了得網經濟_創意經濟報告2013

內容簡介

《創意經濟報告(2013拓展本土發展途徑專刊)》是聯合國教科文組織（UNESCO）和聯合國開發計劃署（UNDP）通過聯合國南南合作辦公室（UNOSSC）共同合作的成果。此次報告以2008年和2010年報告版本為基礎，同時從世界知識產權組織（WIPO）及聯合國貿易暨發展會議（UNCTAD）的文獻中吸取了有益觀點。

作者簡介

意娜女，藏族。中國社會科學院文化研究中心國際研究部主任；中國加拿大少數民族文化遺產保護項目專家，參加過聯合國貿發會議並演講，參加多個國際會議並講演。曾出版專著《直觀造化之相——文化研究語境下的藏族唐卡藝術》、《情定香巴拉——民族地區文化創意產業研究》、《曼唐》(藏傳佛教視覺藝術典藏叢書)、《人文奧運》(合著)、《奧林匹克文化教程》(副主編)、《奧林匹克大學生讀本》(副主編)等。《文化藍皮書：國際文化產業發展報告》執行主編；“世界文化多樣性論壇”籌委會秘書長；“國際文化產業論壇(ICIForum)”組委會副秘書長。教育經歷：中國人民大學文學院本碩博連讀，獲文學(文藝學)博士；中國社會科學院哲學所博士後；曾在加拿大英屬哥倫比亞大學、加拿大西門菲莎大學、德國波恩大學訪學。

導言
Chapter.1概念和背景的演變
1.1定義和術語
1.1.1創意經濟
1.1.2文化產業
1.1.3創意產業
1.1.4文化創意和創新
1.2文化創意產業的分類
1.3文化經濟
1.4創意經濟環境和輪廓
1.5正規與非正規
1.6產業集群和產業集聚
1.7消除不平等的一個手段？
1.8邁向新的發展路徑導言

Chapter.1概念和背景的演變

1.1定義和術語

1.1.1創意經濟

1.1.2文化產業

1.1.3創意產業

1.1.4文化創意和創新

1.2文化創意產業的分類

1.3文化經濟

1.4創意經濟環境和輪廓

1.5正規與非正規

1.6產業集群和產業集聚

1.7消除不平等的一個手段？

1.8邁向新的發展路徑

Chapter.2聚焦地區層面

2.1城市是重要的發展主體

2.2城市動態：對新認識的需求

Chapter.3拓寬視野

3.1登上更廣闊的舞臺25

3.2文化表現26

3.3遺產29

3.4城市規劃與建築33

3.5文化作為發展過程的驅動力36

Chapter.4世界各地本地創作的大本營39

4.1非洲

4.2阿拉伯國家

4.3亞太地區

4.4拉丁美洲和加勒比地區

4.5南方國家創意經濟湧現的新模式

Chapter.5為當地發展提供新路徑的關鍵因素

5.1資金問題

5.2路徑依賴、政府組織、中介和機構

5.2.1領導者、行動者和撼動者

5.3克服距離和偏遠難題

5.4知識產權和版權

5.4.1機構建設

5.4.2版權產業的經濟效率

5.4.3傳統文化表現形式

5.5為人們和他們的願望服務

5.5.1機構和倫理

5.5.2情感和人類發展

5.5.3文化間對話、表達和身份認同

5.6跨國聯繫和流動

5.6.1進入全球市場

5.6.2數字聯繫

5.6.3流動性和多樣性

5.7推動的機制、方式和規模

5.7.1企業的規模

5.7.2在整個產業鏈上尋找投資目標

5.7.3所有權和管理結構

5.8當地資產的實際評估

5.9發展技術和能力

5.9.1技能

5.9.2關繫網絡

5.9.3社區

5.10未來展望

5.11需要采取多重策略

Chapter.6探索衡量成效的指標

6.1考慮指標時涉及的問題

6.2創意經濟的利用

6.3資源

6.4能力

6.5成果

6.5.1經濟成果

6.5.2社會成果

6.5.3文化成果

6.5.4環境成果

6.6開始行動

Chapter.7聯合國——當地創意經濟發展戰略合作伙伴

7.1針對與聯合國教科文組織文化多樣性國際基金伙伴關繫進行的組合分析

7.1.1明確重要的規劃影響

7.2與聯合國千年發展目標基金文化和發展計劃窗口伙伴關繫的組合分析

7.2.1哪些為重點活動？

7.2.2關鍵影響有哪些？

7.2.3有助於實現轉型效益的行動有哪些？

7.3發展干預活動的趨勢

Chapter.8經驗總結和未來展望

8.1從全球……

到國家……

……到地方

8.2經驗教訓

8.3開闢發展新途徑的十項主要建議141

附錄

附錄1.聯合國貿發會議全球創意經濟數據庫147

附錄2.世界知識產權組織（WIPO）對創意部門經濟貢獻的研究150

附錄3.聯合國教科文組織文化發展指標：通過多維度的分析方法影響政策153

附錄4.聯合國教科文組織統計局（文化項目）：在世界範圍內提高對創意經濟的理解

參考文獻

在線試讀

1．1．2文化產業

“文化產業”一詞早可見於20世紀30～40年代法蘭克福學派的早期作品中，這些作品痛斥藝術商品化，認為藝術商品化將為資本主義社會和流行文化產業的興起提供意識形態上的合法性。至今，仍有一些人對文化與資本主義企業之間的關繫持這樣悲觀的態度。特別是在當今圍繞全球文化同質化開展的討論中，左派人士尤其如此。這些悲觀主義觀點還基於另一種觀點，即文化和經濟相互敵對，兩者由完全不相容的邏輯所推動，當我們試圖將兩者融合時，文化的完整性總會遭到破壞。然而，到了20世紀60年代，許多分析人士開始意識到，商品化過程未必總會導致文化表現的衰退。相反，兩者恰恰是相輔相成的。事實的確如此，工業化(或數字化)生產的商品和服務明顯具有諸多優良特性。因此，到了20世紀80年代，“文化產業”一詞不再帶有先前的貶義色彩，而開始作為一個含有積極意義的標簽被應用於學術界和決策圈。這裡指的是那些具有核心的像征素的文化生產和文化消費形式。20世紀80年代，聯合國教科文組織還在全世界範圍內傳播“文化產業”一詞，此後，它所涵蓋的領域也被大大拓寬，如音樂、美術、寫作、時尚和設計，以及廣播、出版物和影視制作等媒體產業。文化產業的範圍不僅限於技術密集型產業，因為在發展中國家，大量的文化產品為勞動密集型產品。例如，投資傳統民間手工藝有利於女性手工業者獲得支配自我生活的權利，並為家庭創造收入，對那些收入機會有限的地區而言尤其如此。所有這些生產領域都具有重要的經濟價值，並且含有深刻的社會和文化意義。

1．1．3創意產業

“創意產業”一詞的應用範圍更加廣泛，它涵蓋了文化產業和創新依賴型產業的商品和服務，包括多種類型的研究和軟件開發。20世紀90年代早期，“創意產業”一詞開始進入決策圈(如澳大利亞國家文化政策)；到了90年代末，極富影響力的英國文化、媒體和體育部也隨之將“文化產業”轉變為“創意產業”。這一用法還源自城市經濟發展和城市規劃與創意的結合。英國咨詢師查爾斯·蘭德利在其重要的著作《創意城市》中首次極力推薦這一理念。第二次具有國際影響力的推廣來自美國城市研究理論專家理查德·弗羅裡達的《創意階層的崛起》。他認為城市要想獲得發展，就需要提升自身的魅力。該“創意階層”是由許多不同專業的管理或技術人員組成的巨大群體(不隻是文化和創意產業內的創意工作者)，能夠促成多種類型的創新。這些人員共同構成了一個“階層”，弗羅裡達將其看作當今都市社會創新能量和文化活力的源泉。從這一角度來看，文化活動從根本上說是城市基礎設施中能夠吸引流動性專業勞動力的部分，它為得到人們關注的日益重要的休閑時間找到了出口。當美國、北歐和東亞等各地市長的熱情退去之後，“創意階層”範式顯著衰退。學者發現，弗羅裡達的論點無法獲得經驗證據的支持，而且不能為高技能和有創造力的個體在一個固定的地區聚集、停留並成為地區發展主要參與者所需的必要和足夠持久的條件提供充分的指導。此外，弗羅裡達近也承認，他的戰略成果即使在美國也“不均衡地流向高技能專業人士和創意工作者”，並補充說，“仔細觀察後發現，人纔聚集產生的涓滴效益很小”。

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