莫奈是印像派*具代表性的畫家，不但長壽，而且畫作數量驚人。他常對同一畫作主題在不同時間中寫生描繪，畫出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。
牛雪肜、唐一帆編著的《莫奈(高清細節版)》共收錄莫奈100多幅*具代表性的作品，圖文並茂地敘述了莫奈的生平與藝術，展示了其畢生的大部分**畫作，對於讀者具有指導意義。可以在增加讀者對藝術領域這一重要時期的了解的同時，使讀者熟悉作品及其創作背後的故事，並配有高清大圖以展示作品的細節，本書對於藝術專業的學生和藝術愛好者有很強的指導意義，是集收藏和學習為一體的高品質畫冊。書中所展示的圖片清晰度極高，具有很高的欣賞和收藏價值，***高。

克洛德·莫奈既是印像主義畫派的代表人物及創 始人之一，也是法國歷史上最重要的畫家之一。他不 關心造型、輪廓和陰影，而是把重心放在了筆觸上， 以此力圖對色彩和自然光線進行細膩而完美的表達。 牛雪肜、唐一帆編著的《莫奈(高清細節版)》圖 文並茂地敘述了莫奈的生平與藝術創作經歷，共收錄 莫奈超過100幅最具代表性的作品。這些作品的創作 貫穿了他的一生，從初露鋒芒的青年時期，到迷戀印 像派的中年時期，再到後來藝術升華的中老年時期， 以及後花園世界的晚年時期，包括其永垂不朽的《睡 蓮》、《日本橋》等繫列作品。 《莫奈(高清細節版)》對莫奈及其作品進行了繫 統性的介紹，閱讀本書讀者可以領略莫奈畫作的無限 魅力。書中的圖片極其精美，極具觀賞性，對讀者來 說是一場難得的視覺盛宴。本書適合藝術愛好者及各 大院校藝術相關專業的學生閱讀。

Chapter 1 莫奈生平概述（1840年-1926年）
Chapter 2 初露鋒芒的青年時期作品賞析（1860年-1869年）
月光下的航海圖
聖·西緬農場之路
翁弗勒爾的街道
退潮後的勒阿弗爾海角
桃和罐子
聖·阿德雷斯海灘
聖·阿德雷斯帆船賽
喜鵲
蛙塘
花卉和水果靜物
Chapter 3 迷戀印像派的中年時期作品賞析（1870年-1882年）
特魯維爾毛裡求斯酒店
鄉村火車
沙灘上的特魯維爾
贊丹附近的風車
吉恩·莫奈騎在他喜愛的木馬上
阿讓特伊的帆船比賽
貝辛的阿讓特伊
春日時光
**田
春天（盛開的果樹）
坐在花園長椅上的卡米爾
日出下的海景
勒阿弗爾港
阿姆斯特丹風光
阿讓特伊大橋
阿讓特伊的鐵路橋
通往卡普西納的大道
阿姆斯特丹的風車
夏日
阿讓特伊附近的**田
阿讓特伊的雪景
花叢中的女人
公寓一角
煤炭裝卸工
撐洋傘的女人：莫奈夫人和她的兒子
卡米爾在阿讓特伊的花園中
來自諾曼底的列車到達聖·拉查爾火車站
聖·拉查爾火車站
聖·拉查爾火車站
聖·拉查爾站
巴黎蒙特戈依街道，1878年6月30日節日
蒙索公園
維特伊之路
開花的李樹
維特伊
拉·羅什·居永之路
一束向日葵
維特伊風光
維特伊的冰霜
**田
維特伊的花圃
布維爾懸崖邊的海上陰影
布維爾的卡比小路
布維爾的捕魚網
散步於布維爾懸崖
Chapter 4 藝術升華的中晚年時期作品賞析（1883年-1903年）
埃特爾塔的惡劣天氣
波地吉拉的別墅
摩納哥附近的濱海路
阿佛的懸崖，埃特爾塔
吉維尼附近山谷裡的**田
干草垛
三艘漁船
遊船上
貝裡島
牡丹園
楊樹在吉維尼
克勒茲峽谷（陰天）
正午的干草垛
夏末的干草垛
雪後陽光下的干草垛
雪中的干草垛
埃普特河岸的白楊樹
陽光下的白楊樹
風中的白楊樹組畫
早晨雪後的干草垛
白楊樹
陰天的盧昂大教堂正門
班納庫爾附近的塞納河浮冰
清晨的盧昂大教堂
陽光照耀下的盧昂大教堂
盧昂大教堂
晨光中的盧昂大教堂正門
陽光下的吉維尼年輕女士
吉維尼的洪水
迪耶普附近的瓦爾·聖·尼古拉清晨
布維爾的大風浪
早晨的塞納河
睡蓮和日本橋
日本步行橋和睡蓮池，吉維尼
查林·克洛斯大橋
查林·克洛斯大橋
倫敦的查林·克洛斯大橋
倫敦的滑鐵盧大橋
滑鐵盧大橋
陽光下的國會大廈
維特伊
Chapter 5 後花園世界的晚年時期作品賞析（1904年-1926年）
威尼斯的聖·喬治教堂
總督府
黃色鳶尾花
紫籐
垂柳
日本橋
日本步行橋，吉維尼
睡蓮
睡蓮池
池中睡蓮
睡蓮
睡蓮
藍色睡蓮
睡蓮
睡蓮-兩棵柳樹
睡蓮-清晨楊柳
睡蓮-早晨
睡蓮-雲朵
睡蓮-樹木倒影
睡蓮-綠色倒影
睡蓮-日落
睡蓮
睡蓮池
睡蓮
淡紫色的鳶尾花
玫瑰中的房子

聖亞德斯的庭院 莫奈繪畫上有一個獨特的習慣，他在一段時間會 專注一個主題，對主題反復觀察，時間常常長達數年 。
莫奈繪畫生涯**個不斷重復寫生的主題就是聖 亞德斯海灘。
在一八六四年到一八七。年之間，真正的海灘主 題在莫奈的作品中逐漸浮現。他關心的其實不隻是自 然風景，還有風景裡的特定人物。
莫奈畫過海邊的當地居民，以捕魚維生的漁民， 他們可能世世代代住在這裡，也並不覺得聖亞德斯海 灘的風景美麗，他們到海灘來，就是為了出海捕魚， 或來收網，大多是為了勞動維生，並沒有閑適休憩的 心情。
十九世紀四十年代的寫實主義畫家可能關心的就 是漁民如何勞苦生活，米勒的畫裡就充滿對勞動農民 的同情。
但是莫奈生活於法國工業化以後一個新的時代， 他在巴黎居住，感覺到工業化都會的繁華、便利，感 覺到工業革命帶來的交通速度改變的快樂。
傳統農民、漁民是不會有休閑生活的，也沒有度 假觀光的觀念。傳統的勞動生活裡“遊手好閑”是一 個被批判的負面名詞。
然而，時代改變了，工業使人口集中，形成人類 歷**少有的大都會，巴黎正是工業革命後法國*早 形成的“大都會”。
巴黎的工業、商業人口需要休閑，需要度假，需 要觀光，需要短暫離開都會，到寧靜悠閑的鄉村、海 邊度假。 在度假與休閑的心情下看到的風景是** 不一樣的，我們試著在莫奈聖亞德斯畫的一件名作裡 解讀這種心情。
《聖亞德斯的庭院》大概創作於一八六五年前後 ，同一個時問，莫奈畫了不少以外地觀光客在聖亞德 斯海邊度假為主題的畫作。
一般人想到莫奈，聯想到的常常是高明度的色彩 ，風和日麗。他的繪畫世界永遠晴朗明亮，沒有陰郁 沉重的黑色，卻有陽光在畫面的每一個角落跳躍歡唱 。