了得網其他分類_傅雷家書（共4冊）

十月十二日聰信摘錄(波7) 每天的工作是那麼累，零零碎碎的事又那麼多，音樂會啊，朋友來找我啊，常常耽誤我練習的時間，我一定得補回來。這樣便常常犧牲了寫信的時間。
*近工作緊張，我疲憊不堪而有不能支持的感覺。雖說我隻要做到“竭盡所能”，但是想到**交給我的責任是如何重大，而我又是好強的，還有*使我寒心的，是大家對我的期望太高了，不單是**，而就是在波蘭，現在他們音樂界到處盛傳我如何的了不起。隻有我自己明白自己的根底，自己的纔能。若是他們不那樣重視我，也許就會輕松得多。
*近我主要是練協奏曲，我的音質大有進步，特別是很重的和弦。這月的二十二、二十三日間又要到華沙去，是波蘭*後一次預選，我隻去參加和樂隊合練協奏曲。
我九月三十日在華沙的慶祝中國國慶紀念會上的演奏，成績很好，是自己*滿意的一次，節目是《牧童短笛》，羅忠镕的《前奏曲》和蕭邦的《幻想曲》。會址是華沙的愛樂樂團所在地，鋼琴是斯丹威，妙得令人心醉。《牧童短笛》其實是很難彈的，我這回也算彈好了。《幻想曲》尤其成功。十月二日在華沙大學，也是紀念中國國慶的，我也演奏了一次，成績也還好。九月二十八日在克拉可夫的**書店俱樂部，也彈了一次(也是紀念中國國慶)，節目是兩支中國曲子，九支斯克裡亞賓的《前奏曲》及蕭邦的《夜曲》(作品四十八號之二),三支《媽祖卡》和《搖籃曲》《幻想曲》；加奏彈了德彪西的《金發女郎》《吟遊詩人》《小牧童》以及蕭邦的《革命練習曲》，那天的成績以斯克裡亞賓、德彪西及中國曲子為*佳，蕭邦卻不夠令人滿意。
事先我上了一課，斯克裡亞賓絲毫未動，德彪西則學到很多，我**高興。我真急於希望比賽快快過去，讓我好好的在各方面盡量的學。傑維茨基教授的古典是有名的，我聽到他的幾個學生彈巴赫、莫扎特和貝多芬，真是使人佩服。又，這幾次上臺我都** 不緊張。
我近來心情平靜，就是總有點急，技巧究竟趕不上音樂。目前我的技巧，在**也許不算差了，但在這兒，周圍全是**流的技巧，怎麼不使我自慚形穢呢！二十日下午我參加了演奏會，一共三人。**個安傑伊-恰伊科夫斯基，是一個猶太人，一個天纔作曲家兼鋼琴家，今年隻有十八歲，是拉扎爾·萊維的學生。(聽說萊維是法國*好的教授，霍洛維茨，迪努·利帕爾蒂——羅馬尼亞*好的鋼琴家，很年輕就死了，——都是他的學生。)他是一個天生的現代音樂演奏家，彈普羅科菲耶夫和拉威爾真是*妙。但他是屬於冷漠、理智一型的鋼琴家，他彈的蕭邦並不好，氣質太沉悶。他是波蘭鋼琴家中的*大天纔。
第二個是利迪婭·格蕾赫托芙拉(她是去年來中國的)，也算是這兒比較好的，有極好的技巧，屬於大天纔而無大藝術家心靈的一型。
這兒有比傑維茨基教授藝術家得多的教授，但好鋼琴家卻不是好教授，如什皮納爾斯基(帕岱萊夫斯基的學生。**次蕭邦競賽的第二名；**名是奧勃林)，查索羅夫人(埃貢·彼得裡的學生)等，都是很好的鋼琴家，但以教授而論，卻不如傑維茨基多了。
就是有一點，和傑維茨基在一起，很少感到人情味；而他們卻是那麼可愛，另有一種鼓舞學生的力量。
我上課大半是上音樂的課，隻是踫到技巧難題時，纔教我練習的方法，並沒有專門練練習曲。但音樂的課，決非一個一個小節的教，那簡直是荒謬，除非學生真是廢料；若是需要一個一個小節教的學生，還是趁早停學的好。音樂永遠是個整體，而非一個一個的音符。這個輕些，那個響些，這樣教出來的音樂，是數學，是死的公式，真正所謂“形式主義”。當然仔細是應該**仔細的。
我每一次上課總學到很多東西，但都不是死東西。另一方面，說句老實話，冤枉氣有時難免得受一些；有時兩次課他會教你兩種截然不同的彈法，弄得你莫名其妙。其實這也很容易想通，因為教授也是人，不免有時過分一些(尤其是為了糾正過去的錯誤)，到下回又發現學生跑得太過了，又要拉你回來。他常常記不起上次的事，你要辯也無從辯起。說到脾氣，我不得不說，傑維茨基教授的脾氣實在算是大的了，但是我們做學生的卻從來沒有因此而抱怨。做學生的，應該盡量了解先生。謙虛是很重要的，要學習非謙虛不可，謙虛纔是聰明人。
真正的藝術家必須是有創造性的藝術家，真正的演奏家也必須是有創造性的演奏家。P62-64

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