1、幅允孝：深刻影響日本書業的人；書架的導演、編輯；日本閱讀市場的推手，創造出一個徹底把書籍與人拉近的時代！

2、原研哉、呂敬人、佐籐可士和、儲海飛、冀星真情推薦！

3、日本“DI一選書人”幅允孝的工作紀實。

書店、美術館、醫院、機場、百貨商店、銀行、大學生協、各企業圖書室、美發店等選書案例全公開！

書籍職場人的思維啟發書。

選書師是一個什麼樣的工作？

幅允孝觸動人心的“書架編輯”秘訣是什麼？

書架如何呈現世界觀？

什麼是“BACH”式的選書風格？

……

為新型商業模式的探索者帶來新鮮理念。

書如何走出書店？

書被書店以外那麼多企業、組織需要的背景是什麼？

書給企業帶來“深不可測”的潛在力量？

……

愛書人的精進。

如何與紙書共生、共存、共好？

下一個讀書時代是什麼樣的？

書會讓你有“身體的感覺”？

……

章

有書的風景

—有書架的醫院、美發店、銀行

了恢復患者的大腦機能

美容美發店裡也建起了圖書室

為實現夢想而助力  [斯魯加銀行圖書室“d-labo”]

第二章

幸福的“事故”

—來自大學、餐廳的訂單

開在大學生協裡的咖啡書吧[東北大學生協 咖啡書吧“BOOOK”] 

覆蓋了餐廳一整面牆的書 [布魯克林珀拉新宿餐廳]    

第三章

通風良好的書架

—新型書店的樣式

不斷增加的咖啡書吧

傳說中的咖啡書吧[茑屋東京六本木] 

旅行書專賣店 [BOOK246] 

按年代劃分的書架[SHIBUYA PUBLISHING&BOOKSELLERS] 

第四章

選書師的誕生

—“迷失一代”的新型價值觀

幅允孝的學生時代

青山圖書中心   

洶湧旋渦般的書籍知識  

第五章

選書師的秘訣

—呈現世界觀

以“愛”為名的書架 [電影《一切化作海》] 

體育運動和書 [阿迪達斯專賣店] 

關注經營的原點 [斯魯加銀行培訓所] 

呈現個性的書架，有情趣的書架 

在與他人的關繫中保持自我

第六章

落差設計

—把雜貨和書一起賣出去

上演從東京出發的旅行[Tokyo's Tokyo羽田機場第二航站樓店] 

表參道的共同語言  [Tokyo's Tokyo東急廣場第二航站樓店] 

給美術館增色的商店[SOUVENIR FROM TOKYO] 

都市冒險家[CIBONE Aoyama] 

第七章

BACH的工作

—團隊一起設計的書架

以“一身輕松”作為武器開始挑戰 

什麼是“BACH式”的風格

第八章

用書的力量改變企業

—辣妹題材、遊戲機、百貨商場

直截了當地融入辣妹中去[CROOZ] 

巨大的造型物[FIELDS] 

打造美和健康的樓層 [伊勢丹新宿店BEAUTYAPOTHECARY] 

第九章

書與人的交點

—電子書與紙質書的未來

電子書的呈現方式 

關注電子書  

書的身體感覺

後記

來自韓國的邀請[現代集團]

推薦語

幅允孝的思考與探索，書架在今天已經有了別樣的意義。遇見一個幅允孝精心編

排過的書架，就像一場和自己的重逢。它不斷點燃起人們智慧和興趣的火花。

——原研哉

選書師，一項了不起的工作。構築出時空觀，傳遞出價值觀。與書籍設計師一樣，幅允

孝先生也是在做一本美麗的大書，為閱讀創造千姿百態的可能。

——呂敬人

幅允孝構建起了“選書”這個全新的概念，創造了新的社會風尚。透過他的選書工作，

我總能展望到新的未來。

——佐籐可士和

這本書會為中國圖書行業的創新帶來很多啟發，值得書業同仁認真閱讀與思考，更為

其他想要探索新型商業模式的企業帶來了新思路。

——儲海飛

作為終身閱讀的踐行者，我常推薦書給有緣人，但一直不明就裡。現在找到了自己的身

份——選書師。書等著人，人等著書，願隨幅先生一道，選書、閱人、賞物、讀心。

——冀星

摘錄自“後記”中的部分段落

我次聽到“選書師”這個陌生的稱呼是在2008年。說起來實在失禮，當時我對於從事這個工作的幅允孝還一無所知。

從那以後到現在的四年多時間裡，“幅允孝”三個字的知名度不斷擴大，滲透到很多地方。他活躍的身影超越了出版行業，遍及報紙、雜志、廣播、電視等各種各樣的媒體。

為寫這本書進行采訪時，正好趕上幅允孝的工作忙碌期，我追蹤著他一件又一件的工作，通常是這邊剛做完采訪記錄，那邊又有一件新的“書架”作品完工。在幅允孝作為策劃人的能力廣受認可的同時，我也切身地感受到，一些坊間認為不會暢銷的書，在他另闢蹊徑的構思下，開始獲得讀者的關注。

其間，我盡可能多地往“編輯書架”的現場跑。我想探究的是，這麼多書走出書店的理由是什麼，以及這些書被書店以外的企業、組織等所需要的背景是什麼，這也是我寫這本書重要的目的。

隨著采訪的深入，我在追蹤各種“現像”的過程中有所發現。與靠書“喫飯”的行業相比，和書籍沒有直接關繫的行業、企業、團體委托幅允孝“編輯書架”的比例更高。

還有一點就是，這些企業或相關人士都對自身現狀有明確的“危機感”和“變革”意識。

起初，我覺得這是時代在“變化”的反映。但是仔細想想，這其實是社會停滯和封閉的結果。即使有人能看到問題所在，但是由於各種情況錯綜復雜，互相制約，現狀也無法得到改變。改革難的現實，體現在社會各行各業，圖書行業也不例外。我實實在在地體會到，要改變這種“窘迫”的狀況，恐怕不是件容易的事。

或許可以這樣說，正因如此，書所具有的超越時代的、永恆的生命力纔越發突出。這是深不可測的潛在力量，隻有將紙張固定在一起的圖書纔具有這種力量。古今中外，人們用手撰寫、編輯、出版的書，堆積在世界的各個角落。如果隻是被放置在落滿灰塵的倉庫裡，它們不過是一捆捆的紙張而已。但是，如果換一種“出場方式”，它們便會生機勃勃地復蘇，釋放出讓讀者內心覺醒，點燃他們心中熱情的潛在力量。

如果一味重復原有的態度、方式，一切都不會改變。豈止如此，我們很快就會走投無路，因為時代發展分明已經遇到了瓶頸。

然而，人們的想法和行為動機，相比以前都發生了改變。對此，委托幅允孝工作的人們已經敏銳地感知到了。而且，他們都不約而同地把書作為一種表達思想、意見的方法和手段。對此我感到新鮮，更感到驚訝。

幅允孝按照委托者的要求，不斷為我們展現出書架上豐富多彩的世界。在這個過程中，一本又一本的書煥發了光彩。這真是不可思議的體驗。

書本來就擁有自己的生命。無論是厚重的傳說故事，還是輕盈的隨筆；無論是薄薄的一本寫真集，還是面向兒童的繪本、漫畫，都包含著書寫者、創作者的想法和信息。即使是很樸素的作品，即使是無名之輩寫的東西，也都充滿了趣味。可以說，隻要遇見有緣的讀者，它就是讀者眼中好的書。在暢銷書旁邊，幅允孝會若無其事地擺上完全沒有名氣的書。它堂堂正正，光輝毫不遜色。在幅允孝的編排下，那些布滿灰塵、被深埋在某些舊書店角落裡的書，重新被召喚到陽光下，再次綻放出生命的光輝。

“啊，真是太好了！”

我不由得想試著和這些書搭個話。

本書隻介紹了幅允孝的一部分工作，他所涉足的“書架編輯”門類廣泛，要全部網羅，這一本書恐怕寫不完。關於他工作的延伸內容，請參閱文後的附錄。通過這些資料，我們可以窺見當今社會對書籍的渴求。另外，有些受訪者的職務後來發生了變化，但本書基本上仍然沿用采訪時的稱呼。同時，請允許我省略對全體人物的敬稱。

隻是，思考如何纔能與讀者“幸福地邂逅”，書店能否讓新讀者轉過頭來，將目光投向書的時候，我深感編排書架這一工作的意義重大。我希望讀者朋友們能夠理解我的這一觀點。所以，雖然書中的一些內容距離采訪已經過去一段時間，但我依舊是按照采訪時的內容來撰寫的。

在采訪過程中，我再次感受到了書的力量和以前未曾關注到的魅力。我遇到了幾本以前從未見過的書，書的世界真是無窮無盡。無論是過去還是現在，書都沒有變，一直都在那裡。隻是書的數量太多，書的銷售方式也變得效率化。在這樣的過程中，有魅力的書一本接一本地消失。這實在是太可惜了。隨著數量不斷增加，書籍文化反而有被削弱的感覺。如果隻優先考慮供給方的利益，依舊延續現有的書架分類方法，就無法促成書與讀者更好地相遇。怎樣纔能讓人們把書拿在手裡？怎樣纔能讓人們把書買回家去？我想，這需要所有相關的人各自摸索，各自奮鬥。

一本書，有時候會把讀者帶到世界的盡頭，讓思想飛向幾億光年的遠方。我期待著這樣的書能夠被全世界的人們讀到，同樣也期待願意閱讀它的讀者看到它。很多書我們都沒有機會讀。我們一生中能遇到的書也很有限，正因為如此，我想盡可能多地遇見自己需要的“好書”，哪怕多一本也好。

“書不是很愛‘說話’，因為它們的內容都寫在紙上。所以隻有靠讀過它的人進行介紹，纔能把書發出的聲音傳播出去，沒有其他辦法。”幅 允孝說。

喜歡書，更愛聊書的幅允孝，為了將每一本書盡可能傳遞給更多的讀者，為了讓書閃耀得更加璀璨奪目，今天也在某個地方正聊著書的故事。或在書店，或在咖啡書吧，或在圖書室，或在電子書籍中。