豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷**詩人、小說家、散文家，《地圖冊》創作於1984年，博爾赫斯將自己與瑪麗亞·兒玉相伴遊覽各地的所見所感寫成詩，聲音、語言、晨昏、城市、人……分主題成章，奇趣盎然，從一個個面龐、動物、人到宏觀的地圖、天體，從細微的觀感、觸覺到信念、信仰，在博爾赫斯看來，人人都是發現者。

發現前所未知的事物不是辛伯達、紅頭發埃裡克 或者哥白尼的專業，人人都是發現者。開始先發現苦 、咸、凹陷、光滑、粗糙、彩虹的七色和字母表上的 二十幾個字母；接著發現面龐、地圖、動物、天體； 最後發現懷疑、信仰和幾乎完全能確定的自己的無知 。 瑪麗亞·兒玉和我一起驚喜地發現了各各不同、 獨一無二的聲音、語言、晨昏、城市、花園和人們。 希望豪爾赫·路易斯·博爾赫斯著的《地圖冊》中的 這些篇章成為仍將繼續的漫長而奇妙歷程的紀念。

序言
高盧女神
圖騰
愷撒
愛爾蘭
狼
伊斯坦布爾
禮物
威尼斯
博利尼抄道
波塞鼕神殿
開端
氣球旅行
德國夢
雅典
日內瓦
石頭和智利
奶油圓球蛋糕
曠世傑作
埃皮扎夫羅斯
盧加諾
我*後的虎
塵世巨蟒
夢魘
格雷夫斯在德亞
夢
船
街角
雷克雅未克的埃斯亞旅館
迷宮
虎島
噴泉
匕首米隆加
一九八三年
在拉丁區一家旅館口授的筆記
大藝術
彙合處
馬德裡，一九八二年七月
拉普裡達，一二一四年
沙漠
一九八三年八月二十二日
飛泉
薩克拉門托殖民地
拉雷科萊塔
作品帶來的拯救
後記

威尼斯 峻峭的岩石，源起山巔的河流，河水和亞得裡亞 海水的彙合，歷史和地理的偶然和必然，挾帶下來的 泥沙，島嶼的逐漸形成，近在咫尺的希臘，魚群，人 們的遷移，阿摩裡卡和波羅的海的戰爭，草泥糊牆的 茅屋，縱橫交錯的運河網，遠古的狼，達爾馬提亞海 盜的騷擾，精致的紅陶器皿，平頂房屋，大理石，阿 提拉的騎兵和長矛，身無長物的漁民，倫巴第人，東 西方交彙點之一，如今已被遺忘的幾代人的日日夜夜 ，這一切都有一段故事傳說。我們還記得威尼斯共和 國*高行政長官每年在牛身人面獸木雕船頭扔下的金 指環，在昏暗或黢黑的水裡形成時間長鏈的不明確的 環節。不應忘記孜孜不倦地尋找阿斯彭遺稿。的人、 不應忘記丹多洛、卡爾帕喬、彼特拉克、夏洛克、拜 倫、貝波、羅斯金、馬塞爾·普魯斯特。記憶裡還有 聳立在廣袤平原兩端的船長青銅像，幾百年來他們遙 遙相對，望而不見。
吉本指出，古老的威尼斯共和國的獨立歸功於劍 ，但靠筆證明。帕斯卡說，河流是行走的道路；威尼 斯的運河則是憂郁的平底船行走的道路，平底船和憂 郁的提琴相似，它們柔和的線條讓人聯想到音樂。
我曾寫過一篇《威尼斯的玻璃和黃昏》。在我看 來，黃昏和威尼斯幾乎是同義詞，但我們的黃昏失去 了光線，害怕黑暗，而威尼斯的黃昏卻是美妙永恆的 ，既沒有過去，也沒有未來。
博利尼抄道 我們的時代有了左輪手*、來復*和神秘的原子 **，我們的時代發生了生靈塗炭的兩次世界大戰、 越南戰爭和黎巴嫩戰爭，我們對十九世紀末期裡瓦達 維亞醫院附近秘密發生的小型鬥毆卻產生了懷舊之情 。墓地後面和監獄黃牆中間的地段曾被叫作“火地” ；據說那個地區的人選了這條抄道進行動刀子的決鬥 。決鬥可能發生過一次，後來傳說有許多次。沒有證 人，但也許有個警察好奇地觀看匕首你來我往的揮舞 。裹住左手前臂的鬥篷充當護盾；匕首尋找對方的腹 部或胸部；假如決鬥雙方都是好手，這場廝殺可能持 續很長時間。
不管怎樣，想到外面還有遺留下來的低矮的房屋 ，還有**已經少見的大雜院和那種寒酸的神話的興 許是虛假的影子，晚上待在這座高大敞亮的房子裡總 是相當愜意的。
波塞鼕神殿 我覺得以前沒有海神，正如沒有太陽神一樣；海 神和太陽神這兩個概念同原始人類的思維方式是格格 不入的。有海洋和波塞鼕，波塞鼕也是海洋。很久以 後，出現了神譜和荷馬，按照塞繆爾·巴特勒的說法 ，荷馬把後來的神話編進了《伊利亞特》的喜劇間奏 曲。時間和歷代的戰爭帶走了神的外貌，但留下了海 洋——他的另一個形像。
我的妹妹常說，小孩們先於基督教。古希臘人也 是如此，盡管他們有穹隆屋頂的教堂和聖像。此外， 他們的宗教與其說是紀律，不如說是一組夢，其中的 神可能不如克爾。波塞鼕神殿建於公元前五世紀，也 就是說，哲學家們懷疑一切的時代。
世上沒有不神秘的事物，但是某些特定的事物比 另一些事物的神秘性*為明顯。例如海洋、黃顏色、 老人的眼睛和音樂。
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