後記

    《情節!情節!:通過人物、懸念與衝突賦予故事生命力》

    章人物:表面生活

    第二章人物:內心生活

    第三章實用人物塑造

    第四章經歷

    第五章懸念

    第六章衝突

    第七章上下文

    第八章超越

    尾聲

    附錄A推薦閱讀

    附錄B網絡資源

    附錄C作品名稱對照表

    編後記

    《小說寫作教程:虛構文學速成全攻略》
    在線試讀
    你的基本功或者說你眼裡的球,就是衝突、行動、結局、情感和展示。隻要掌握了這些基本功就足以讓你取得成功。每次它們都能幫你達到目的,因為它們提煉出了你內心世界那些激動人心而且富有戲劇性的東西。記住,你知道的東西比你意識到的東西要多得多。故事裡的你要比任何一刻你內心想到的自己豐富多彩得多。探索和發現你自己成了故事創作過程中的一大驚喜。這並不是說你必須寫你自己的事情,即便你寫的是科幻小說或者荒誕小說,它還是你的故事,它完全是從你腦子裡冒出來的。你已經擁有了所需要的一切材料,剩下的隻是學會如何把它搬到紙面上來。
    現在又該把東西落到紙面上來了。不過,首先,讓我們檢查一下上一章結尾處留給大家做的寫作練習。你們看到這個練習已經有一陣子了。從那時到現在這段時間,它們大概能給你提供一個嶄新的思考角度。所以,重新看看你的習作,檢查一下其中有沒有渴望、障礙、行動和結局。你的檢查態度應該是心平氣和的,檢查的結果要力求嚴格精確。假如你們不這樣,你們就會難免疏漏,錯失了深度挖掘人物潛力的機會。
    好的,那麼你應該如何檢查呢?首先要問自己:“什麼人渴望什麼?”然後,在稿子上找到它。好記性不如爛筆頭,不要憑腦子想,要寫下來,渴望次出現在稿紙的什麼地方?找到這一點,並精確到在第幾行。這個渴望是強烈的嗎?它能夠再強烈些嗎?它能夠出現得更早一些嗎?然後問自己:“障礙是什麼?”它次出現是在第幾頁上?它能出現得更早一些嗎?它能更強烈些嗎?人物是否能夠不理睬這個障礙,卻毫發無損呢?(記住,障礙可以出現在渴望的前面。)下一個問題是:“行動是什麼?”人物通過做什麼事情來克服這個障礙?它出現在稿紙的什麼地方?它能夠更早一些出現嗎?人物能不能采取更多的行動或者更加堅定不移地主張自身利益,能不能表現得更加強烈或者更加直接?後一個問題是:“問題的後結局是什麼?”是勝利呢,還是失敗(或者是局部勝利)?假如它是一個場面的結局,那麼,你還有更多的戰鬥要開打;假如它是一個終的結局,那麼故事也就結束了。
    這裡,關鍵在於檢查你的作品的方法是:事先定下尺度並經過深思熟慮,然後你就能辨別出你的故事是否已經具備這些要素。一開始這項任務會讓你覺得它是知性的、死板的,甚至是沒有情趣的,這是因為你對這些工具還有些生疏。就其本身而言,工具沒有什麼作用。你能夠調動它們為你所用,這纔是有價值的。所以,即便它們是概念化的、無情的,隻要你能掌握它們,它們就會讓你知道自己的故事在哪些地方還需要努力提高。它們雖是沒有生命活力的灰色概念,但它們會引領你回到你的故事以及你本人的生機和活力上來。鑿子和錘子本身並沒有生命活力,可是在一個雕塑家手裡,它們能夠從石頭裡釋放出奇形怪狀的事物。假如沒有工具,隻憑著雕塑家的赤手空拳,那麼他連在石頭上面鑿出一個小坑都是不可能的。
    完成上面的任務之後,你要麼已經寫了不少東西,要麼想續寫上一章練習中你已經動筆卻尚未完成的習作。假如是這樣,那你就繼續做練習吧。假如你厭煩了,還可以做下面新給出的練習。遵循你上次寫作時使用的那些條條框框,從今往後,那就是永遠的寫作規劃了。你的基本功或者說你眼裡的球,就是衝突、行動、結局、情感和展示。隻要掌握了這些基本功就足以讓你取得成功。每次它們都能幫你達到目的,因為它們提煉出了你內心世界那些激動人心而且富有戲劇性的東西。記住,你知道的東西比你意識到的東西要多得多。故事裡的你要比任何一刻你內心想到的自己豐富多彩得多。探索和發現你自己成了故事創作過程中的一大驚喜。這並不是說你必須寫你自己的事情,即便你寫的是科幻小說或者荒誕小說,它還是你的故事,它完全是從你腦子裡冒出來的。你已經擁有了所需要的一切材料,剩下的隻是學會如何把它搬到紙面上來。

    現在又該把東西落到紙面上來了。不過,首先,讓我們檢查一下上一章結尾處留給大家做的寫作練習。你們看到這個練習已經有一陣子了。從那時到現在這段時間,它們大概能給你提供一個嶄新的思考角度。所以,重新看看你的習作,檢查一下其中有沒有渴望、障礙、行動和結局。你的檢查態度應該是心平氣和的,檢查的結果要力求嚴格精確。假如你們不這樣,你們就會難免疏漏,錯失了深度挖掘人物潛力的機會。

    好的,那麼你應該如何檢查呢?首先要問自己:“什麼人渴望什麼?”然後,在稿子上找到它。好記性不如爛筆頭,不要憑腦子想,要寫下來,渴望次出現在稿紙的什麼地方?找到這一點,並精確到在第幾行。這個渴望是強烈的嗎?它能夠再強烈些嗎?它能夠出現得更早一些嗎?然後問自己:“障礙是什麼?”它次出現是在第幾頁上?它能出現得更早一些嗎?它能更強烈些嗎?人物是否能夠不理睬這個障礙,卻毫發無損呢?(記住,障礙可以出現在渴望的前面。)下一個問題是:“行動是什麼?”人物通過做什麼事情來克服這個障礙?它出現在稿紙的什麼地方?它能夠更早一些出現嗎?人物能不能采取更多的行動或者更加堅定不移地主張自身利益,能不能表現得更加強烈或者更加直接?後一個問題是:“問題的後結局是什麼?”是勝利呢,還是失敗(或者是局部勝利)?假如它是一個場面的結局,那麼,你還有更多的戰鬥要開打;假如它是一個終的結局,那麼故事也就結束了。

    這裡,關鍵在於檢查你的作品的方法是:事先定下尺度並經過深思熟慮,然後你就能辨別出你的故事是否已經具備這些要素。一開始這項任務會讓你覺得它是知性的、死板的,甚至是沒有情趣的,這是因為你對這些工具還有些生疏。就其本身而言,工具沒有什麼作用。你能夠調動它們為你所用,這纔是有價值的。所以,即便它們是概念化的、無情的,隻要你能掌握它們,它們就會讓你知道自己的故事在哪些地方還需要努力提高。它們雖是沒有生命活力的灰色概念,但它們會引領你回到你的故事以及你本人的生機和活力上來。鑿子和錘子本身並沒有生命活力,可是在一個雕塑家手裡,它們能夠從石頭裡釋放出奇形怪狀的事物。假如沒有工具,隻憑著雕塑家的赤手空拳,那麼他連在石頭上面鑿出一個小坑都是不可能的。

    完成上面的任務之後,你要麼已經寫了不少東西,要麼想續寫上一章練習中你已經動筆卻尚未完成的習作。假如是這樣,那你就繼續做練習吧。假如你厭煩了,還可以做下面新給出的練習。遵循你上次寫作時使用的那些條條框框,從今往後,那就是永遠的寫作規劃了。

    簡單提醒:當你提筆開始寫作的時候,你不必知道:衝突的內容是、什麼?或者你的作品要向哪個方向發展?你先要寫出來,然後纔會發現情節要朝哪兒走。跟著你的筆,任它帶你闖天涯吧。也就是說,你千萬不要有下面這個念頭:必須先把這些事情都捋清楚,然後纔能開始動筆。有些作家確實是這樣做的。假如你覺得創作之前先有成竹在胸是有幫助的,那麼你就這樣做好了。殊途同歸,兩條路都差不多。信馬由韁的作家很多,他們根本不考慮自己要寫到哪兒就馬上投入即興創作;當然,事先布局謀篇,想好了再動筆的作家也不在少數。

    假如你已經有了自己的規劃方案,那你就實施自己那套方案,盡量把衝突和行動穿插到故事裡面。假如你想要繼續寫上一章練習中你已經開始創作的作品,那麼請繼續寫下去,你就不用管我在這兒留的練習了。當然,假如你願意,這些練習就印在後面,你也可以做一做。

    還有,這一次我要給你們出個完整故事的練習。如果你選擇做這個練習,你要一部分一部分地寫,堅持到完成整篇故事為止。在下一章的結尾,我會再給你留這個完整故事的下一部分的練習,以及別的練習。

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