期待更好的風景

——孟獻國中短篇小說集《洋河灣》序一

信世傑

相對於孟獻國這個名字，我更熟悉“風景彭湖”，這是本書作者在我們寫作工坊中所用的筆名，而我恰好是這個工坊的主持者。在寫作工坊中，我喊他風景前輩，不完全出於他年紀長、資歷深，更是因為他對於寫作的認真態度，對於作品精益求精的精神，對來自工坊同仁批評聲音的包容姿態。後輩為前輩新著寫序，不那麼理所當然，但作為風景前輩文學道路上的一位見證者，非常榮幸來做這件事，鬥膽為之。

文無，我不敢說風景彭湖是工坊中寫得好的，但他的認真與勤奮有目共睹，在繁忙的工作之餘能保證個人創作時間，在人生後半程一步一個腳印地朝心目中理想的文學勝境邁進，如此種種，都讓我們更年輕的寫作者們自愧弗如。也正是憑著這份執著和努力，風景彭湖非常穩健地推出一篇篇高水準作品，終彙集成又一部新作。

風景前輩上次寄來散文新著《閱讀秦嶺》，還是在去年鼕天，轉眼一個春夏，又一本小說集即將推出。翻看《洋河灣》這部集子的目錄，感到十分親切，不少作品是在一期期工坊進行過程中慢慢生長出來的，像一茬茬莊稼，隻要辛勤耕耘，必然有所收獲。

對於短篇《洋河灣》，我記憶尤為深刻。李山錯過與何棠的一段少年姻緣，而後又生發出與荷蘭女子萊拉的跨國戀，作品時空上跨度頗大，人物命運、情感、心境也是起起伏伏，但終事業、愛情雙豐收，以個人成就反哺家鄉。這篇文章初稿完成後，風景前輩主動申請參加改稿會，接受寫作工坊同仁的批評建議。改稿會上，多位朋友圍繞此作做了深入剖析，言辭多有激烈處，前輩開放包容，一一收納進個人修改方案中，反復修訂，終成佳作。

《皮兒章》這篇作品短小精悍，開篇就頗有魯迅《孔乙己》的風采，交流後得知，作者確實是以仿寫方式向大先生致敬。魯迅寫孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的的人”，風景彭湖寫皮兒章是“散客中少見打領帶的人”，並且“每次他來，幾乎都是踏歌而來”。這樣一位皮兒章，有些文雅氣，愛唱戲文，幾十年如一日做補鞋匠，經歷了人生起伏，還是回到自己的老本行，老地方，自己打造出的老招牌被人搶注也不在意，處世淡然。皮兒章所唱的戲文也從之前的“我手拿鋼鞭將他打……”變成“我本是臥龍崗散淡的人……”，人生況味，皆在不言之中。

招商工作是風景彭湖的老本行，其中的人生故事值得大書特書，《招商客》這篇小說便是這些精彩招生故事中的一個小曲目。“大忽悠”孔大偉的機智、豪情與膽識令人印像深刻，其完成招商大業後的人生轉型，也與小說作者的個人人生經歷形成一種奇妙的相應，到底是人生路徑影響了作品設想，還是作品中人物的抉擇影響到了現實，實在難說。

戲曲、商業、求學是《洋河灣》這部作品集的核心關鍵詞，《石榴往事》《師生情》《柳琴島》《十六歲出門學藝》《玻璃城》等作品，無不圍繞這些核心詞彙展開，由此也看出，風景彭湖對個人既往的人生經歷做了充分開掘，轉化成為優質創作資源。除個人經歷之外，或許，在未來的創作中，我們也將看到更多取材於他人的故事，這好比是寫作中的“招商”，把世界上其它地方、其他人的故事素材招引到我們自己筆下，建成屬於我們自己的故事王國，想想實在有趣，也實在可為。

五十而知天命，風景前輩正是在這個年紀轉向文學創作。一切過往，皆為序章，文學人生的樂曲，剛剛開始奏響，一個個美妙的樂符依次迸出。期待著，在未來的文學創作中，風景彭湖能在故事、寫法和思想層面繼續自我更新、革新，為我們讀者繪出更好的“文學風景”。

信世傑（創意寫作博士、青年作家）：

翻看《洋河灣》這部集子的目錄，感到十分親切，不少作品是在一期期工坊進行過程中慢慢生長出來的，像一茬茬莊稼，隻要辛勤耕耘，必然有所收獲……戲曲、商業、求學是《洋河灣》這部作品集的核心關鍵詞。

王清平（宿遷市原文聯主席、宿遷市作家協會名譽主席）：

《洋河灣》故事發生的地點、人物、事件盡管作了文學性的處理，但依然能在現實生活中找得到對應的名稱和四至，印證現實主義小說的基本要求，足見獻國熟諳小說創作之道。

範金華（中國作家協會會員、宿遷市散文學會會長）：

《洋河灣》裡所寫的官商鄉賢群英荟萃，共謀家鄉經濟、城市發展的故事，正是作家對當下本土城市化進程的思考，給我們可理解的意義感。

陳法玉（中國文藝評論家協會會員、宿遷學院客座教授）：

中短篇小說集《洋河灣》題材廣泛，內容豐富，既有招商引資，也有鄉村振興；既有鄉愁鄉情，也有愛情婚姻，囊括了孟獻國大半生的人生體驗。

現代人的夢想和處境

——孟獻國中短篇小說集《洋河灣》序二

王清平

拜讀獻國部小說集《洋河灣》，感覺有話想說。

獻國是個有夢想、有奇思、有闖勁的作家。從事經濟工作幾十年，突然轉身文學，居然很快進入角度，且在今年八月底的市作家協會換屆中接替我當選為第六屆理事會主席。由報告和報告文學進入散文，然後由散文進入小說，長驅直入，幾乎沒作片刻停留，此前除了《招商客》，似乎尚未看到獻國更多的小說作品，轉眼就有小說集《洋河灣》出版，令人刮目相看。拜讀《洋河灣》後，領略獻國文學功底，果然佩服他的勇氣和纔情。嗯，獻國找到了自己創作小說的獨特天地。

每個作家都有自己獨特的創作領域，那就是隻屬於作家本人獨一無二的人生經歷和生活體驗。獻國長期從事招商引資等經濟工作，而且做得風生水起，卓有成效。記得他還在開發區工作時我們就認識。我因招商項目經常到開發區協調土地水電等事宜，獻國對我的工作給予了應有的支持和幫助。獻國因成功招引到娃哈哈落戶宿遷一時名聲大噪，成為2008年奧運會火炬手和建市十大功臣。他與娃哈哈創始人等高層人物的接觸和交往非常密切，印像中被授予娃哈哈榮譽員工稱號。當他年過五旬渴望結束緊張繁忙的經濟工作主動申請到文聯等清水衙門工作時，組織上依然以他熱愛並且擅於招商為由把他調進商務局任職，甚至直接委任他為駐西安招商局長。這種有違個人意願的安排大概令獻國有點啼笑皆非吧？而獻國此時興趣的天平已經顯著傾向文學創作。歪打正著，陝西是中國文學的高地，恰好給了善於取勢的獻國浸染文學的機會和便利。沒到兩年，他成功加入了陝西、河南和江蘇省作家協會，一時成為我市文學界的美談。工作經歷大多未必能夠成為小說創作題材，但獻國長期從事招商的工作經歷富有戲劇性和挑戰性。每一次招商都是一次無中生有的冒險，都是一次軟磨硬泡的消耗，都是一次費智費力的考驗。我曾有獻國相同的數年招商經歷，並在2004年發表出版過招商題材的長篇小說《騙商》，對弔詭的招商經歷進行了細膩描寫和深刻剖析。相信獻國在長期的招商過程中未必都能像領取建市十大功臣那樣興奮愉悅，積累在心間更多的一定是對招商過程和意義甚至人生的價值和意義的思考。這種思考帶給獻國的不僅是《娃哈哈傳奇》那樣的成功案例，而且還有比傳奇更逼真的《洋河灣》《招商客》《玻璃城》等這樣的中短篇小說。而它們隻屬於獻國，屬於深諳招商之道且又抱定文學情懷的獻國。

《洋河灣》收錄了獻國九篇中短篇小說，讀來感覺非常親切。故事發生的地點、人物、事件盡管作了文學性的處理，但依然能在現實生活中找得到對應的名稱和四至。洋河灣、柳琴島、梧桐縣，標志明顯，無需考證。人物則以同學、招商客、企業家為主，與獻國的經歷和長期接觸的人群大體相當。至於故事情節又主要以招商投資等經濟活動為中心展開，更是獻國熟悉的領域。這一點正印證現實主義小說的基本要求，也足見獻國熟諳小說創作之道。不難看出，獻國部小說集的路數是正的。那鮮明的地域特色，那鮮活的招商人物和事件，當然隻屬於獻國，別人沒有經過，無從寫起，更難以模仿。屬於獻國的小說當然就獨一無二，特色明顯。

表面上看，獻國根據自己的招商經歷創作的小說大體不過是曲折的招商投資過程，但分析一下就不難發現，透過諸如招商等這些經濟活動，其實折射出現代人的夢想追求和困惑處境。經濟發展和社會變化中，人的命運會有怎樣的變化呢？生活變得更加美好，經濟活動日益活躍，人的愛情婚姻家庭以及個人的命運將會如何沉浮？我從獻國小說裡讀到了現代人在經濟活動特別是招商過程中的夢想追求和困惑糾結。為什麼這麼說？我們隻能從獻國本書的主要幾篇小說一一說起。

《洋河灣》，既是這小說集的書名，也本書打頭的一篇小說，可見獻國對這篇小說的青睞。《洋河灣》雖然沒有直接寫招商，但其中不僅有國內招商，而且還有跨國招商。開頭就以接到家鄉邀請返鄉考察拉開序幕，開始了時間跨度近四十年的漫長人生故事。小說采取人稱的倒敘結構，描寫了以發生在改革開放幾十年間一對年輕人李山與何棠的愛情故事為主線，塑造了三個年輕人不同的處境和追求，形像反映了幾十年間中國鄉村翻天覆地變化。

“我”與何棠初中時相戀，英雄救美式的次擁抱後潛伏在何棠家門前樹下，被何棠母親潑了一盆冷水。真是一盆冷水，不是比喻。劉大占轉學過來，不費吹灰之力地奪走了何棠，隻因何棠父親是洋溝酒廠廠長，而劉大占父親是副縣長。說不上門當戶對，起碼說政商互利。考上大學後的“我”在何棠婚禮上中途退場，後受何棠父親資助出國留學讀博，在異國他鄉與萊拉相愛成家生子。多年後，“我”接待考察的曾經戀人何棠，聽到那次潛伏在何棠家門前樹下遭遇冷水澆頭的原委，感覺陰差陽錯。原來，那天何家鎮宅之寶金牛失竊，而“我”擁抱何棠又被發現，何棠為證“我”的清白跪求父母痛失金牛不要報警，從而錯失良緣。“我”心生感激，在異國他鄉激情初吻了初戀情人。這又引起“我”跨國婚姻的一場信任危機，險些與萊拉分手。誤解消除後，“我”應家鄉縣政府邀請，攜萊拉回到洋河灣參觀考察，感受到家鄉巨變，並且把公司的互聯網總部建在洋河灣。至此，一切美滿。愛情，家庭，企業，鄉村，風雨無阻地迎來美好明天。

毫無疑問，“我”是作者著力塑造並熱情謳歌的人物。在幾十年的社會變遷中，“我”是一個有理想有情懷的青年知識分子。但我看到，何棠和劉大占以及萊拉也都很陽光，他們之間除了一點點誤會之外，幾乎沒有發生什麼實質性的矛盾。發生在他們之間的情感浪花在國內外招商和經濟發展中更像是一種點綴，顯得微不足道。在劇烈的社會變化中，在激烈的市場競爭中，“我”和何棠曾經的興趣和愛情若隱若現，卻沒有多大的痛苦，令我費解。這恰恰證明獻國小說的關注點放在了更為宏大的時空和社會，而完成宏大時空和社會轉換的推力隻有招商等這樣的經濟活動，描寫兒女情長的日常生活是完不成這一轉換的。因此，以招商等經濟活動和社會變遷作為小說的推動力不妨說是獻國這部小說的一大特色。

這一特色在《皮兒章》裡也同樣得到體現。羅偉——“我”在家鄉瓦河鎮一家茶社實習期間，發現一個喜歡哼唱京劇的補鞋匠“皮兒章”。“皮兒章”在當地手藝精湛，童叟無欺，聲名遠揚。後隨創業成功的女兒去上海生活。多年以後，當“我”從深圳公司派到瓦河鎮投資時看到“皮兒章”老字號門店，想要尋找當年的“皮兒章”，不料此“皮兒章”已非彼“皮兒章”。真正的“皮兒章”卻在女兒生意蕭條後返回瓦河鎮，又因在城市管理中與城管理論被拘，終腦溢血落下拐腿的後遺癥，現在花鳥市場便民服務點為人擦鞋補鞋。看似潦倒了，但“皮兒章”對生活依然樂觀，對自己辛勤賺下的名號“皮兒章”被盜用也不掛在心上。小說選取精當的三個人生片斷，塑造了一個經濟活動和社會巨變中的手藝人形像。開頭像魯迅《孔乙己》的白描手法，但“皮兒章”分明不是潦倒的讀書人，而是有血有肉的誠實守信的當代手藝人。“我”既是一個旁觀者，又是一個經濟活動和社會變遷的參與者。“我”與“皮兒章”之間沒有任何衝突矛盾，改變彼此命運的依然是經濟活動和社會變遷。但這絲毫不影響這篇小說的成功，主要原因是茶館和補鞋的日常生活描寫得真實而生動，人物在時過境遷的變化中顯得真實可信。

如果說《洋河灣》《皮兒章》隻是通過人物命運變化間接反映當代經濟活動和社會變遷，那麼《招商客》和《玻璃城》就是直接描寫招商等經濟活動中現代人的命運沉浮。盡管人物多少有點嬉皮仕的風格，但他們的現實處境和糾結尷尬卻非常真實，讀來令人啼笑皆非的同時更有噓唏同情。他們東奔西跑的，干的都是什麼事？真能實現他們的人生夢想嗎？也許沒有經歷過招商的讀者對獻國筆下的人物缺乏認知，但作為一個曾經長期從事招商工作的我來說，我對獻國小說裡的人物處境感同身受，格外親切。一個有理想有情懷的年輕公務員一旦投身招商，無異於把一塊已經成型的好鋼重新扔進了熔爐，變得面目全非，失去自我。如果不信，不妨看看獻國筆下的“大忽悠”等招商客吧！

《招商客》描寫了一個外號叫“大忽悠”真名叫孔大偉的一次一波三折的成功招商經歷。

“我”隨“大忽悠”孔大偉赴廣交會當翻譯，結果進場受阻。“大忽悠”急中生智，從垃圾桶揀出兩條彩色帶子。第二天，二人把藍色帶子套在脖子上，兩頭塞進西裝裡，裝模作樣往會場闖。沒經歷過招商的人想不出這一招。但經過安檢時，“我”被保安攔下，“大忽悠”卻用一句生硬的英語涉險過關，成功約見了惠頓公司客商朱亦磊。此事回到開發區被傳為美談。朱總到梧桐市考察，“大忽悠”接機時發現臨近市的黑衣人。時隔不久，惠頓公司落戶臨市。“大忽悠”大病一場。因招商受挫大病一場，有這事？值嗎？回答，這不是虛構，確有其事，值。因為末位淘汰制度殘酷，“大忽悠”面臨飯碗不保。“我”去醫院探望他時發現他原來是“我”崇拜的網紅大咖“釋在”，難怪他招商途中始終都帶著文學書籍。這時，小劉老舅想到梧桐市考察投資造紙項目。“我”介紹給隻有一個月就要可能被末位淘汰的“大忽悠”孔大偉，他居然大談環保底線，不予支持。可見“大忽悠”有自己的原則和底線。“大忽悠”打探到臨市隻與朱亦磊簽署了意向協議，完不成六通一平條件，於是，他身穿自己獎勵自己的西裝在湖中情酒店請“我”喝夢之藍，讓我為他翻譯早已準備好的惠頓公司到梧桐投資可研報告，趁著朱亦磊再返大陸考察時忽悠市長前往登門拜訪。他邀“我”向劉主任請示，劉主任致電市長，市長爽快答應拜見朱亦磊，並同意“大忽悠”帶上市政府的邀請函和優惠政策函去打前站。不料在上海惠頓公司大陸總部被秘書小趙拒絕。回到賓館，“大忽悠”犯了胃病。而梧桐市長卻在來上海的路上。此時，“大忽悠”面臨兩難。市長撲空，不好交待。老板不接待，市長難看。他奪過“我”的手機衝著朱亦磊秘書小趙狂吼，嚇得小趙迅速彙報。朱總當場答應晚上設宴招待梧桐市長。但此時再致電市長秘書得到的答復卻是市長已正在趕往杭州路上，答應明天拜見朱總。然而，朱總明天早上七點即飛往美國，答應派助理孫煒接待梧桐市長。真是一波三折，“大忽悠”似乎命懸一線了。第二天，梧桐市長趕到上海惠頓公司，果然是孫煒助理接待。規格低，市長開始有點情緒，大忽悠也不好意思，低頭不敢迎接市長目光。當聽到孫煒當場宣布昨晚公司董事會研究決定把1汽車擋風玻璃項目落戶梧桐市時，經歷一陣寂靜後突然爆發出熱烈掌聲。“大忽悠”喜出望外，招商成功，即將受到重用。不料，“大忽悠”卻調到文聯任副主席，創作出《招商客》《文化招商》等書。“大忽悠”在惠頓公司項目的招商經歷上可謂一波三折，悲喜交加，終獲成功。

《招商客》以“我”的視角和感受，塑造一個有著文學情懷的招商客“大忽悠”孔大偉“釋在”形像。別人稱他“大忽悠”，他自己卻給自己起個“釋在”的網名。《招商客》明線是“大忽悠”的招商活動，暗線是“釋在”的業餘愛好。一明一暗，兩線交織，充分展示了小說人物的夢想追求和尷尬處境。這應當是當下眾多公務員的真實寫照。小說的情節算是我與獻國共同經歷過的招商活動。部分情節在我的《騙商》中也有表現。但時隔近二十年後再讀獻國這篇《招商客》，我依然感到新鮮，同時也佩服獻國對招商活動的反思和表現。“大忽悠”在招商中的許多行為看上去乖張，甚至荒唐，但都是真實的。反過來說，在狼狽招商過程中，“大忽悠”還能保留一顆文學之心，多少有點滑稽和辛酸，值得同情和敬佩。他的夢想和追求與他所從事的工作是那麼的衝突，那麼的不協調，難怪他在招商成功後選擇去了清水衙門文聯當一名副主席。當夢想與處境嚴重衝突，容易造成人格分裂，人極容易崩潰。一個小有成就的網絡作家怎麼經得起招商中忽悠來忽悠去的人格分裂？我敢說，《招商客》是獻國的親身體驗和真實想法。他的夢想追求和困惑糾結正是“大忽悠”孔大偉的夢想追求和困惑糾結。沒有如此切身體驗，根本創作不出《招商客》。

如果說《招商客》是描寫公務員一次成功的招商活動，那麼《玻璃城》就是把人物放在更大空間縱深裡考驗的一次失敗的招商活動。雖然《玻璃城》裡的主人公換成了曾華楠，而且也比孔大偉更加血肉豐滿，但仍沿續著“大忽悠”孔大偉一慣的個人英雄主義特點——敢於冒險和行動。甚至可以說，《玻璃城》是《招商客》的擴展豐富。在拜讀《玻璃城》時，從導語中項目落戶時默默流淚招商局長曾華楠開始，給我留下了“野心勃勃”的感受。真的，創作需要野心。透過《玻璃城》，讀得出獻國創作這部小說時的勃勃野心——以一個招商活動構建起一個跨越百年幾代人實業報國的家國情懷。這應當是一部長篇小說或影視劇本的架構。遺憾的是，小說即將推上高潮時跌停下去，情節和人物徘徊在回旋境地。但我依然感覺《玻璃城》比《招商客》更有縱深感，更豐滿，更宏大。還是來感受一下《玻璃城》裡人物的夢想和處境吧！

曾華楠，一個廈門大學畢業進入稅務繫統工作的年輕人，居然在開發區招聘招商人員中放棄優厚待遇選擇成為一名招商人員，居然夢想是為家鄉招引一個大項目改變落後面貌。注意，曾華楠的夢想與現實處境是一致的，但是，一頭扎進招商隊伍裡的曾華楠能實現自己的夢想嗎？招商又將會給他帶來怎樣的命運安排呢？小說從接到惠頓公司副總裁汪弘電話開始，在南國廣州為梧桐縣招商的曾華楠，準備好一套招商材料，忙了一夜，身上被蚊子咬出幾個大包，凌晨拍死了幾隻蚊子，玻璃窗上一片鮮血模糊。招商必須得到開發區領導同意。不料，卻被梧桐開發區的劉主任否定了。原因曾華楠平時給人的印像說話不靠譜，是個大忽悠，不值得信賴。曾華楠卻鋌而走險，私刻公章，當場被抓，幸虧招商局長說情擔保纔沒被判刑。年底，開發區實行末位淘汰。中層以上干部會議研究，曾華楠頂頭上司趙大銘提議，淘汰曾華楠。理由是招商沒有實績，私刻公章。其實更重要的是曾華楠不按規矩出牌，經常越級彙報請示。曾華楠收拾東西回到家，聽妻子董嵐嵐說，父親曾昭農住院。曾華楠陪護父親聽到爺爺救了朱連長和父親頂風大包干的故事，而朱連長正是惠頓公司董事長朱旺東的爺爺，突然燃起曾華楠對為家鄉招引一個大項目的熱情和信心。他決定再一次鋌而走險，直撲廈門惠頓公司約出汪弘，喫飯間商定向梧桐縣發一函。開發區劉主任正開會，接到縣委闫書記電話，要求會辦惠頓公司招商一事。這個項目一直是曾華楠跟蹤的，他被末位淘汰了。趙大銘和招商局長登門拜訪曾華樺，約出來喝酒，在第二天的闫書記召開的會辦會上，趙大銘搶功，卻差點出了洋相。曾華楠補充的三點意見卻得到闫書記采納。但在汪弘征求曾華楠是先到梧桐縣考察還是先到臨縣考察時，曾華楠卻說先來梧桐縣考察，為另一次危險埋下伏筆。為接待朱旺東，梧桐縣準備階段充滿挑戰。曾華楠在會上直接請求縣委闫書記接機，趙大銘則反駁，闫書記拍板同意接機。曾華楠安排三束鮮花。在機場接機時，獻花的小美獻出了三束鮮花，但惠頓公司二號人物駱總卻沒有接到鮮花。臨縣招商人員武萍急中生智，借汪弘的花獻給了駱總。消息迅速傳來，項目落戶臨縣。曾華楠招商再一次失敗。曾華楠做了一個噩夢，自己又被淘汰了，妻子知道他又在為招商傷神費心後與他大吵一架。原來，曾華楠與董嵐嵐廈門大學同學，跟隨曾華楠到老家梧桐縣工作，曾華楠在稅務繫統工作好好的，偏要考進開發區招商局，結果被末位淘汰了。賦閑在家的曾華楠仍不死心，突然看到一個消息，北京將召開企業家年會，全國五百強企業家悉數到場，新首富鐘家豪將發表演講。曾華楠突發奇想，以為在企業家年會上招商是個好機會。但向他的頂頭上司趙大銘彙報後，趙大銘堅決不同意他去北京招商。他隻好私自去了北京。在中國大酒店被拒之門外，他又故伎重演，從偏門混進會場。先在後一排記者席上坐下，後發現前排有人離座，迅速跑去前排坐下。原來那是朱東旺的座位，朱東旺看到他坐了，就在一旁找個地方坐下觀察他。曾華楠借機與首富鐘家豪交換了名片，並給鐘家豪發了信息，沒有回復。鐘家豪演講後回答提問，曾華楠率先提問，並向與會者介紹梧桐招商環境，結果被主持人要求查他有沒有嘉賓證。就在保安把曾華楠架出會場時，朱東旺出來救場，聲稱是他朋友。朱東旺返回廈門公司總部召開會議，聽取公司在品牌上受到外國公司訴訟和項目在臨縣進展情況，決定再派人到梧桐縣考察新項目落戶。於是，曾華楠又遠赴廣州招商，揀一證件帶子混進會場，再見汪弘，巧遇臨縣武萍。至此，招商活動進入又一輪循環。

我之所以說《玻璃城》寫得比《招商客》更豐滿更宏大更具縱深感，原因是《玻璃城》不是追著招商去寫，而是圍繞招商這條主線，開始構建起兩個家庭三代人的復雜關繫，同時套進了曾華楠與上級和同事之間的復雜矛盾關繫。之所以說這是一部野心勃勃的小說，原因也正在這裡。現實中，曾華楠招商失敗被末位淘汰，但隱含著一個招商成功的社會背景和積極因素，那就是曾華楠爺爺曾昭農曾救過朱東旺的爺爺朱連長。這預示著朱東旺到梧桐投資不僅是謀求企業利潤，而且是造福老區人民。曾華楠與朱東旺是老一輩革命家後代，曾華楠甚至還是農業大包干帶頭人的後人，擁有如此紅色基因的人物明顯不再是“大忽悠”孔大偉單槍匹馬招商可比了。曾華楠這個人物個性鮮明，喜歡冒險，普遍不為人看好。由於他喜歡越級彙報，做事率性，導致人物關繫復雜，矛盾重重，險像環生，引人入勝。況且，小說的導語已經告訴讀者，項目已經成功落戶梧桐，而且曾華楠也升任為招商局長。結局應當非常圓滿，小說的社會價值也很好。

獻國小說中的諸多人物都有自己的夢想，有的實現了，有的破滅了，有的還在堅持。《我的哥哥雷宇》，篇幅不長，題材宏大。哥哥從小有個奔月夢，參軍後一度消失，有傳違紀受到軍紀處分，一天，家裡來人，祝賀航天英雄雷宇，家鄉沸騰。《石榴往事》則以20年後同學聚會開始了幾個年輕人20年人生經歷的回憶。朱一金考上西安交大棄學創業成功的企業家；楊桂芬(阿慶嫂)著名女作家，與朱一金同學相愛，有驚無險結成夫妻。劉偉，復習多年後被成都警校錄取，20年後背上一個處分參加同學聚會。杜木永，農民詩人，在農村發展得很好。這一組年輕人都在追逐著自己的夢想。《師生情》寫高佳次跟幾個同學一起抽煙，在課堂上被瀋校長發現，給了記過處分，高佳報復瀋校長，瀋校長卻撤銷對高佳處分，高佳順利考上高中，進入大學。數年後，已經成為家鄉財管所長的高佳遇到母校自留地收入沒有進賬，瀋校長要求處分，高佳念師生情誼沒有處分。多年後，瀋校長在異國他鄉去世，高佳遙祭瀋校長。

《柳琴島》中的柳辰是一個執著追求夢想且處境為艱難甚至可以說有點悲慘的人物。“我”的同學柳辰高考結束就跟著柳琴劇團跑了，開始了他艱難曲折的學戲人生。當年“我”去劇團看柳辰，看到他跑龍套。後來“我”大學畢業，柳辰妻子劉亦梅找我，說柳辰因賭博被派出所抓去，希望我能把他撈出來。他近鬧心，不敢讓女兒芠芠知道。他恨弟弟被黑心老板，因為弟弟上班被車撞傷截肢，沒有賠償。柳辰以弟弟遭遇創作柳琴戲。我因愛好文學創作被調到文聯編輯雜志，隨團去柳琴島采風，再一次遇到柳辰，柳辰說反對他唱戲的居然是自己的女兒芠芠，他因舞臺失修摔傷了腿，隻唱不演了。但真正上臺，經歷了人生磨難的柳辰突然精神煥發，仿佛柳敬亭說書，完全沒有傷痛感覺，聲情並茂，贏得滿堂彩。接下來，柳辰迎來高光時刻。在同學聚會上，柳辰大放異彩，成為非遺傳承人，進入省城演出。但“我”看著登上高鐵的柳辰和桂芬背影，想到假如柳辰當初復習一年，他可能是完全不同的人生。一個執著追求夢想的人遭遇了現實艱難的處境，自然令人唏噓，但同時更令人肅然起敬。

《洋河灣》是獻國部小說集，雖然還有一些值得商榷的地方，但他以他獨特的經濟工作經歷和招商體驗，生動描寫了現代人的夢想追求和現實處境，讓我們從中感悟人生百態，汲取前行力量，值得佩服和祝賀。真誠祝願獻國在文學創作道路上越走越遠，帶領全市作家和文學愛好者勤奮創作，奮力譜寫宿遷文學事業高質量發展新篇章！

走不出的故鄉

——孟獻國中短篇小說集《洋河灣》序三

範金華

在文學作品創作上，決定一部小說的故事真實與否，不是基於那些事件的本身，而是將虛構的故事用卓越的想像力，讓讀者能夠在心理上身臨其境，並在情感上信以為真，孟獻國做到了。在他出版的這部中短篇小說集《洋河灣》中，有幾篇作品在我主編的《三角洲·宿豫文藝》和《三角洲·駱馬湖》兩個刊物上發表過，因此，想就這部集子文本的本身，說說我對孟獻國作品的印像。

短篇小說《招商客》裡的主人公，是梧桐市負責招商引資工作的負責人，綽號“大忽悠”，真名孔大偉。“大忽悠”在招商引資工作上是一個富有實干精神的人。為了抓住機會成功引進一個跨國公司，在競爭激烈的招商引資戰場，他采取見招拆招，巧妙周旋，甚至與競爭對手互設羈絆的方式，終成功將某國“惠頓公司”投資項目落戶到梧桐市，受到了市領導的肯定和表揚。招商引資在外行人看來隻是動動嘴皮子的事，但是在“大忽悠”這個人物身上，孟獻國用了很多精彩的情節設計，讓我們看到了一個真正的招商引資人的形像：“銅頭，鐵嘴，橡皮肚子，飛毛腿”。孔大偉是一個有著人生雙重精神追求的人，在工作上他兢兢業業，渴望取得招商成果，為自己所在梧桐市的經濟發展貢獻一份力量；工作之外，他是一個文學愛好者，喜歡讀柳青的《創業史》和路遙的《平凡的世界》，並且對《創業史》和《平凡的世界》有著自己獨到的見解。例如他在文本中對自己的助手“我”說，《創業史》寫的是解放後農業合作化的事，寫怎樣把農民分散的土地合起來；《平凡的世界》寫的是改革開放大包干的事，寫怎樣把集體的土地承包到戶。這一合一分，反應的是中國農村的變遷史。

小說以孔大偉多次招商受挫為開篇，設置懸念，講述他背水一戰成功上岸的故事，塑造了一個足智多謀，情商和智商都很在線的招商人形像。通過沒有“廣交會證件，智闖會場”，和使用“兩頭空”的手段忽悠到市長和“惠頓公司”的負責人見面，終成功突破，取得勝利；之後又自己寫出50多頁的“惠頓公司”投資梧桐市的可研報告等一繫列事件，將小說招商情節一波三折推向高潮。

有著“大忽悠”綽號的孔大偉，其實是一個有著大志向的人，他的大志向既體現在招引大項目成功，為了招商成功他不惜鋌而走險，同時又是一個有大情懷，大擔當的人，——果斷拒絕環保不過關的企業投資梧桐市。

習近平總書記在文藝座談會上說：“一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神”。短篇小說《招商客》寫的比較成功就在於，他把當下這個時代推動城市經濟發展、重要的招商人精神面貌寫活了，給我們呈現了一個血肉豐滿，不再臉譜化的招商客形像，成功挖掘、豐滿了與時俱進的新時代招商客的精神世界。

《皮兒章》這個短篇小說，寫的是一個底層勞動者，愛喝棒棒茶的補鞋匠的故事。小說人物活動環境設置在蘇北瓦河鎮，以“我”的視角介入，在瓦河鎮古楚茶社，經常接觸到一些散客來喝茶喫飯。這些散客大多是附近建築工地的農民工，但是皮兒章是散客中少見的打領帶的人。皮兒章與眾不同的地方是，他雖然是一個補鞋匠，但是穿戴整潔講究，打領帶，愛好唱京劇《沙家浜》和《空城計》，也愛看武俠小說《三俠五義》。他熱愛他的補鞋手藝，補鞋絕活成為他引以為傲的精神招牌，但是他又為人低調，當他的綽號“皮兒章”被人拿去注冊了商標之後，他不但不惱怒，還看的很淡。他的人生境遇非同一般，三次參加高考都因偏科鎩羽而歸，因此有點神經質。皮兒章的祖籍是哈爾濱人，父親因逃荒到瓦河鎮落戶，後來母親去世，父親和妹妹又回到哈爾濱落戶，投奔做大產業生意的叔叔。皮兒章卻選擇了留在瓦河鎮。皮兒章的女兒、女婿都是名牌大學的高纔生，落戶上海，要帶他去出國旅遊，希望他去享清福，但是他卻執意回到瓦河鎮做鞋匠。

孟獻國在皮兒章這個人物塑造上，發揮了豐富的想像力。想像力在小說中，本質上是注入現實的無限可能，讓我們相信仿佛真有這樣的人物。孟獻國就利用豐富的想像力，成功塑造了一個獨特精神氣質的補鞋匠，展示了人性的韌性和柔軟，卑微和樂觀，寬容和耐挫。而這些，也是蘇北底層勞動人民普遍具有的精神氣質。

《皮兒章》在細節描寫上也非常精彩，這是創作者生活經驗的體現。作者運筆刻畫皮兒章補鞋的手藝精湛，給讀者展示了生活的真實來源：“皮兒章熟練地將一塊厚皮打磨後抹上膠，用手掌托著貼在鞋底上，又拿起小錘敲了幾顆釘子，然後，拿起雪亮的小鏟刀，沿鞋底哧溜一圈，將多餘的皮劃掉，那圈廢皮在空中舞動著彈落到地上。皮兒章將鞋舉在空中看了看，用嘴吹去鞋上的灰塵和雜質”。“他腿上搭一塊方巾，皮的，嘴裡哼著柳琴戲，正專心地打量一隻黑色的皮鞋。隨後，皮兒章拿起一個舊牙刷，沾水將泥巴清除干淨，又用吹風機吹干放在地上晾曬。”文本大段描寫非常真實、細膩。小說是活著的歷史，它保存著日常生活的具體形態，也是人類永不破敗的肉身。然而，時間越迫近生活，越難寫。孟獻國寫活了當下的日常生活，也寫好了短篇小說的重要的內核部分。

《洋河灣》這篇兩萬餘字的小說，講述了一個從洋河村走出去的海歸博士，利用自己的學識和人脈反哺家鄉，造福家鄉的故事。每一個作家的理想創作，都離不開對人類精神世界的重建，而本土創作的本質，是對故鄉精神地理位置的確認。故事以“我”和“何棠”兩個青梅竹馬的年輕人懵懂初戀為線索展開，以洋河灣的地理環境為背景，以洋河灣的酒廠發展變化為主線，構建劉、何兩家官商聯姻的矛盾與衝突，由此展開洋河灣企業在改革發展變化中不斷進步與反思不足，摸索前行，帶領家鄉經濟騰飛所經歷的一繫列官商利益糾葛沉浮故事，給我們呈現了一幅歷經滄桑巨變，終於實現經濟騰飛的洋河灣美好生活畫卷。小說文本中出現“杉荷園”，“洋溝”“愛琴海”這些宿遷地域的生態環境描寫，既是作家對故鄉的文學地理環境確認，也是作家對文學故鄉的精神重構。作家試圖通過文學的方式，重建一個遊子對家鄉的理想境遇寄托，也是對當下生活的延續性探索。

米蘭昆德拉說，小說的精神是一種復雜性的精神。它一直對它的閱讀者說，事情並不是你想的那麼簡單，要生活，也要未知和曠遠。《洋河灣》裡所寫的官商鄉賢群英荟萃，共謀家鄉經濟、城市發展的故事，正是作家對當下本土城市化進程的思考，給我們可理解的意義感。雖然是立足本土現實主義創作，但是文本讓我們看到了孟獻國的創作具有足夠的寬闊度和豐富經驗。

研讀孟獻國的作品，可以預言，他這一生是很難走出他的文學故鄉了。因為在他的作品中，有一種戀鄉憂鄉的精神貯存，那就是一個作家的社會擔當。他想通過他的筆，努力將他心目中理想化的能夠推動家鄉經濟社會發展文明進步的人物，蝶變成有血有肉有擔當的形像推向社會。這個形像，不論是在他的《招商客》中的孔大偉身上，還是在《洋河灣》中的海歸博士李山的身上，都得到了充分的體現。

在現實生活中，我認為《招商客》中的孔大偉就是孟獻國的化身。孟獻國從事招商引資工作20多年，因成功引進娃哈哈等知名企業重大項目落戶宿遷，在宿遷成立地級市10周年“建市十大功臣”評選中，他當選十大功臣之一。《洋河灣》即洋河鎮，孟獻國試圖通過“我”和鄉賢群英的努力，推動“洋河灣”酒企業的改革，促進“洋河灣”經濟發展，人文進步，環境優美，小康生活的實現。這就是孟獻國文學創作的精神和源泉。試想，一個有情懷，有擔當，心裡滿滿是故鄉喜怒哀樂的作家，怎麼可能，怎麼會走出他的文學故鄉呢。

把好的人生體驗變成好的文學體驗

——孟獻國中短篇小說集《洋河灣》序四

陳法玉

文學的魅力真是太神奇、太偉大了，它能訊速地改變一個人的人生追求、價值取向甚至是生存方式。從孟獻國身上，是能讓人看到文學的作用以及對他的影響和改變的。

五年前，孟獻國還是一個十足的文學愛好者，對文學僅是一腔熱情。然而，也就是在這五年的時間裡，孟獻國搖身一變竟破繭成蝶般地讓自己成為一個比較成熟的作家，好像一夜之間找到了一把文學鑰匙，不僅加入中國報告文學學會，還是江蘇、河南、陝西三個省作家協會的會員，今年8月，又被推選為宿遷市作家協會主席。去年，孟獻國剛出版了一本散文集《閱讀秦嶺》，未到一年，現又推出了一部中短篇小說集《洋河灣》。他在散文和小說創作的領域摸爬滾打、左右開弓，不斷地向世人展示他的文學纔情和文學成果，確實值得刮目相看。

《洋河灣》一書收錄了作者近年來創作的《洋河灣》《皮兒章》《招商客》《我的哥哥雷宇》《石榴往事》《師生情》《柳琴島》《十六歲出門學藝》《玻璃城》等九篇中短篇小說作品，用事實證明了作者不僅在散文創作上遊刃有餘，在小說創作上亦有駕輕就熟的深厚功力。初露鋒芒的《洋河灣》，讓我們為之感到欣喜。

中短篇小說集《洋河灣》題材廣泛，內容豐富，既有招商引資，也有鄉村振興；既有鄉愁鄉情，也有愛情婚姻，囊括了孟獻國大半生的人生體驗。孟獻國以優美生動的語言、別開生面的建構、百回千轉的敘事，通過文學的手段一一加以呈現，讓那些濃郁得化不開的家國情懷，充溢在文本的字裡行間。

開卷之作《洋河灣》先聲奪人，為讀者展開了一副色彩斑斕的生活畫卷。祖國、異國，故鄉、他鄉，作者跨越時空，將主人公李山的愛國情、愛鄉情和自己的愛情交織展現，塑造了一個有情有義、博學多纔、正直善良、心繫桑梓的“好男人”形像。小說描述的淮北平原上的洋河灣，風光秀麗，民風淳樸，盛產美酒，充滿生機。李山幼時家境貧寒，與同村姑娘何棠青梅竹馬，但有緣無份，未成正果。李山獲公益資助赴意大利攻讀營銷學博士，與荷蘭籍同學萊拉相愛相戀結為夫妻。李山心繫家鄉洋河灣，功成名就後返鄉支持舊戀何棠創業鬧出風波，引發了一段感情糾葛。李山投資支持家鄉洋河灣建設，創建了遠近聞名的“杉荷園”5A級鄉村旅遊品牌，促進洋河灣經濟社會繁榮發展，演繹出一段新時代“山鄉巨變”的新傳奇。

《洋河灣》的整個敘事，自始至終都是圍繞李山與何棠、萊拉之間的戀情展開的。李山與他倆之間的感情，並非是文學作品中常見的那種“三角戀”，而是在特定時間、特定情境下自然形成的那種真實、真誠此一時的愛情。李山、何棠情竇初開時，都認定對方將是自己的，然而陰差陽錯，終讓李山失去了這份初戀。愛人結婚了，新郎不是我。李山在異國他鄉遇到除了眼睛和頭發有別於何棠外的萊拉，就移情與她並結婚生子。對李山來說，可以說都是好的安排，但是對於萊拉來說，就是一種極大不公平，自己傾其所有的付出，後得到的真相卻是愛人的一個“替代品”。然而，作品寫愛情的高妙之處，就在於沒有寫李山與何棠之間是怎樣地舊情復燃，而是寫他能夠很好地處理好愛情與友誼的關繫，拋開恩怨發自內心、真心實意地支持何棠事業的發展。作品中一段關於“工作”和“活著”的對話，也給人留下了深刻的印像。何棠問李山人到底是活著為了工作，還是工作為了活著？“我”沒想到何棠的嘴裡竟問出這個哲學問題，說“這要看具體情況。有的人工作是為了活著，刨一爪喫一爪，工作就是為了活命。有的人活著是為了工作，無工作勿寧死。”當何棠又問李山是屬於哪一類時，“我”想了一想說：“我大約屬於比較特殊的，工作即生活，生活即工作。因為我的愛好與我的工作恰好重疊，這種情況比較少見。”“工作”和“活著”，類似於“是活著還是死去”這個終極問題。李山的回答，或者說是孟獻國的回答，代表著一種比較積極、認真的生活態度。

讀著《皮兒章》，就好像目睹一位鄰家大叔的日常。小說塑造的人物皮兒章，樂觀、豁達、堅忍、頑強，心在雲霓，腳在塵埃，他雖然是一個鄉村裡的補鞋匠，但同樣把自己的生活過得有滋有味，安然踏實。他是小鎮茶社裡打領帶的散客，他高考時被人冒名頂替如今說起來就像在說別人的故事，他會唱京劇而且還懂得很多道道，他在兒女發達後仍低調自處，生活上看起來無有任何改變，他在自己的名字被人搶注商標後的那種心不在焉，他把自己的補鞋職業看得是那樣的神聖……他的一舉一動、一言一行，都像是在告訴我們人生應該怎樣去度過。

宿遷流行的地方戲曲柳琴戲，起源於拉魂腔，與淮海戲、泗州戲同根同源。“不聽拉魂腔，心裡鬧的慌”。孟獻國在《柳琴島》裡，通過展現柳辰對柳琴戲的愛好、學戲、傳承，描述了宿遷人對地方文化的那種不離不棄的情感。柳辰為了柳琴戲，把自己的名字由“韋辰”改成“柳辰”；為了柳琴戲，他放棄復讀高考的機會；為了柳琴戲，他在街上擺地攤；為了柳琴戲，他組織網上柳琴劇團，終成為柳琴戲非物質文化遺產傳承人。柳辰對柳琴戲的執著、奉獻和付出，讓我們深為感動。

《十六歲出門學藝》是一個來自孟獻國親身經歷的故事，作品采取人稱“我”再加入轉述的敘事方式，講述上世紀八十年代一位蘇北少年出門遠行尋找發家路子的故事。改革開放初期代&ldqu戶”“葡萄大王”汪繼致富不忘鄉鄰，帶領大河東村民共同致富。“我”也從汪繼那裡學到了“知識就是土壤”的真經而終身受益。多年後，“我”在功成名就後回訪拜祭已經去世的汪繼，支持汪繼後人建設大河東葡萄小鎮。小說敘事節奏進出自如、收放有度，體現出孟獻國創作手法的嫻熟運用。

宿遷是1996年從淮陰市析置出的一個新的地級市。宿遷經濟社會二十多年來突飛猛進的發展，市委、市政府長期堅持“工業突破、招商引資”的發展戰略功不可沒。孟獻國職場生涯30多年，其中專業招商時間就占其三分之二以上。就文學創作來說，招商引資是孟獻國取之不盡用之不竭的“富礦”。因此，在孟獻國的這本中短篇小說集中，招商引資題材是其不可或缺的內容。《招商客》《玻璃城》兩篇作品，隻是孟獻國展現自己20年招商引資工作和生活的冰山一角。

自改革開放以來，招商引資一直是地方各級黨委、政府的一項極其重要的工作，各地將招商引資作為增加地方經濟總量、增加財政收入、增加百姓就業、提高生活水平的主要支撐，投入大量人力、物力、財力大搞招商引資，有的地方和宿遷一樣，還將其作為助推經濟社會發展的中、長期發展戰略，可見招商引資在這個時代大潮中掀起的浪頭是何其巨大。然而，四十多年來如此火熱的社會生活，如此豐富的工作實踐，如此多彩的傳奇故事，卻很少被文學所表現，這或許是因為會寫的沒有生活，或許是因為有生活的不會寫，讓招商引資題材成為當代文學的一個缺憾。現在，我們終於可以從招商人孟獻國的短篇小說《招商客》《玻璃城》等作品中得以管中窺豹，了解到招商引資背後的那些人、那些事。

小說《招商客》集中圍繞招引全球玻璃大王、某國惠頓公司投資項目落戶梧桐市這個中心事件，塑造了孔大偉、外號“大忽悠”的這個招商人的藝術形像，展示了招商引資在改革開放以後成為地方工作“重中之重”的地位，表現了招商人為之奮鬥所付的艱辛和代價，講述了“大忽悠”一個個不同尋常又體現真情招商、智慧招商、文化招商、共贏招商特別是拼命招商的精彩故事，讓人讀來饒有興味，引發思考。小說的敘事風格傳統、質樸，采用限知視角的表現手法，以“我”的所知所見，對“大忽悠”孔大偉的故事娓娓道來，不僅增強了作品的真實性和可信度，也增強了作品的可讀性和代入感。《玻璃城》因其較長的篇幅容量，則更為詳盡地講訴了曾華楠在招商引資過程中一波三折的感人故事。毫不誇張地說，這是一曲奮鬥者的頌歌。他們的奮鬥，是中華民族復興的希望所在！

孟獻國轉型文學，致力創作，利用文學宣傳家鄉、推介家鄉就是其一個原動力。在《洋河灣》這部中短篇小說集中，我們看到了孟獻國的初衷在這裡得以表現。小說集中，如“中國酒都”“杉荷園”“洋河大曲夢之藍”“柳琴戲”“皂河古鎮”等等這素俯首可拾，就連書名也取“中國酒都”洋河的所在地，可見孟獻國的愛鄉情懷是如此的熾烈、如此的濃郁。我們現在正處在建設中國特色社會主義新時代，正在向第二個一百年目標奮進。偉大的新時代需要書寫和創造與之相匹配的文藝精品。我們希望孟獻國無愧使命擔當，不負偉大夢想，在未來寫出更多更好謳歌時代、謳歌人民的好作品，為宿遷建設文化強市作出新的貢獻。

後記

這是我部中短篇小說集，之所以《洋河灣》命名，一方面是短篇小說《洋河灣》的緣由，更重要的是，洋河是我們宿遷酒文化的地域符號，早有用文學形式呈現家鄉酒文化的夢想，這是一次有益的嘗試。

據說，每個人的內心深處都有一個文學夢，不過，大多被這樣或那樣的事耽誤罷了。我的文學喚醒是在學生時代，但真正下決心向文學轉型是在知天命之年，有人說我轉型太晚，我則以“一切過往，皆為文學序章。”來回應。

說來也奇，我原以為小說是虛構的，不如報告文學來得真實。後來，看到巴爾扎克“小說是一個民族的秘史”的觀點，便反復揣摩，仔細領悟。文學是什麼？文學是史鐵生那遙遠的清平灣，文學是柳青終南山下的蛤蟆灘。或許，文學還是我夢中的洋河灣，那裡酒香撲鼻，那裡歡聲笑語。那裡的水是藍的，魚是藍的，連人們的眼圈也泛出淡淡的藍色。終於，在一個雨後初晴的午後，悟出了小說“文學真實”的原理。於是乎，一發而不可收拾，確定自己文學方向：主攻小說，兼顧散文。

一路走來，我要感謝的人很多。範金華與陳法玉是我30年前保安鄉政府大院的同事，因為共同的文學愛好，往來密切，從未中斷。有朋友直呼我們仨為保安文學“三駕馬車”，愧不敢當，他們與我是真正的“亦師亦友”的關繫。

在走南闖北的招商旅途中，我的手頭或枕邊始終會放一本書。餘秋雨的《文化苦旅》和浩然的《圓夢》《艷陽天》，曾長期占據我的書包。除了讀國內作家作品，有時也會涉獵《老人與海》《百年孤獨》《包法利夫人》等國外的名著。看著看著，便躍躍欲試。

我的篇小說《抽煙事件》，是以我真實的經歷寫成，三天時間一蹴而就，忐忑中投稿，很快，收到《楚苑》主編劉娟“留用”的回復，這給我很大的文學信心。如果說《抽煙事件》是我小說創作的敲門磚，那麼《招商客》則可定義為短篇小說處女作。隨後，通過不斷的創作嘗試，努力將文學與生活“打通”，《柳琴島》《皮兒章》《師生情》《石榴往事》《玻璃城》《十六歲出門學藝》《洋河灣》等作品，便一一呈現開來。

三年的西安駐點招商履歷，是我文學轉型中不可多得的地理財富。在秦嶺棧道的氤氳裡，在關中平原的秦腔中，在黃土高原的白楊林，我嗅出了文學的味道，一股陝西特有的文學風迎面吹來，即刻浸染了我的全身，我甩手一抖，一篇《招商客》便彙入了中原大地的《奔流》之中。柳青《創業史》、路遙《平凡的世界》、陳忠實《白鹿原》、賈平凹《秦腔》、陳彥《主角》等等，在閱讀名家名作中，我似乎感悟到對文學的使命與擔當，從此更加堅定了向文學轉型的決心與信心。

十年財政二十年招商，為我文學創作提供豐富的題材，尤其長期的一線招商，使我產生了濃濃的家鄉情結，決心用文學形式講好宿遷故事，講好中國故事。1999年10月，33歲的我離開優越的財政工作，奔赴到火熱的招商一線，歷經千辛萬苦，卻面臨末位淘汰，看似命懸一線，忽又柳暗花明又一村。中國飲料大王娃哈哈招商成功後，“建市十年十大功臣”、“北京奧運會火炬手”等榮譽紛至沓來，一時竟成為報紙和電視上的熱點人物。剛剛提撥招商局局長，卻又因“值班打牌”背上處分。這種大起大落的人生節奏，很具文學傳奇性。為了呈現這段精彩曲折的招商閱歷，我開啟“左手招商，右手創作”的生活模式。“廣泛閱讀，大膽創作，長期堅持。”文學道人這樣提示我。

仿徨在文學轉型十字路口，我在河南奔流文學院，有遇見李佩甫老師、喬葉老師、李春雷老師、王劍斌老師和孟憲明老師等一批文學大咖，大師的點撥給我以文學頓悟之感，李佩甫老師的“過程不可跨越”和“認識照亮生活”等名句，對我文學創作影響很大。

機緣巧合，我在線上寫作工坊遇到文學博士信世傑老師，通過空中課堂學習“寫什麼”“怎麼寫”以及“創作式閱讀”“創意式寫作”等繫列文學知識，明白了文學創作要注重人物塑造和細節描寫加以“呈現”，而不是源源不斷地忽視讀者感受的“講述”。通過“貼著人物寫”等繫列文學訓練，寫作水平在工坊實戰中得到明顯提高，《洋河灣》《皮爾章》等正是在工坊課堂上完成的作品。

繼去年散文集《閱讀秦嶺》出版，今年又推出中短篇小說集《洋河灣》，這是我文學道路的又一個重要標識。感謝信世傑、王清平、範金華和陳法玉四位老師在百忙中為《洋河灣》寫序，給予我許多鼓勵和（改為：與）期許，字字珠璣，非同凡響，為小說集《洋河灣》增光添彩。感謝宿遷書協主席張守躍先生為《洋河灣》題寫書名，感謝中國商務出版社精心出版。同時，還要感謝同仁和家人的理解、鼓勵與支持。

生活需要儀式感。2016年春天，我在映秀亭許下“向文學轉型”的諾言。映秀亭，宿遷古黃河畔六角亭，亭邊有石，亭內置座，乃遊人歇腳之地。後來，在陳法玉先生見證下，我分別許下出版《招商夢》《傳琦娃哈哈》《閱讀秦嶺》《洋河灣》等願景。現在，當初的願景和諾言奇跡般陸續成為現實。可以說，映秀亭是我文學創作的福地。

呈上《洋河灣》的書稿，我緊一緊衣袖，我信步走在文學風景的道路上。