了得網社會科學_名家名作·小說家的散文：第二輯（套裝全10冊）（精裝）

編輯推薦

★韓少功、梁曉聲、殘雪、劉醒龍、邱華棟、張煒、張宇、二月河、劉心武、葉兆言作品精選集。

★由5次獲得“中國*美的書”稱號的設計師制作，32開精裝，典雅精巧，世界大師的繪畫做封面圖。

★小說家的散文——

*不虛妄的文字

*不做作的性情

*不雕琢的思想

*不掩飾的本色

★“小說家的散文”叢書，打開另一扇窗，呈現小說家的本色。在散文裡，小說家是藏不住的。他們把自己和盤托出，與*真實的靈魂照面。

內容簡介

本書包括：寬闊的臺階、永遠的阿赫瑪托娃、佛像前的沉吟、推開眾妙之門、李白自天而降、重來、藝術的密碼、為語言招魂、遊蹤記、夢與醉10冊。

作者簡介

韓少功，著名作家，1953年出生於湖南省。曾任海南省作家協會主席、海南省文聯主席。主要作品有短篇小說《西望茅草地》《歸去來》等，中篇小說《爸爸爸》《鞋癖》等，長篇小說《馬橋詞典》《日夜書》等，散文《世界》《完美的假定》等，長篇散文《山南水北》。另有譯作《生命中不能承受之輕》《惶然錄》等。曾獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎、華語文學傳媒大獎“傑出作家”、美國紐曼華語文學獎等多種獎項，有30多種作品外文譯本在海外出版。

梁曉聲，著名作家，1949年生於哈爾濱，祖籍山東榮城。主要作品有《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《父親》《雪城》《中國社會各階層分析》等。曾獲得全國優秀短篇小說獎、全國優秀中篇小說獎等多種獎項。多部作品被譯介到國外。現為北京語言大學人文學院教授。
韓少功，著名作家，1953年出生於湖南省。曾任海南省作家協會主席、海南省文聯主席。主要作品有短篇小說《西望茅草地》《歸去來》等，中篇小說《爸爸爸》《鞋癖》等，長篇小說《馬橋詞典》《日夜書》等，散文《世界》《完美的假定》等，長篇散文《山南水北》。另有譯作《生命中不能承受之輕》《惶然錄》等。曾獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎、華語文學傳媒大獎“傑出作家”、美國紐曼華語文學獎等多種獎項，有30多種作品外文譯本在海外出版。

梁曉聲，著名作家，1949年生於哈爾濱，祖籍山東榮城。主要作品有《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《父親》《雪城》《中國社會各階層分析》等。曾獲得全國優秀短篇小說獎、全國優秀中篇小說獎等多種獎項。多部作品被譯介到國外。現為北京語言大學人文學院教授。

二月河，著名作家，1945年生於山西省昔陽縣。其主要作品長篇歷史小說“落霞三部曲”——《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，在海內外享有盛譽，並被《亞洲周刊》評選為“二十世紀中文小說一百強”。另有散文隨筆集《二月河語》《密雲不雨》《匣劍帷燈》等多部。曾榮獲“zui受海外讀者歡迎的中國作家獎”。現為鄭州大學文學院院長。

張煒，著名作家，1956年生於山東省龍口市，原籍棲霞縣。1973年開始小說和詩歌創作。現為山東省作家協會主席。主要作品有長篇小說《古船》《九月寓言》《外省書》《遠河遠山》《柏慧》《能不憶蜀葵》《丑行或浪漫》《刺蝟歌》及《你在高原》等19部，散文集《張煒散文年編》等20部，文論《精神的背景》《當代文學的精神走向》《午夜來獾》等，詩集《松林》《歸旅記》等，以及《張煒文集》48卷本。作品曾獲得茅盾文學獎、華語文學傳媒大獎傑出作家獎、中國出版集團特別獎、《亞洲周刊》年度華文小說之首等國內外十餘種獎項。

殘雪，1953年生於長沙。小學畢業（即“文ge”開始）即失學，做過銑工、裝配工、赤腳醫生、代課教師等等與文學無關的工作，歷時十年，後又自學縫紉，和丈夫一起成為個體裁縫。1985年1月殘雪首次發表小說，至今已有600多萬字作品，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學zuiju創造性的作家之一。

劉心武，1942年出生於中國四川省成都市。曾當過中學教師、出版社編輯、《人民文學》雜志主編。1977年發表短篇小說《班主任》，被認為是“傷痕文學”的發軔作。長篇小說《鐘鼓樓》獲第二屆茅盾文學獎。2005年起陸續在中央電視臺《百家講壇》錄制播出《劉心武揭秘〈紅樓夢〉》《〈紅樓夢〉八十回後真故事》繫列節目共計61集，並推出同名著作，2011年出版《劉心武續紅樓夢》，引發國內新的《紅樓夢》熱。2012年出版《劉心武文存》40卷，收入自1958年至2010年全部公開刊發過的文字。除小說與《紅樓夢》研究外，還從事建築評論和散文隨筆寫作。

張宇，著名作家，1952年生於河南洛寧。曾為河南省作家協會主席。著有長篇小說《疼痛與撫摸》《軟弱》《檢察長》《足球門》等，中篇小說《活鬼》《沒有孤獨》《鄉村情感》等，長篇散文《對不起，南極》，《張宇文集》7卷本。部分作品被譯成英、法、日、俄、越等國文字，介紹到海外。

葉兆言，著名作家，1957年出生，南京人。上世紀80年代初期開始文學創作，主要作品有八卷本“葉兆言中篇小說”繫列，三卷本“葉兆言短篇小說編年”，長篇小說《一九三七年的愛情》《花煞》《別人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《馳向黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》《陳年舊事》等。現為江蘇省作協專業作家。

劉醒龍，著名作家，生於古城黃州，現為華中師範大學客座教授、華中師範大學劉醒龍當代文學研究中心名譽主任，《芳草》文學雜志總編。著有長篇小說《聖天門口》（三卷）、《蟠虺》等十餘部。出版有長篇散文《一滴水有多深》、散文集《寂寞如重金屬》、小說集《劉醒龍文集》等數十種。中篇小說《挑擔茶葉上北京》獲首屆魯迅文學獎，長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎。）

邱華棟，著名作家，1969年生於新疆昌吉市，祖籍河南西峽縣。主要作品有長篇小說《正午的供詞》《中國屏風》《長生》等，繫列短篇小說《社區人》等。曾獲得莊重文文學獎、《上海文學》小說獎、《廣州文藝》小說獎、老舍長篇小說獎提名獎等多種獎項。多篇作品被翻譯成日文、韓文、英文、德文、意大利文、法文、越南文發表和出版。

在線試讀

攜一本書遊走
張煒
我小時候，大概是剛能閱讀一點文學作品的年紀，讀過一本沒有封皮的書。這本書嚴格講隻是一部殘卷，因為前後都撕去了一部分，前邊一篇的題目隻剩下三個稍大一點的字：“暴風雨……”所以我連這篇作品叫什麼名字都不得而知，更不用說整本書的書名了。
這部殘卷讓我如痴如迷。它寫了俄羅斯莽林，寫了獵人和林中各色居民的生活，更寫了無數的動物。這些處處洋溢著濃烈林野氣息的文字，綿綿無盡的天籟，把我深深地籠罩和吸引了。
我當年也生活在林子裡，那是海邊的一處國營林場，林場又連接了幾萬畝濱海自然林和無邊的荒野。書中景物與現實生活或可作比，我生活於其中的這片林野雖然遠沒有書中那麼蒼茫，但對我而言也足夠浩大了。為不同的是林子裡活動的人和動物：身邊的林子沒有那麼多兇猛的大型動物，也沒有那麼多出生入死的職業獵人，更沒有那麼多驚天動地的故事。
這本書為我打開了一扇誘人的生活之窗。透過這扇窗戶，我看到了世界上另一片神奇的土地。在很長的時間裡，我的神思一直跟著書中的人物和動物，幾乎寸步不願分離，一起痛苦，一起歡樂。那些獵人的槍散發出的硝煙味，時不時地從我的鼻孔前飄過，讓我永難忘懷。
這些文字讓我入迷的原因，可能主要是它講述的傳奇故事，它展示的生活內容。時至今日，在經歷了漫長的文字生涯之後，或許讓我想得更多也更明白：一切絕非那樣簡單。這部殘卷傳遞出的是更為復雜和豐富的東西，它難以言喻，這或可稱之為一位蘇俄作家所獨有的生命氣質與文學個性。如果僅僅是一則則曲折的故事，大概不會有那樣的魔力。
因為它是一部殘卷，作者是誰，書名為何，我一直不知道。
那是一個書籍奇缺的年代，能夠遇到這樣一沓好文字真是太幸運了。可我當時畢竟還讀了許多其他的書，這其中也不乏經典，難忘著迷的卻是這樣一部殘卷。我的寫作自然而然地受到了它的影響，比如我常常講述林子裡的故事，這也是我的少年經歷；更有趣的是，我筆下的人物也常常要背一杆槍。的確，我當年也看到了很多獵人，並曾經跟著他們在林中竄跑。林中生活和一些人的行跡讓我如此難忘，當然是受到了那本殘卷的影響。
長期以來，我深深地感激著一位不知名的蘇俄作家。
十幾歲的時候，我不得不離開海邊林野，一個人在半島地區遊蕩。我有一個背囊，裡面裝的全是自己的必需品，這當中永遠有著這本殘卷，外加我寫成的一沓沓稚嫩的文字。攜一本書遊走

                                          張煒

我小時候，大概是剛能閱讀一點文學作品的年紀，讀過一本沒有封皮的書。這本書嚴格講隻是一部殘卷，因為前後都撕去了一部分，前邊一篇的題目隻剩下三個稍大一點的字：“暴風雨……”所以我連這篇作品叫什麼名字都不得而知，更不用說整本書的書名了。

這部殘卷讓我如痴如迷。它寫了俄羅斯莽林，寫了獵人和林中各色居民的生活，更寫了無數的動物。這些處處洋溢著濃烈林野氣息的文字，綿綿無盡的天籟，把我深深地籠罩和吸引了。

我當年也生活在林子裡，那是海邊的一處國營林場，林場又連接了幾萬畝濱海自然林和無邊的荒野。書中景物與現實生活或可作比，我生活於其中的這片林野雖然遠沒有書中那麼蒼茫，但對我而言也足夠浩大了。為不同的是林子裡活動的人和動物：身邊的林子沒有那麼多兇猛的大型動物，也沒有那麼多出生入死的職業獵人，更沒有那麼多驚天動地的故事。

這本書為我打開了一扇誘人的生活之窗。透過這扇窗戶，我看到了世界上另一片神奇的土地。在很長的時間裡，我的神思一直跟著書中的人物和動物，幾乎寸步不願分離，一起痛苦，一起歡樂。那些獵人的槍散發出的硝煙味，時不時地從我的鼻孔前飄過，讓我永難忘懷。

這些文字讓我入迷的原因，可能主要是它講述的傳奇故事，它展示的生活內容。時至今日，在經歷了漫長的文字生涯之後，或許讓我想得更多也更明白：一切絕非那樣簡單。這部殘卷傳遞出的是更為復雜和豐富的東西，它難以言喻，這或可稱之為一位蘇俄作家所獨有的生命氣質與文學個性。如果僅僅是一則則曲折的故事，大概不會有那樣的魔力。

因為它是一部殘卷，作者是誰，書名為何，我一直不知道。

那是一個書籍奇缺的年代，能夠遇到這樣一沓好文字真是太幸運了。可我當時畢竟還讀了許多其他的書，這其中也不乏經典，難忘著迷的卻是這樣一部殘卷。我的寫作自然而然地受到了它的影響，比如我常常講述林子裡的故事，這也是我的少年經歷；更有趣的是，我筆下的人物也常常要背一杆槍。的確，我當年也看到了很多獵人，並曾經跟著他們在林中竄跑。林中生活和一些人的行跡讓我如此難忘，當然是受到了那本殘卷的影響。

長期以來，我深深地感激著一位不知名的蘇俄作家。

十幾歲的時候，我不得不離開海邊林野，一個人在半島地區遊蕩。我有一個背囊，裡面裝的全是自己的必需品，這當中永遠有著這本殘卷，外加我寫成的一沓沓稚嫩的文字。

由於太喜歡這本書了，我曾不止一次將它借給旅途上的文學朋友。我希望他們也像我一樣喜歡，我們能夠一起分享這道精神與文學的盛宴。這是怎樣愉快的時刻。這使我們有機會一起暢談林野和文學——那時看來這二者是不可分離的。那是多麼難忘的日子。

萬分可惜的是，有一次遠行，我把這本書遺在了一位朋友那兒，歸來時卻怎麼也找不到它了。生活匆促多艱，我當時站在路邊，覺得兩手空空，一貧如洗。後來許多年，我都嘗試著尋找這部書，但一直沒能如願。

就這樣，我失去了它。

我牢牢地記住了書的內容。我經常想念它，如同想念一位兒時的摯友。

我去城市上學，然後到了更大的城市工作。我終從事專業寫作，並且寫出了上千萬字。不一定什麼時候，我會突然想到這部殘卷。在深夜，偶有失眠時，我會想起它。

不難想像，我仍然沒有終止尋找，還在一次次做著努力。問題是我弄不清這部殘卷的書名與作者。轉過了多少圖書館，長時間站在浩如煙海的書目前。這真的是太難了。我差不多不再抱有那個希望了。

互聯網時代來臨了。我可以在網上搜索。但沒有書名也沒有作者，這道難題並不好解。

一個好朋友聽我說過這部殘卷。他不僅是一個極為認真仔細的人，而且精於網事。某一天，在我完全沒有預料、沒有指望的情勢之下，他竟然發來了一則短信，上面報告了一個喜訊。我一開始不敢相信，電話裡交談了一會兒，詳細說到了一些內容，讓我心裡一陣滾燙。我們篤信不疑：是的，是它，這一回真的找到了。

找到了少年之夢、兒時摯友，一個曾經伴我遊走四方的摯友……這一夜差點失眠。

朋友迅速將從舊書網上求購的僅存幾本的書寄給了我。五成新。中短篇小說集。書名：《獵人的故事》；作者：阿拉米列夫。首篇：中篇小說《暴風雨前》。它出版於1957年的作家出版社。書的扉頁上有作者的黑白照片，讓我久久端詳——有些瘦削的長臉膛，深邃的目光。

從作者簡介中得知，他生於1897年，僅僅活了57歲。

                                      （選自《李白自天而降》）

螢火蟲的故事

                                       韓少功

在作家群體裡混上這些年，不是我的本意。

我考中學時的語文成績很爛，不過初一那年就自學到初三數學，翻破了好幾本蘇聯版的趣味數學書。“文革”後全國恢復大學招生考試前，我一天一本，砍瓜切菜一般，靠自學干掉了全部高中課程，而且進考場幾乎拿了個滿分（當時文理兩科采用同一種數學試卷）——閑得無聊，又把僅有的一道理科生必答題也輕松拿下，大有一種逞能炫技的輕狂。

我毫不懷疑自己未來的科學生涯。就像一些朋友那樣，一直懷抱工程師或發明家之夢，甚至曾為中國的衛星上天懊喪不已——這樣的好事，怎麼就讓別人搶在先？

黑板報、油印報、快板詞、小演唱、地方戲……卷入這些底層語文活動，純粹是因為自己在“文革”中被拋入鄉村，眼睜睜看著全國大學統統關閉，數理化知識一無所用。這種情況下，文學是命運對我的撫慰，也是留給我意外的謀生手段——至少能在縣文化館培訓班裡混個三進兩出，喫幾頓油水稍多的飯。可惜我底子太差，成天撓頭抓腮，好不容易纔在一位同學那裡明白“論點”與“論據”是怎麼回事，在一位鄉村教師那裡明白詞組的“偏正”關繫如何不同於“聯合”關繫。如果沒有民間流傳的那些“黑書”，我也不可能如夢初醒，知道世界上還有契訶夫和海明威，還有托爾斯泰和雨果，還有那些有趣的文學啊文學，可陪伴我度過油燈下的鄉村長夜。

後來我終於有機會進入大學，在校園裡連獲全國獎項的成功來得猝不及防。現在看來，那些寫作確屬營養不良。在眼下寫作新人中閉上雙眼隨便拎出一兩個，大概都可比當年的我寫得更松弛、更活潑、更圓熟。問題是當時很少有人去寫，留下了一個空蕩蕩的文壇。國人們大多還心有餘悸，還習慣於集體噤聲，習慣於文學裡的恭順媚權，習慣於小說裡的男女都不戀愛、老百姓都不喊累、老財主總是在放火下毒、各條戰線永遠是“一路歡歌一路笑”……那時節文學其實不需要太多的纔華。一個孩子隻要冒失一點，指出皇帝沒穿衣服，便可成為驚天動地的社會意見領袖。同情就是文學，誠實就是文學，勇敢就是文學。宋代陸放翁說“功夫在詩外”，其實文學在那時所獲得的社會承認和歷史定位，原因也肯定在文學之外——就像特定棋局可使一個小卒勝過車馬炮。

解凍和復蘇的“新時期文學”，在某種程度上很像“五四”新文化大潮時隔多年後的重續，也是歐洲啟蒙主義運動在東土的延時補課，慢了三兩拍而已。雙方情況並不太一樣：歐洲人的主要針對點是神權加貴族，中國人的主要針對點是官權加宗法；歐洲人有域外殖民的補損工具，中國人卻有民族危亡的雪上加霜……但社會轉型的大震蕩和大痛感似曾相識，要自由、要平等、要科學、要民富國強的心態大面積重合，足以使西方老師們那裡幾乎每個標點符號，都很對中國學子的胃口。毫無疑問，那是一個全球性的“大時代”——從歐洲17世紀到中國19世紀，人們以“現代化”為目標的社會變革大破大立翻天覆地，不是延伸和完善既有知識“範式”（科學史家T.S.Kuhn語），而是創建全新知識範式，因此都釋放出超常的文化能量，包括重新定義文學，重新定義生活。李鴻章所說“三千餘年一大變局”當然就是這個意思。歷史上，也許前五百年前後古希臘、古印度、古中國等幾乎不約而同的文明大爆炸，還鮮有哪個時代表現出如此精神跨度，能“大”到如此程度。

不過，大時代並非歷史常態，並非一個永無終期的節日。一旦社會改造動力減弱，一旦世界前景藍圖的清晰度重新降低，一旦技術革新、思想發明、經濟發展、社會演變、民意要求等因緣條件缺三少四，還缺乏新的足夠積累，沉悶而漫長的“小時代”也許就悄悄逼近了——前不久一部國產電影正是這樣自我指認的。在很多人看來，既然金錢已君臨天下，大局已定，大勢難違，眼下也就隻能干干這些了：言情，僵尸，武俠，宮鬥，奇幻，小清新，下半身，機甲鬥士……還有“壞孩子”的流行人格形像。昔日空蕩蕩的文壇早已變得擁擠不堪，但很多時尚文字無非是提供一些高配型的低齡遊戲和文化玩具，以一種個人主義寫作策略，讓受眾在心智上無須長大，永遠拒絕長大，進入既幸福又無奈的自我催眠，遠離那些“思想”和“價值觀”的沉重字眼。大奸小萌，或小奸大萌，再勾兌點憂傷感，作為小資們為嚴肅也為現實的表達，作為他們的華麗理想，閃過了經典庫藏中常見的較真和追問，正營銷一種抽離社會與歷史的個人存在方案——比如好日子意味著總是有錢花，但不必問錢來自哪裡，也不必問哪些人因此沒錢花。中產階級的都市家庭，通常為這種勝利大“抽離”提供支付保障，也提供廣闊的受眾需求空間。

文學還能做什麼？文學還應該做什麼？一位朋友告訴我，“詩人”眼下已成為罵人的字眼：“你全家都是詩人！”“你家祖宗八輩子都是詩人！”……這說法不無誇張，玩笑中卻也透出了幾分冷冷的現實。在太多文字產品傾銷中，詩性的光輝，靈魂的光輝，正日漸微弱黯淡，甚至經常成為票房和點擊率的毒藥。

坦白地說，一個人生命有限，不一定遇上大時代。同樣坦白地說，“大時代”也許從來都是從“小時代”裡滋生而來，兩者其實很難分割，或者說後者本是前者的一部分，前者也本是後者的一部分。抱怨自己生不逢時，不過是懶漢們標準和空洞的套話。文學並不是專為節日和盛典準備的，文學在很多時候更需要忍耐，需要持守，需要旁若無人，需要煩瑣，甚至乏味的一針一線。哪怕下一輪偉大節日還在遠方，哪怕物質化和利益化的“小時代”鬧騰正在現實中咄咄逼人，哪怕我一直抱以敬意的作家正淪為落伍的手藝人或孤獨的守靈人……那又怎麼樣？我想起多年前自己在鄉村看到的一幕：當太陽還隱伏在地平線以下，螢火蟲也能發光，劃出一道道忽明忽暗的弧線，其微光正因為黑暗而分外明亮，引導人們溫暖地回憶和向往。

當不了太陽的人，當一隻螢火蟲也許恰逢其時。

換句話說，本身發不出太多光和熱的家伙，趁新一輪太陽還未東升的這個大好時機，做一些點點滴滴豈不是躬逢其幸？

這樣也很好。

                                                         （選自《為語言招魂》）

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