2012年諾貝爾文學獎授獎詞：

　　·莫言是個詩人，他扯下程式化的宣傳畫，使個人從茫茫無名大眾中突出出來。他用嘲笑和諷刺的筆觸，攻擊歷史和謬誤以及貧乏和政治虛偽。他有技巧的揭露了人類*陰暗的頁面，在不經意間給像征賦予了形像。

　　·莫言有著無與倫比的想像力。他很好的描繪了自然；他基本知曉所有與饑餓相關的事情；他向我們展示了一個沒有真理、常識或者同情的世界，這個世界中的人魯莽、無助且可笑。

　　·莫言的故事有著神秘和寓意，讓所有的價值觀得到體現。莫言的人物充滿活力，他們甚至用不道德的辦法和手段實現他們生活目標，打破命運和政治的牢籠。

　　·莫言生動的向我們展示了一個被人遺忘的農民世界。他知曉手工藝、冶煉技術、建築、挖溝開渠、放牧和遊擊隊的技巧並且知道如何描述。他似乎用筆尖描述了整個人生。

　　·他比拉伯雷、斯威夫特和馬爾克斯之後的多數作家都要滑稽和犀利。

　　·在莫言的小說世界裡，品德和殘酷交戰，對閱讀者來說這是一種文學探險。

豐乳肥臀 《豐乳肥臀》是一部波瀾壯闊的“史詩性”長篇小說。 　　母親是一位命運多舛的人，她含辛茹苦、艱難地撫育著一個又一個兒女。她生養的眾多女兒構成的龐大家族與20世紀中國的各種社會政治勢力和民間組織以及癲狂歲月下的官方權力話語發生了枝枝蔓蔓、藕斷絲連的聯繫，並不可抗拒的被裹挾卷入20世紀中國的政治歷史舞臺，而這些形態各異的力量之間的角逐、爭奪和廝殺是在自己的家庭展開的，造成了母親獨自承受和消解苦難的現實：兵匪、戰亂、流離顛簸、親人死亡以及對單傳的廢人式兒子的擔心、焦慮，而她在癲狂年代用胃袋偷磨坊食物的行為更是鳥兒吐哺的深情…… 　　小說裡，母親是一種意像符號，是無私，是愛，是奉獻，是生命的載體，小說熱情謳歌母親的偉大，以及對生命沿襲的無與倫比的重要意義。在這生命的流程圖中，彌漫著歷史與戰爭的硝煙……

莫言，山東高密人。1955年出生於一個人口眾多的農民家庭，小學五年級輟學回家務農。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰士、班長、教員、干事、創作員等職。1997年轉業到報社工作。2007年10月調到中國藝術研究院工作。先後畢業於解放軍藝術學院文學繫（1984－1986）和北京師範大學·魯迅文學院研究生班（1989－1991），獲文藝學碩士學位。
　　 

2012年10月，獲得諾貝爾文學獎。是中國第一位獲得此獎的作家。

1981年開始發表作品。著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十餘部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十餘篇。還創作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區出版。

豐乳肥臀
主要人物表
**卷
第二卷
第三卷
第四卷
第五卷
第六卷
第七卷
卷外卷 拾遺補闕

**卷 　　 第一章 　　

馬洛亞牧師提著一隻黑色的瓦罐上了教堂後邊的大街，一眼便看到，鐵匠上官福祿的妻子上官呂氏彎著腰，手執一把掃炕笤帚，正在大街上掃土。他的心急劇地跳起來，嘴唇哆嗦著，低語道：“上帝，**的主，上帝……”他用僵硬的手指在胸前畫了個“十”字，便慢慢地退到牆角，默默地觀察著高大肥胖的上官呂氏。她悄悄地、專注地把被夜露潮濕了的浮土掃起來，並仔細地把浮土中的雜物揀出扔掉。這個肥大的婦人動作笨拙，但異常有力，那把金黃色的、用黍子穗扎成的笤帚在她的手中像個玩具。她把土盛到簸箕裡，用大手按結實，然後端著簸箕站起來。
　　

上官呂氏端著塵土剛剛拐進自家的胡同口兒，就聽到身後一陣喧鬧。她回頭看到，本鎮首富福生堂的黑漆大門洞開，一群女人湧出來。她們都穿著破衣爛衫，臉上塗抹著鍋底灰。往常裡穿綢披緞、塗脂抹粉的福生堂女眷，為何打扮成這副模樣？從福生堂大門對面的套院裡，那個外號“老山雀”的車夫，趕出來一輛嶄新的、罩著青布幔子的膠皮轱轆大車。車還沒停穩，女人們便爭先恐後地往上擠。車夫蹲在被露水打濕的石獅子前，默默地抽著煙。福生堂大掌櫃司馬亭提著一杆長筒鳥*，從大門口一躍而出。他的動作矯健、輕捷，像個小伙子似的。車夫慌忙站起，望著大掌櫃。司馬亭從車夫手中奪過煙鬥，很響地抽了幾口，然後他仰望著黎明時分玫瑰色的天空打了一個哈欠，說：“發車，停在墨水河橋頭等著，我隨後就到。” 　　

車夫一手抓著韁繩，一手搖晃著鞭子，攏著馬，調轉了車頭。女眷們擠在車上，嘰嘰喳喳地嚷叫著。車夫打了一個響鞭，馬便小跑起來。馬脖子下懸著的銅鈴叮叮**脆響著，車輪滾滾，卷起一路灰塵。