●章黃金分割1.1 階：黃金分割的本源――科學與藝術的結合..............3斐波那契數列――黃金分割的原名....................................41.2 第二階：藝術史上的著名黃金分割大師..........................61.3 第三階：黃金分割線與“三分法”..................................71.4 第四階：經典黃金分割變體――“九宮格”..................91.5 第五階：黃金交叉點........................................................101.6 第六階：黃金分割理論的分類應用................................111.6.1 肖像中的黃金分割...................................................141.6.2 人文紀實中的黃金分割...........................................141.7 第七階：從老掉牙的九宮格到神奇的漸開線................161.8 第八階：甄別優劣――漸開線的濫用............................171.9 第九階：藏在“漸開線”後面的秘密――“功能區”....18功能區理論..........................................................................191.10 第十階：關於畫面斜向調度與黃金斜線構圖法..........221.10.1 “水平―垂直”構圖：畫面邊框的兩種支撐形式 .231.10.2 斜向構圖：改變平面空間分割觀念.....................251.11 第十一階：黃金三角形構圖法 .....................................271.11.1 用法一：利用三角形邊框構圖.............................281.11.2 用法二：黃金三角形的二次分割.........................291.11.3 用法三：三角形變體.............................................31 1.12 第十二階：動態對稱黃金分割 （Dynamic symmetry）................................................34 第二章 打破黃金分割的自由構圖體繫2.1 “自由構圖體繫”――逍遙派的破陣長車....................412.2 黃金分割的致命局限：畫幅比例局限............................412.3 突破黃金分割的畫幅：超寬幅畫面與散點透視............432.3.1 超寬幅畫面...............................................................432.3.2 散點透視...................................................................452.3.3 接片拍攝...................................................................472.4 空間的配合........................................................................482.5 打破一切黃金分割............................................................492.6 逍遙派招法........................................................................502.6.1 砍人式構圖法...........................................................502.6.2 視線的節奏感――來自日本的 4:1:2.5“絕對領域”.54第三章 平面構成構圖體繫3.1 點、線、面的構成............................................................623.2 構圖點（中心點、黃金分割）........................................633.2.1 單點構圖...................................................................673.2.2 兩點構圖...................................................................723.2.3 三點構圖――西斯庭聖母像的啟示 ......................763.2.4 復合型交點...............................................................773.2.5 螺旋引導線與視覺中心點的選擇...........................773.2.6 靈活掌握構圖點.......................................................783.3 構圖線 .............................................................................793.3.1 水平線.......................................................................793.3.2 垂直線.......................................................................873.3.3 斜線...........................................................................893.3.4 曲線...........................................................................953.4 構圖面 ...........................................................................1033.4.1 常用構圖面形狀.....................................................1043.4.2 三角形構圖.............................................................1053.4.3 矩形構圖與四邊形構圖.........................................1063.4.4 圓形構圖和橢圓構圖.............................................1063.4.5 幾何形狀的組合構圖.............................................107第四章 逍遙派的逍遙世界 情緒化平面構成4.1 點：散點構圖..................................................................1184.1.1 均勻分布.................................................................1194.1.2 強調獨特性.............................................................1224.2 顛覆線條體繫..................................................................1224.2.1 像牙派的三個基礎原則――作為打破的目標.....1224.2.2 傾斜地平線：尤金·史密斯...................................1234.2.3 水平線中置：杉本博司.........................................1264.2.4 發散構圖.................................................................1284.2.5 徹底的隨意：隨意化構圖.....................................1314.3 突破畫面局限：畫幅比例..............................................1324.3.1 長寬比例.................................................................1334.3.2 畫面比例與拍攝.....................................................1344.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面................................1344.3.4 文藝的比例：1:1幅面...........................................1364.3.5 穩重的比例：5:4幅面...........................................1384.3.6 寬畫幅： 612、617幅面......................................139第五章 空間體繫5.1 景別 ..........................................................................1435.1.1 遠景.........................................................................1445.1.2 全景.........................................................................1465.1.3 半全景與好萊塢“牛仔景別”.............................1465.1.4 中景.........................................................................1475.1.5 近景.........................................................................1495.1.6 特寫.........................................................................1505.1.7 細節特寫.................................................................1515.2 沒有絕對的景別..............................................................1525.3 透視――從二維空間邁入三維空間..............................1535.3.1 什麼是透視.............................................................1535.3.2 焦距對於透視效果的影響.....................................1545.3.3 距離決定透視.........................................................1575.3.4 鏡頭視角對於透視的影響.....................................1575.3.5 視頻拍攝中神奇的“希區柯克變焦”.................1585.4 透視效果與器材選擇......................................................1625.4.1 透視優先工作流――專業技術型相機的 透視校正.................................................................1625.4.2 器材優先工作流.....................................................1655.5 基於透視線條的空間表現..............................................1665.6 消失點數量與透視類型..................................................1675.6.1 單點透視.................................................................1685.6.2 兩點透視.................................................................1705.6.3 兩點透視的延伸――建築攝影的規範體繫.........1725.6.4 三點透視.................................................................1735.7 光學對於構圖的影響......................................................1745.7.1 移軸.........................................................................1745.7.2 超廣角鏡頭的桶形畸變.........................................1765.7.3 魚眼效果.................................................................177第六章 空間的指揮棒 視角6.1 逍遙派的視角與空間......................................................1826.2 層次化空間表現..............................................................1856.2.1 正面視角與平面表現 ..........................................1856.2.2 前景.........................................................................1886.2.3 背景.........................................................................1896.2.4 主體、景深與構圖.................................................1906.3 背景素調度......................................................1916.3.1 長焦與廣角鏡頭的背景範圍.................................1916.3.2 焦距與背景控制.....................................................1946.3.3 拍攝視角與背景信息控制.....................................1956.3.4 攝影意識的培養.............................................1976.4 拍攝角度..........................................................................1976.4.1 水平拍攝.................................................................1996.4.2 俯拍.........................................................................2006.4.3 仰拍.........................................................................201第七章 瞬間7.1 瞬間：時間的投影..........................................................204 7.1.1 作為奇異博士的攝影師.........................................204 7.1.2 數小時的“瞬間”.................................................205 7.1.3 廣義的“瞬間”.....................................................205 7.2 最懂得瞬間的人：布列松的決定性瞬間......................207 7.2.1 亨利·卡蒂埃·布列松.............................................207 7.2.2 瞬間的時代.............................................................208 7.2.3 決定性瞬間理論.....................................................209 7.2.4 哪一個是決定性的瞬間.........................................209 7.3 如何拍攝你的決定性瞬間..............................................211 7.3.1 發現有故事的人.....................................................211 7.3.2 尋找有代表性的空間.............................................214 7.3.3 尋找合適的“道具”.............................................216 7.3.4 發現故事.................................................................217 7.3.5 在故事的高潮按下快門.........................................218 7.3.6 決定性瞬間的關鍵――關繫.................................219 7.4 瞬間的預判......................................................................220 7.4.1 組織素.....................................................222 7.4.2 預判你素.................................................222 第八章 突破時空 反決定性瞬間8.1 攝影在於傳達..................................................................227 8.2 新時代的誕生..................................................................228 8.3 反決定性瞬間的捕捉技巧..............................................239 8.3.1 保持戰備――抓拍技巧.........................................239 8.3.2 時機.........................................................................232 8.4 衝突：讓你的照片更搶眼..............................................233 8.4.1 找具有衝突的人.....................................................235 8.4.2 找到衝突的符號.....................................................235 8.4.3 等待衝突的出現.....................................................235 8.4.4 選擇有利於表現衝突的角度.................................237 8.5 故事：永遠別忘了講故事..............................................238 8.5.1 瞬間的目的：記錄故事的情緒.............................238 8.5.2 回到小學作文課堂：時間、地點、人物.............239 8.5.3 組照講故事.............................................................240 8.6 運動的創意：沒有創意的瞬間不是好瞬間..................241 8.6.1 曝光時間與運動的表現.........................................244 8.6.2 追隨拍攝.................................................................245 8.6.3 抖動畫面：有意的偶然.........................................247 8.6.4 動態模糊.................................................................249
內容簡介
構圖是攝影之本。在攝影院校的教學體繫中，曝光、用光、色彩、構圖並稱攝影“四大核心”。要想學好攝影，構圖是步。構圖決定著你的視角，你呈現給觀眾的每一張照片，都是你的構圖、你的表達。構圖就是一種表達，水平線、斜線有著不同的含義，對稱、黃金分割表現著不一樣的情緒，這都是你將在構圖知識裡面學到的。本書將為你解釋構圖中攝影前輩們總結出來的構圖方法，以及構圖的規則和章法，幫助你更快地掌握構圖知識和構圖技巧。
