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  • 人物與視角:小說創作的要素(創意寫作書繫)
    該商品所屬分類:社會科學 -> 語言文字
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    243-352
    【優惠價】
    152-220
    【作者】 【美】奧森·斯科特·卡德(Orson 
    【所屬類別】 圖書  社會科學  語言文字  寫作與修辭 
    【出版社】中國人民大學出版社 
    【ISBN】9787300266107
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:128開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787300266107
    叢書名:創意寫作書繫

    作者:【美】奧森·斯科特·卡德(Orson
    出版社:中國人民大學出版社
    出版時間:2019年03月 


        
        
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    產品特色
    編輯推薦
    內容簡介
    《人物與視角》是當今美國科幻界享有極高聲譽的作家奧森?斯科特?卡德的一部經典寫作指導書。它提供了一套文學創作工具,將幫助你撬開想像世界的閘門,雕刻出鮮活生動的人物。卡德兼具作家和寫作導師的身份,不僅曾連續兩年包攬“雨果獎”和“星雲獎”兩大科幻文學*獎,而且有著豐富的寫作教學經驗。他在書中詳細解釋了如何創作、塑造、展示人物,如何在長篇小說和短篇故事中處理視角問題。通過翔實的例子,他列出了敘事過程中的各種選擇,從而幫助寫作者塑造出栩栩如生的人物形像,讓讀者如同家人般了解他們。

    通過閱讀本書,你將學習到:
    如何從不同的素材中提煉和刻畫人物;
    如何讓人物通過語言、行動展示出各自的性格;
    如何創造出令讀者喜愛或討厭的人物;《人物與視角》是當今美國科幻界享有極高聲譽的作家奧森?斯科特?卡德的一部經典寫作指導書。它提供了一套文學創作工具,將幫助你撬開想像世界的閘門,雕刻出鮮活生動的人物。卡德兼具作家和寫作導師的身份,不僅曾連續兩年包攬“雨果獎”和“星雲獎”兩大科幻文學*獎,而且有著豐富的寫作教學經驗。他在書中詳細解釋了如何創作、塑造、展示人物,如何在長篇小說和短篇故事中處理視角問題。通過翔實的例子,他列出了敘事過程中的各種選擇,從而幫助寫作者塑造出栩栩如生的人物形像,讓讀者如同家人般了解他們。

    通過閱讀本書,你將學習到:
    如何從不同的素材中提煉和刻畫人物;
    如何讓人物通過語言、行動展示出各自的性格;
    如何創造出令讀者喜愛或討厭的人物;
    如何區分主要人物、次要人物、過場人物,並恰到好處地呈現他們;
    如何選擇*有效的視角,以揭示人物性格並推動故事發展;
    對人物思想、情感及態度應探索到何種深度。
    作者簡介
    奧森?斯科特?卡德,美國科幻界享有極高聲譽的作家之一,曾憑借《安德的遊戲》(Ender's Game)、《死者代言人》(Speaker for the Dead)連續兩年包攬“雨果獎”和“星雲獎”這兩個世界科幻文學殿堂中的獎項。卡德是一位多產作家,除了科幻小說,他也創作當代奇幻故事、聖經小說、詩歌、電影劇本等不同類型的作品,並持續暢銷,備受矚目和贊譽。他經常指導寫作工坊和導演戲劇,並在南弗吉尼亞大學教授文學課。
    目錄
    目錄

    部分 構思人物
    章 什麼是人物
    第二章 好的虛構人物
    第三章 人物從哪裡來
    第四章 做決定

    第二部分 搭建人物
    第五章 你要講述一個什麼故事
    第六章 等級
    第七章 如何增加情感砝碼
    第八章 我們對人物的感受
    第九章 英雄人物和平凡人物目錄

    部分 構思人物
    章 什麼是人物
    第二章 好的虛構人物
    第三章 人物從哪裡來
    第四章 做決定

    第二部分 搭建人物
    第五章 你要講述一個什麼故事
    第六章 等級
    第七章 如何增加情感砝碼
    第八章 我們對人物的感受
    第九章 英雄人物和平凡人物
    第十章 喜劇人物:有限度的不可信
    第十一章 嚴肅的人物:讓我們相信
    第十二章 改變

    第三部分 人物實操
    第十三章 聲音
    第十四章 演示與再現
    第十五章 戲劇性VS敘述性
    第十六章 人稱敘述
    第十七章 第三人稱敘述
    第十八章 虛構世界,芸芸眾生

    致謝
    前言
    媒體評論
    在線試讀
    導言

    小說創作是孤獨的藝術。

    樂團演奏交響樂,這是一種合作。各種樂器的演奏者,在指揮的引導下,合作奏出美妙的樂章。而如果沒有作曲家譜寫的曲子,演奏無從談起。

    在戲劇或者電影中,需要團隊合作的更多。大量的演員、統領全局的導演、道具師、服裝師、燈光師、音效師、技術支持人員一起合作,還有攝影師、攝像師和剪輯師的重要工作。

    但如果沒有作家寫出的劇本,這一切也無從談起。

    無論是戲劇還是樂曲,都是因為有人寫出了作品,纔有了眾人合作的表演。樂曲演奏之前,已經有人譜好了曲子;演員表演之前,已經有人寫好了劇本。先有創作,再有表演。

    寫小說的人,不需要與演員或演奏者合作,因此很容易讓人忽略小說創作其實也分構思階段和實操階段。我們既是作曲家,又是演奏者。換句話說,我們既是故事的講述者,也是寫作者。

    落筆寫作的過程,包括文字的成形,詞語、對話、風格、語氣和視角的選擇,都屬於實操階段。做這部分工作的,是故事的“寫作者”。

    而創造人物、情景、事件,與構建場景、情節、事件時序、衝突、反轉、背景合在一起,屬於構思部分。做這部分工作的,是故事的“講述者”。導言

    小說創作是孤獨的藝術。

    樂團演奏交響樂,這是一種合作。各種樂器的演奏者,在指揮的引導下,合作奏出美妙的樂章。而如果沒有作曲家譜寫的曲子,演奏無從談起。

    在戲劇或者電影中,需要團隊合作的更多。大量的演員、統領全局的導演、道具師、服裝師、燈光師、音效師、技術支持人員一起合作,還有攝影師、攝像師和剪輯師的重要工作。

    但如果沒有作家寫出的劇本,這一切也無從談起。

    無論是戲劇還是樂曲,都是因為有人寫出了作品,纔有了眾人合作的表演。樂曲演奏之前,已經有人譜好了曲子;演員表演之前,已經有人寫好了劇本。先有創作,再有表演。

    寫小說的人,不需要與演員或演奏者合作,因此很容易讓人忽略小說創作其實也分構思階段和實操階段。我們既是作曲家,又是演奏者。換句話說,我們既是故事的講述者,也是寫作者。

    落筆寫作的過程,包括文字的成形,詞語、對話、風格、語氣和視角的選擇,都屬於實操階段。做這部分工作的,是故事的“寫作者”。

    而創造人物、情景、事件,與構建場景、情節、事件時序、衝突、反轉、背景合在一起,屬於構思部分。做這部分工作的,是故事的“講述者”。

    兩者並非涇渭分明。在構思與創作故事時,我們要用到語言,比如說,用小紙條寫下想法、和朋友討論、列出細致的提綱;在實操階段,我們用適合自己的風格書寫,此時,我們通過增加懸念、恐怖氣氛、情緒渲染,或者是通過靈光一現得到新的點子,來構思新的細節與動機,發現人物之間新的關繫,修改故事結構讓場景效果更好。

    對於如何處理講述者與寫作者的關繫,並沒有一個“正確”的法則。我常常在腦海裡構思一個故事,一想就是好幾年。先有設想、提綱、規劃圖、框架,然後纔動筆寫。作家拉裡?尼文(Larry Niven)通過口述,把故事講給朋友聽,讓聽眾來幫助故事成形、發展。我還認識一些作家,隻有動筆寫纔能構思,就像演員即興創造一段獨白。隻有通過動筆寫,纔能不斷有想法,一邊寫,一邊挖掘、塑造人物與情節。

    無論兩者在創作過程中各自占多大的比例,都必須把兩個角色扮演好。如果構思不巧妙,那些美麗的抒情句子不過就像歌手在練發聲或是單簧管演奏前的調音,可能音色很好,卻不是藝術品。正如一個糟糕的演員能毀掉一個好劇本,也正如一個走調的、疏於練習的樂隊能把莫扎特的曲子奏得一團糟,如果寫得不好,讀者很難從中讀出你精彩的故事。

    好的人物塑造要求作者在每一個階段都仔細思考。你要好好設計自己的人物,不要流於俗套,要讓作品富於人性。構思作品的時候,要精確地考慮每個人物的特點。之後動筆寫時,要決定選取哪個敘事視角,即讀者將會從哪個人物的視角去了解故事。

    所以,我把本書分成三個部分:構思人物、搭建人物、人物實操。不要想著真正的人物塑造過程會像書裡的章節那樣井然有序。我不建議你們像完成清單那樣機械地使用這本書,而應該把書中提到的問題和點子用到你的故事當中——那些你相信並且在乎的故事。看看哪些部分你處理得比較好,哪些地方處理得不夠好。看看視角的選擇,是讓讀者更清楚還是更迷糊。按部就班地塑造人物不會提高講故事的水平。隻有善於挖掘人物、滋養人物,讓他們成長,故事纔能越講越好。

    換言之,這本書不是一個裝滿配料的櫥櫃,不是選些配料、稱量,然後攪拌一下就能烤出美味的故事面包。

    這本書是一個工具箱,裡面有鐵鍬、鑿子、木槌、扳手、鉗子、篩子、鑽頭。用這些工具,把你記憶中、想像中、靈魂中的人物雕琢出來。


     
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